只拍照片的攝影記者過時了嗎？
一名攝影記者的流媒體反思
　　從2009到2011年，新聞攝影界明顯地出現了“兩多”現象。一是以攝影記者為對象的流媒體培訓班多；二是更換帶有攝像功能相機的記者多。
　　龔國榮
　　流媒體帶來的焦慮
　　流媒體多以視頻的形態發布，這種影音結合的新型傳播形態，比之靜態的照片有著多方面的優勢。
　　這讓許多攝影記者大喜過望。于是那些有條件的攝影記者紛紛更換帶攝像功能的相機，還操起話筒，學起導演、錄音師、剪輯師的技術。很快，本來只專注紙媒的攝影記者在網站上不斷推出視頻形態的作品。那些無條件的攝影記者則感到前所未有的壓力，心情十分焦慮，仿佛只捧著相機就要被時代拋棄，攝影記者這個行業也將告別歷史舞臺。在這股潮流裹脅下，有些攝影記者驚慌失措。
　　看清流媒體
　　流媒體是怎么回事？它與新聞照片之間是什么關系？
　　近幾年，一些觀念前衛、資金雄厚的媒體開始了一種全新嘗試，將同一題材的圖片新聞發布在網絡上時，不采用展示靜態畫面的手法，而是一種影音結合的全新形態，隨后被人稱為“流媒體”。我的理解是：流媒體是為適應照片在網絡發布時的需求而加上現場錄音、記者旁白和背景音樂等手段合成的一個動態的、以圖像或視頻為主要手段的報道形式。流媒體是適應網絡時代而出現的一種新型傳播手段，它的出現讓攝影記者在網絡時代有了新的傳播手段。流媒體不是新聞照片的替代品。
　　流媒體作品的根在哪里？
　　流媒體作品是在新聞照片的基礎上，加上音樂、旁白等音頻，和運用攝像的推拉搖曳的技術手段后，將靜態照片變成適合在網絡傳播的動態視頻。流媒體作品的基礎是新聞照片。有了一幅好的新聞照片或一組好的圖片專題，就可能創作出好的流媒體作品；反之，一件題材、新聞價值和形象價值都不高的新聞攝影作品，任你怎樣包裝也無法成為好的流媒體作品。新聞照片與流媒體在新聞攝影的本質屬性上是一致的。所以，兩者之間絕不是取代關系或是涵蓋關系，而是同一件新聞攝影作品為適應不同的發布平臺而出現的分體現象。
　　匆忙轉入流媒體的反思
　　現在很多流媒體作品干脆就不以新聞照片為基礎，攝影記者不拍照片，直接扛了攝像機去拍視頻。攝影記者變成了電視臺的攝像師了，這樣拍出來的視頻與電視有什么區別？又何必名之為“流媒體”？攝影記者的專長如何體現？
　　在流媒體、網絡“大軍壓境”的情況下，我們更應該去探索如何彰顯新聞照片的那種“瞬間定格”的魅力。視頻是連續的畫面，照片是瞬間的定格。連續畫面在交代情節方面有優勢，但照片的瞬間定格卻有著連續畫面無法比擬的視覺沖擊力和藝術魅力。我們為什么只看到視頻連續畫面的長處而看不見照片瞬間定格的魅力？
　　微博時代：靜態照片舞臺廣闊
　　有這樣一個現象：在網絡上不斷推出流媒體、視頻的時候，主要以視頻為播出手段的電視臺卻還依舊保留著點評新聞照片的節目。為什么？電視臺保留這檔節目，就說明電視臺看到了精彩新聞照片所特有的瞬間定格的魅力。電視臺作為視頻的“祖庭”尚且注意發揮各種傳媒形態的長處，作為新聞攝影從業者，我們又何必“自慚形穢”？
　　新聞照片在網媒普及時代，不僅不會消亡，相反會有更多、更廣闊的舞臺。好照片不再像過去那樣只有報紙版面刊登這“華山一條道”。報紙、期刊、電視、互聯網，會造成爆炸式的急劇傳播。微博的加入會讓好照片被無數次轉發至世界每個角落。而且能被微博廣泛轉發的照片，必然是真正的新聞照片。它必然是受眾所關注的題材，也必然是時效性很強的題材；其次它是能打動人的照片，有藝術感染力的照片。2011年“7·23”溫州動車事故報道中，新聞照片的魅力就得到了充分體現，很多精彩照片在微博間廣泛傳播。（作者單位：寧波晚報社）來源《中國記者》雜志)