只拍照片的攝影記者過時了嗎？
一名攝影記者的流媒體反思
　　從2009到2011年，新聞攝影界明顯地出現了“兩多”現象。一是以攝影記者為對象的流媒體培訓班多；二是更換帶有攝像功能相機的記者多。
　　龔國榮
　　流媒體帶來的焦慮
　　流媒體多以視頻的形態(tài)發(fā)布，這種影音結合的新型傳播形態(tài)，比之靜態(tài)的照片有著多方面的優(yōu)勢。
　　這讓許多攝影記者大喜過望。于是那些有條件的攝影記者紛紛更換帶攝像功能的相機，還操起話筒，學起導演、錄音師、剪輯師的技術。很快，本來只專注紙媒的攝影記者在網站上不斷推出視頻形態(tài)的作品。那些無條件的攝影記者則感到前所未有的壓力，心情十分焦慮，仿佛只捧著相機就要被時代拋棄，攝影記者這個行業(yè)也將告別歷史舞臺。在這股潮流裹脅下，有些攝影記者驚慌失措。
　　看清流媒體
　　流媒體是怎么回事？它與新聞照片之間是什么關系？
　　近幾年，一些觀念前衛(wèi)、資金雄厚的媒體開始了一種全新嘗試，將同一題材的圖片新聞發(fā)布在網絡上時，不采用展示靜態(tài)畫面的手法，而是一種影音結合的全新形態(tài)，隨后被人稱為“流媒體”。我的理解是：流媒體是為適應照片在網絡發(fā)布時的需求而加上現場錄音、記者旁白和背景音樂等手段合成的一個動態(tài)的、以圖像或視頻為主要手段的報道形式。流媒體是適應網絡時代而出現的一種新型傳播手段，它的出現讓攝影記者在網絡時代有了新的傳播手段。流媒體不是新聞照片的替代品。
　　流媒體作品的根在哪里？
　　流媒體作品是在新聞照片的基礎上，加上音樂、旁白等音頻，和運用攝像的推拉搖曳的技術手段后，將靜態(tài)照片變成適合在網絡傳播的動態(tài)視頻。流媒體作品的基礎是新聞照片。有了一幅好的新聞照片或一組好的圖片專題，就可能創(chuàng)作出好的流媒體作品；反之，一件題材、新聞價值和形象價值都不高的新聞攝影作品，任你怎樣包裝也無法成為好的流媒體作品。新聞照片與流媒體在新聞攝影的本質屬性上是一致的。所以，兩者之間絕不是取代關系或是涵蓋關系，而是同一件新聞攝影作品為適應不同的發(fā)布平臺而出現的分體現象。
　　匆忙轉入流媒體的反思
　　現在很多流媒體作品干脆就不以新聞照片為基礎，攝影記者不拍照片，直接扛了攝像機去拍視頻。攝影記者變成了電視臺的攝像師了，這樣拍出來的視頻與電視有什么區(qū)別？又何必名之為“流媒體”？攝影記者的專長如何體現？
　　在流媒體、網絡“大軍壓境”的情況下，我們更應該去探索如何彰顯新聞照片的那種“瞬間定格”的魅力。視頻是連續(xù)的畫面，照片是瞬間的定格。連續(xù)畫面在交代情節(jié)方面有優(yōu)勢，但照片的瞬間定格卻有著連續(xù)畫面無法比擬的視覺沖擊力和藝術魅力。我們?yōu)槭裁粗豢吹揭曨l連續(xù)畫面的長處而看不見照片瞬間定格的魅力？
　　微博時代：靜態(tài)照片舞臺廣闊
　　有這樣一個現象：在網絡上不斷推出流媒體、視頻的時候，主要以視頻為播出手段的電視臺卻還依舊保留著點評新聞照片的節(jié)目。為什么？電視臺保留這檔節(jié)目，就說明電視臺看到了精彩新聞照片所特有的瞬間定格的魅力。電視臺作為視頻的“祖庭”尚且注意發(fā)揮各種傳媒形態(tài)的長處，作為新聞攝影從業(yè)者，我們又何必“自慚形穢”？
　　新聞照片在網媒普及時代，不僅不會消亡，相反會有更多、更廣闊的舞臺。好照片不再像過去那樣只有報紙版面刊登這“華山一條道”。報紙、期刊、電視、互聯網，會造成爆炸式的急劇傳播。微博的加入會讓好照片被無數次轉發(fā)至世界每個角落。而且能被微博廣泛轉發(fā)的照片，必然是真正的新聞照片。它必然是受眾所關注的題材，也必然是時效性很強的題材；其次它是能打動人的照片，有藝術感染力的照片。2011年“7·23”溫州動車事故報道中，新聞照片的魅力就得到了充分體現，很多精彩照片在微博間廣泛傳播。（作者單位：寧波晚報社）來源《中國記者》雜志)