張曉剛紙上油畫展覽海報(bào)

　　張曉剛的繪畫以個(gè)人經(jīng)歷和記憶為基礎(chǔ)，以敘述性的場(chǎng)景表達(dá)人的經(jīng)驗(yàn)、故事與情感。他將來(lái)自歷史與現(xiàn)實(shí)、文化與社會(huì)、集體記憶和私人回憶的典型意象進(jìn)行重組與并臵，并在畫面中融入抒情性及超現(xiàn)實(shí)的色彩，將一代中國(guó)人的歷史經(jīng)驗(yàn)予以普遍化的同時(shí)又賦予其新的生命力。張曉剛是最早為海外所認(rèn)識(shí)和熟悉的亞洲當(dāng)代藝術(shù)家之一，早在1995年第46屆威尼斯雙年展期間，張曉剛展出了他的具有里程碑意義的《血緣:大家庭》系列。這些帶有紀(jì)念碑性質(zhì)的作品，以中國(guó)家庭中常見(jiàn)的老照片為藍(lán)本，其中心人物通常身著具有典型毛澤東時(shí)代印記的衣服，身體上帶有胎記般的瘢痕，并以纖細(xì)的紅色血線相連在一起，喻示著家庭成員之間的血脈關(guān)聯(lián)。張曉剛將記憶視作一個(gè)不斷被修正的過(guò)程，在他此后的系列創(chuàng)作中，對(duì)記憶、書寫、私人情感與公共敘事的探索成為持續(xù)的主題。他的另一經(jīng)典系列《綠墻》引入了綠色油漆墻圍這一中國(guó)特殊歷史時(shí)期中普遍存在的符號(hào),  將人物與靜物、場(chǎng)景相結(jié)合，重新探討私人空間與公共空間、個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與歷史記憶之間的吊詭之處。而在他最新的油畫創(chuàng)作中，通過(guò)對(duì)家庭成員之間親密關(guān)系的體認(rèn)與細(xì)察，將血緣的細(xì)線復(fù)雜化和具體化為人物視線的交互與穿插，以及家庭角色各自的心理投射和自我認(rèn)知，并用精妙的構(gòu)圖與氣氛營(yíng)造將種種語(yǔ)言無(wú)法窮盡的微細(xì)脈動(dòng)展現(xiàn)于畫幅之上，創(chuàng)造出理想、幻境、聯(lián)想和欲望的多重維度交織在一起的全新空間。 

　　張曉剛是一位不斷進(jìn)行自我突破的藝術(shù)家。他的早期階段汲取德國(guó)表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實(shí)主義的精髓，采用富有宗教及哲學(xué)意義的意象，強(qiáng)調(diào)繪畫的精神屬性。自1993年后則發(fā)展出家喻戶曉的血緣系列，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了人物造型的實(shí)驗(yàn)。至2010年則開(kāi)始了將二維的繪畫平面轉(zhuǎn)化為三維的雕塑的試驗(yàn)。他以不銹鋼為畫布創(chuàng)作帶有淺浮雕特征的綜合媒材作品，同時(shí)將書寫這一中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中最典型的標(biāo)志引入了當(dāng)代繪畫，將絲網(wǎng)印刷同手書結(jié)合，將自己在創(chuàng)作時(shí)產(chǎn)生的大量思想和感受以文字的方式書寫在畫面之上。這個(gè)實(shí)驗(yàn)的另一條脈絡(luò)是將他繪畫中的典型靜物及人物形象立體化為三維的雕塑，這集中體現(xiàn)為2013年于紐約創(chuàng)作的一系列廣受歡迎的鑄銅著色雕像。在佩斯香港的本次新作展覽中，張曉剛以紙上油畫的形式，結(jié)合西方超現(xiàn)實(shí)主義的繪畫語(yǔ)言和中國(guó)古典藝術(shù)的意象，以充滿想象力和神秘感的場(chǎng)景塑造，將紙上藝術(shù)微妙及空靈的特性發(fā)揮到極致。 

　　張曉剛,1958年出生于云南省昆明市。十八歲時(shí),張曉剛開(kāi)始下鄉(xiāng)插隊(duì)。文化大革命結(jié)束后,他于1977年考入四川美術(shù)學(xué)院繪畫系油畫專業(yè)。1982年畢業(yè)并獲學(xué)士學(xué)位。張曉剛于2007年受聘四川美術(shù)學(xué)院特聘教授。藝術(shù)家現(xiàn)工作和生活于中國(guó)北京。從1989年至今,張曉剛共舉辦了19次個(gè)展,參加了150余次群展,其中包括2013年在紐約佩斯畫廊舉辦的“張曉剛”，2009年在澳大利亞布里斯班昆士蘭美術(shù)館舉辦的“張曉剛：靈魂上的影子”，2008在紐約佩斯維爾登斯坦畫廊舉辦的“修正”，2007年在芬蘭坦佩雷的薩拉〃希爾頓美術(shù)館舉辦的“張曉剛”以及2004年在香港藝術(shù)中心舉辦的“時(shí)代的臍帶——張曉剛繪畫”等。張曉剛的作品如今已被全世界私人與美術(shù)館廣泛收藏。