國內首部相聲藝術百科全書《相聲大詞典》日前首發，這是天津出版界的榮耀也是相聲事業中了不起的大事件。130萬字的《相聲大詞典》有幾十位編委和撰稿人，但是69歲的著名曲藝理論家高玉琮一個人就寫了75萬字。采訪中，高爺透露，除了《相聲大詞典》，他們還在緊鑼密鼓地籌備出版工程量更浩大的《中國曲藝大詞典》，“《中國曲藝大詞典》比《相聲大詞典》字數多3倍，共收錄600多個曲種，現在我們已經完成了224個曲種，差不多完成了三分之一的工作量。”

　　說起《相聲大詞典》的緣起，高爺介紹說：“11年前出版社就找到我了，后來因故這事就擱置了，前幾年出版社又提出來，我們共花了兩年零八個月做成了這本書。源流發展、創作表演、演出方式、藝諺藝訣、行規藝俗、拜師學藝……我自己寫了75萬字，還有些是別人寫的我給補漏的。”《相聲大詞典》的主編薛寶琨和中國曲藝家協會主席姜昆都特別贊揚了高玉琮為這本書孜孜不倦的付出，高爺坦言成書過程確實很磨人：“我每天晚上七點半準時睡覺，然后半夜兩點起來在燈下奮筆疾書，大年三十也不例外。《中國曲藝大詞典》將來出來要比《相聲大詞典》厚3倍。”

　　高爺如今每周一下午還在天津職業藝術學院教中國曲藝史，對于過去口傳心授和如今大班上課這兩種不同的相聲人才培養方式，高爺坦言各有利弊，“過去六七歲就拜師學藝，入行年歲小，基本功非常扎實，是師傅口傳心授 科 出來的。現在的學生文化素質普遍比較高，接受能力強。不過因為入行晚，加上沒有生活壓力，普遍基本功不扎實。”雖然如今相聲茶館不少，新相聲還能說出天價，但是高爺覺得“這是偽高潮”，“因為新相聲缺乏可長性，受時效性限制不容易流傳。你看前一段關于 末日 的段子就特別多，但是過了這個時效性，這段子就沒有生命力了。傳統相聲你看《對春聯》《報菜名》，只要填進新內容，什么時候都能說。另外，傳統相聲大家都能說，無論什么時候也無論什么人都能說，但是新相聲換一個人就不行了。所以現在也出現不了相聲大師了，從馬季之后，相聲大師年代就結束了。”

　　此外，高玉琮還提到如今相聲發展中的一些需要警惕的現象，“我們相聲門里曾經擯棄的 臟 有所抬頭，這很不好，比如對殘疾人的諷刺，還有些內容倫理方面的 臟 ，這大不應該，這本書也是想讓愛好者和從業者對相聲的傳承、規范能有更好的了解。”