均安居民在表演曲藝。信息時(shí)報(bào)記者 林進(jìn)挺 攝

　　均安的曲藝發(fā)展已有30多年的歷史，然而，記者在走訪中卻有多位負(fù)責(zé)人表示，雖然均安曲藝的發(fā)展仍屬平穩(wěn)，但人員老齡化、缺乏培育資金、受眾日漸趨少等問題日益凸顯。據(jù)悉，為了培育曲藝界的明日之星，目前，均安一些有識(shí)人士甚至已經(jīng)在推行“曲藝傳承從娃娃抓起”的試點(diǎn)工作。

　　回顧

　　曲藝社先后8易其址

　　談起均安的曲藝，很多人都會(huì)聯(lián)想到均安曲藝協(xié)會(huì)會(huì)長歐陽祖添。從1975年正式接手均安文化站以來，這位老人將均安的曲藝一直傳承了38年。這38年間，均安曲藝經(jīng)歷了文革的低潮，也經(jīng)歷了一票難求的火爆，然而，在老人60多歲高齡的時(shí)候，均安的曲藝卻多以私伙局或以公祠演唱的形式存在，而且，這些傳承的人士中，平均年齡就已經(jīng)達(dá)到了60歲以上。

　　在歐陽祖添的印象中，均安的曲藝發(fā)展歷經(jīng)了多重波折。其中，38年間，曲藝社八遷其址就是其中之一。“前前后后，我們一共搬遷了8次，最差的時(shí)候甚至還棲身過制餅廠。一直到1998年，曲藝社才正式搬入了現(xiàn)在的文化站，有了完善的展覽廳和培訓(xùn)室等。”

　　“相對曲藝社的坎坷搬遷，要重拾曲藝并讓之發(fā)展其實(shí)更艱難。”歐陽祖添介紹，解放初期，均安曲藝十分受歡迎。但是，文化大革命時(shí)期，粵曲已經(jīng)被改得面目全非。歐陽祖添在1975年正式接手建設(shè)均安文化站后，開始著力發(fā)展均安的曲藝文化。

　　最火爆時(shí)曾一票難求

　　讓歐陽祖添欣慰的是，付出的努力終于有了收獲。歐陽祖添表示，1974年后，國人對文化的需求日益增加，而作為當(dāng)時(shí)尚屬主流的“流行音樂”，粵曲終于迎來了新生。最火爆的時(shí)候，均安曲藝甚至一票難求。

　　“其中，倉門、星槎、三華、新華等村居中，村一級(jí)的劇團(tuán)就有到外地演出的能力。例如，中山、新會(huì)等地就經(jīng)常邀請我們的劇團(tuán)到他們當(dāng)?shù)剡M(jìn)行演出。”歐陽祖添介紹，當(dāng)時(shí)的劇團(tuán)演出也很簡單，大多并沒有錢財(cái)收入，有的甚至只能為劇團(tuán)提供一頓飽飯，但是，為了一頓飯，也有很多劇團(tuán)愿意去表演。

　　現(xiàn)狀

　　人員老齡化是最大問題

　　為了讓記者領(lǐng)略一番均安曲藝的味道，4月16日晚上9點(diǎn)多，歐陽祖添以60多歲的高齡親自上臺(tái)表演了《六月飛霜》等多首經(jīng)典曲藝。當(dāng)時(shí)，與其一起演出的還有著名的均安沙浦曲藝社的20多位人員。

　　何玉霞是沙浦曲藝社的現(xiàn)任社長。何玉霞告訴記者，她從1996年開始接觸均安的曲藝，但是，直到2008年，她才正式成為沙浦曲藝社的社長，從摸索到入行，她花了差不多12年的時(shí)間。

　　何玉霞表示，10多年的發(fā)展中，沙浦曲藝社也經(jīng)歷了不同的時(shí)期。據(jù)悉，1997年~1998年，該劇團(tuán)還經(jīng)常會(huì)去東莞等地表演，當(dāng)時(shí)人員都比較齊，社員包括文武生、鑼鼓手甚至還有名旦名角等，整個(gè)劇團(tuán)大約有50多人。但是，由于社團(tuán)的人員逐漸老化，曲藝社再也不復(fù)往日興旺。

　　“現(xiàn)在的年輕人對曲藝不是很有興趣。我們也想過各種辦法去吸引人才，但是效果并不大好。例如，我們每年寒暑假都會(huì)在文化站招收學(xué)生。但是相當(dāng)多的家長對此并不認(rèn)可，他們往往認(rèn)為這些對升學(xué)沒有什么作用，現(xiàn)在我們要出錢培訓(xùn)年輕人都難。。”何玉霞介紹。

　　經(jīng)費(fèi)缺乏影響持續(xù)發(fā)展

　　相對于何玉霞的擔(dān)心，均安曲藝協(xié)會(huì)秘書長歐陽偉志則更擔(dān)心均安曲藝今后的傳承問題。其中，經(jīng)費(fèi)的問題讓歐陽偉志十分糾結(jié)。

　　歐陽偉志介紹，2006年的時(shí)候，均安正式成為了“廣東省曲藝人才培訓(xùn)基地”，至今也是全省唯一一個(gè)有關(guān)粵曲曲藝的培訓(xùn)基地，同時(shí)，從2006年開始，均安還承擔(dān)了省級(jí)粵曲曲藝明日之星的賽事，因此，如何發(fā)展均安的曲藝，擔(dān)子并不輕。但是，目前來說，均安的村居雖然都有自己的曲藝社，但是，這些曲藝社的現(xiàn)狀卻并不利于長遠(yuǎn)發(fā)展。

　　歐陽偉志表示，曲藝事業(yè)人員老化的問題日益突出，只是簡單提供維持曲藝社運(yùn)行的經(jīng)費(fèi)是不夠的，相關(guān)的負(fù)責(zé)部門還應(yīng)該考慮增加經(jīng)費(fèi)去培養(yǎng)新生代曲藝人員，以避免以后“青黃不接”。

　　為了更好地獲得經(jīng)費(fèi)，目前均安曲藝社已經(jīng)有了初步計(jì)劃，除了政府扶持之外，也要力求爭取社會(huì)力量的支持。“我們今年打算搞一個(gè)春茗晚會(huì)，希望能以此來吸納社會(huì)資金，保證我們均安曲藝事業(yè)的持續(xù)發(fā)展。”歐陽偉志表示。

　　探索

　　培養(yǎng)幼兒或是復(fù)興之路

　　在探索均安曲藝發(fā)展問題中，歐陽玉干是其中一個(gè)先行者。據(jù)悉，因?yàn)橹謴挠變号嘤齼和那嚱逃瑲W陽玉干所負(fù)責(zé)的均安童圓幼兒園還獲得了市級(jí)授予的“均安鎮(zhèn)少兒戲曲人才培訓(xùn)基地”的稱號(hào)。

　　歐陽玉干告訴記者，均安童圓幼兒園大約有360名兒童，為了發(fā)展均安的曲藝事業(yè)，她已經(jīng)從這360名兒童中遴選出了30名兒童進(jìn)行了專門的曲藝培訓(xùn)。“曲藝的表演包括唱和打等，但是由于小朋友的唱腔還未發(fā)育定型，所以現(xiàn)在最主要的就是對孩子們的動(dòng)作進(jìn)行訓(xùn)練。”歐陽玉干表示，目前，該幼兒園設(shè)置了專門的曲藝培訓(xùn)室和表演舞臺(tái)，也配備了專業(yè)的教育人員，完全可逐步普及曲藝文化的“幼兒階段”。

　　不過，對于“幼兒階段”以后的培養(yǎng)，歐陽玉干則顯得信心不足。“之前在園里有一個(gè)小朋友很有天賦。但是，由于均安目前仍以戶籍來分配學(xué)生的小學(xué)入學(xué)。幼兒園畢業(yè)后，他被分配到了一個(gè)比較落后的小學(xué)就讀。我覺得很心痛，將這些情況反映到上級(jí)，但是后來也只能是不了了之。”