田中禾（左一）

　　他手中揮動的并不是指揮棒，卻可以用鼓聲的高低、疏密，用揮舞的手臂、或正或側的腰身，以及投入的表情，向笙、笛、管、鐃、梆子手們傳遞著音樂的信息，控制著旋律輕重緩急、起承轉合的微妙變化。他徜徉在音樂的海洋中，把自己融入人物故事的情感激蕩里，借助鼓樂之聲表達出來，再現著那沉淀在悠悠歲月之中的精彩華章。他，就是西安鼓樂的國家級代表性傳承人田中禾。

　　功到自然成

　　集賢鼓樂是西安鼓樂的重要一支，是散落于民間的唐代宮廷音樂，1000多年來，集賢鼓樂在民間鼓樂藝人的努力下代代相傳，田中禾就是其中的一位佼佼者。

　　田中禾出生于陜西西安周至縣南集賢西村的一個鼓樂世家。他的爺爺是樂社中的定鑼把式，父親是管子演奏家和打鼓拍能手。前輩們演奏出的純正悅耳的曲調和表演時令人叫絕的舞勢，在田中禾幼小的心靈中打下了深深的烙印。父親每次去樂社排練或演出，田中禾都要跟著去，不論寒暑陰晴從不缺席。最令田中禾著迷的，是樂社鼓手面前擺放的4個大小不同的鼓。當時樂社里的鼓手是一位年長的老人，一次觀看排練時，趁著老人正在安排演出事宜，田中禾偷偷拿起鼓槌兒敲起了戰鼓，老人家當即奪過鼓槌兒在他的頭上敲了一下，嚇得他抱頭欲哭，老人家見狀將他拉到跟前，撫摸著他的頭叫他不要搗亂，等他長大了再傳授鼓樂技藝給他。這位老人就是他后來的恩師——西村樂社第四十五代傳人張有明。

　　田中禾走上鼓樂之路，除了他自己的悟性和努力之外，離不開張有明的精心教導與栽培。1957年，父親把小學畢業的田中禾領到張有明家，正式拜師學藝。張有明對弟子的要求特別嚴格，練習時稍不到位就得重新開始，直到滿意為止。平時學練溫習，田中禾就在自家的墻上、炕邊練鼓點、習唱譜。為了練好本領，他堅持早起、晚睡，連走路時都用雙手在肚子上練。功到自然成，沒過多久，田中禾便得到了師傅的認可。

　　堅持不“丟手”

　　文化大革命開始后，在“破四舊”的口號下，樂社被改編為紅色宣傳隊，許多藝人被納入大隊劇團演唱革命樣板戲。躺在病床上的張有明擔心鼓樂會失傳，對田中禾說：“你要堅持，不能丟手，別人可以忘，你不能忘，你忘咧，爺這輩子的心血就全完咧！”田中禾堅定地答道：“您放心，我不會忘！”1968年，恩師辭世，田中禾一直牢記師父的叮囑，利用工余時間練習技藝，并對樂曲進行分類、整理，記錄下來以防失傳，期盼著有朝一日能把師父所傳的無價之寶再現于世。改革開放后，田中禾開始謀劃復興鼓樂社。1992年春節，在村委會的積極幫助和支持下，西村樂社終于“東山再起”。

　　田中禾每次演奏總是全力以赴，常常累得滿頭大汗。老伴多次勸他：“你不會不要使那么大的勁兒？”田中禾卻總是笑著說，情緒到那兒了，由不得人。漸漸地，田中禾名氣越來越響，被樂迷們譽為“鼓神”。

　　近年來，鼓樂社多次參加國家、省、市文藝表演，受邀赴北京、廣東、江西、重慶、甘肅等地演出，廣受好評。先后榮獲國內多項大獎，并為許多國家的駐華使節、音樂家、留學生演出。外國友人交口稱贊西安鼓樂是“中國古代的交響樂”，而這值得驕傲的推崇自然與田中禾的努力是分不開的。

　　“做得還不夠”

　　幾十年來，田中禾致力于鼓樂的傳承與發展。要使鼓樂振興，最重要的是要有人才。老藝人們正在逐漸凋零，這樣下去樂社發展將難以維持。田中禾總會想起師傅的諄諄教誨、殷殷囑托，告誡自己“只要堅持就有希望”。他心中認定這樣一個理兒，鼓樂是老祖宗傳了上千年的好玩意，不能在他這輩人手里斷了，要讓更多的年輕人來共同參與。

　　從上世紀90年代起，田中禾便一心想著怎樣既保持樂社的演出質量，又盡可能多地吸收新鮮血液、培育鼓樂人才。為此他不知熬了多少個通宵，設計了多少套方案。2000年，田中禾擔任了鼓樂社社長。面對大量村民出外打工，難以招收到男性成員的情況，他打破鼓樂傳男不傳女的舊傳統，招收了17名女學員。入門儀式上，田中禾帶領大家向歷代老藝人的肖像行鞠躬禮，他還帶學員們到老藝人曾經排練的場地去參觀。他說，參觀這些場所是讓大家了解老藝人傳承鼓樂的艱辛，希望大家向老一輩藝人學習，通力合作，將鼓樂傳承下去。在田中禾的帶領下，經過長期的教學排練，鼓樂社迅速壯大起來。現在，眾多學員已經學成出師，雖然在他們當中有些學員的技藝還略顯稚嫩，但這已在很大程度上解決了接班人的問題。不過在田中禾看來，對于西安鼓樂的傳承和發展，自己只不過做了一些應該做的工作，而且做得還很不夠。