27日，正在上海舉行的“2011畢加索大展”舉行了最后一場(chǎng)講座，著名畫(huà)家、文藝評(píng)論家陳丹青的到場(chǎng)讓現(xiàn)場(chǎng)座無(wú)虛席，主辦方不得不另辟出一個(gè)廳，進(jìn)行轉(zhuǎn)播。

　　“2011畢加索大展”共展出畢加索的48幅油畫(huà)、7幅版畫(huà)和7座雕塑，共計(jì)62件真品，被稱(chēng)之為“建國(guó)以來(lái)級(jí)別最高的世界藝術(shù)大師個(gè)展”。自10月18日在原世博園的中國(guó)館開(kāi)展以來(lái)，雖然引起各方關(guān)注，但每天觀眾仍只有千余人，與原先預(yù)估的每天8千人相差甚遠(yuǎn)。主辦方竭盡全力，邀請(qǐng)了專(zhuān)家學(xué)者組織了十多場(chǎng)講座，幫助觀眾解決“看不懂”的問(wèn)題。陳丹青是最后一場(chǎng)，他的演講題目是《機(jī)遇與困難》，他簡(jiǎn)而言之，觀眾不必糾結(jié)于看不懂畢加索，開(kāi)闊眼界能幫助理解，上海需要更多好的藝術(shù)展覽追上世界的腳步。  

　　知識(shí)準(zhǔn)備是藝術(shù)理解力的根源  

　　在演講中，陳丹青反復(fù)提到木心先生，剛從烏鎮(zhèn)與自己的恩師木心告別后回到上海的他，心情還沒(méi)有從悲傷中完全回復(fù)，演講一改往日的犀利詼諧，顯得嚴(yán)謹(jǐn)莊重。

　　陳丹青反復(fù)強(qiáng)調(diào)要看懂如畢加索這類(lèi)大師的名作，需要非常豐富的知識(shí)準(zhǔn)備，只有這樣才有能力和大師對(duì)話。陳丹青認(rèn)為，這個(gè)展覽來(lái)了非常不容易，但公眾來(lái)看也有困擾，就是看不懂，公眾會(huì)有疑問(wèn)：畢加索有什么好，他為什么要這樣畫(huà)畫(huà)？這牽涉到的問(wèn)題跟畢加索和公眾都沒(méi)有關(guān)系，這跟中西方的文化，中西方的現(xiàn)代化進(jìn)程錯(cuò)位和時(shí)差有關(guān)系，這種錯(cuò)位、時(shí)差、支離感造成了我們?cè)诂F(xiàn)代化過(guò)程中對(duì)西方認(rèn)知上的困境，而正是這個(gè)機(jī)會(huì)提醒了我們的困境。  

　　藝術(shù)的懂是沒(méi)有窮盡的  

　　陳丹青說(shuō)，在西方，絕大部分民眾也未必喜歡畢加索，在他的時(shí)代，觀眾們更看不懂，“1907年左右，畢加索推出了《亞維儂少女》，它使美術(shù)史有了一個(gè)大轉(zhuǎn)彎，但當(dāng)時(shí)剛畫(huà)完，除了畢加索的幾個(gè)老朋友喜歡，其他人都不喜歡，這個(gè)畫(huà)十幾年以后才被人所認(rèn)知。《亞維儂少女》之后，畢加索進(jìn)入到一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牧Ⅲw主義風(fēng)格，所以，像這樣的作品，如果跟當(dāng)時(shí)正在發(fā)生的其他的事情放在一起看，要比單獨(dú)放在這么一個(gè)畢加索的展覽中，對(duì)我們有更多的啟示”。

　　陳丹青介紹，他讀過(guò)一本叫《畢加索的成敗》的書(shū)，其中談到畢加索在60多歲以后再也沒(méi)有畫(huà)出重要作品的原因。書(shū)中說(shuō)，畢加索雖然帶著勇氣、誠(chéng)懇和經(jīng)驗(yàn)往前走，但是因?yàn)樗耐砟瓯幻㈠X(qián)、權(quán)和粉絲困擾，再也沒(méi)能像年輕時(shí)代的靈感，如陳丹青恩師木心所言，“還是有才氣，但是花已經(jīng)枯敗了，只是沒(méi)有從樹(shù)上掉下來(lái)”。“畢加索的一生，大家有不同的認(rèn)識(shí)。藝術(shù)的懂是沒(méi)有窮盡的，我今天要說(shuō)的是，我們?cè)谡J(rèn)知一個(gè)藝術(shù)家，比如像畢加索這么一個(gè)豐富的矛盾的藝術(shù)家，其實(shí)是需要時(shí)間的，這并不是我們的問(wèn)題，西方人也有同樣的問(wèn)題。”  

　　開(kāi)闊眼界有助理解藝術(shù) 

　　陳丹青認(rèn)為，想要看懂畢加索，眼界必須要擴(kuò)大。他建議觀眾去看一下非洲藝術(shù)，看一下塞尚的藝術(shù)，看一下安格爾的藝術(shù)(新古典主義)，還要看一下希臘的藝術(shù)。

　　陳丹青看畢加索的畫(huà)是在1982年的大都會(huì)博物館，“我非常佩服非常震驚。但是等我看過(guò)越來(lái)越多的畫(huà)以后，再回到當(dāng)年我特別震驚的一幅畫(huà)面前，我已經(jīng)沒(méi)有那么激動(dòng)了，那是因?yàn)槲业难劢缭跀U(kuò)大，我對(duì)繪畫(huà)的理解在豐富。”

　　陳丹青認(rèn)為，觀眾不能輕易將一個(gè)藝術(shù)家視為神，更不能輕易在一件藝術(shù)家作品面前失去理智，“如果在一個(gè)好的場(chǎng)合碰到一個(gè)非常好的畢加索的畫(huà)，我還是會(huì)比較激動(dòng)，因?yàn)樗羞@樣的能耐——這個(gè)家伙的生命感特別強(qiáng)，會(huì)感動(dòng)我。但是我更重視的不是對(duì)一個(gè)藝術(shù)家的看法，你一定要認(rèn)識(shí)很多的藝術(shù)家，最后你才會(huì)好好地愛(ài)其中一位藝術(shù)家，因?yàn)槲覀兊男畔⑹清e(cuò)位的，破碎的，所以我們經(jīng)常不知道怎么面對(duì)藝術(shù)家，不知道自己的感覺(jué)是不是對(duì)。當(dāng)你一直在開(kāi)闊自己的眼界，你會(huì)慢慢喜歡這種感覺(jué)，走進(jìn)一個(gè)展廳，然后出來(lái)，會(huì)真實(shí)地跟自己說(shuō)，這個(gè)展覽怎么樣，這個(gè)畫(huà)家怎么樣”。

　　畢加索大展將于明年1月10日結(jié)束，主辦方介紹，1月5日將舉行一場(chǎng)盛大的閉幕式，楊瀾、姚明皆在邀請(qǐng)的名單里。