攝影之友: 你說過一句很漂亮的話: “漂亮是一種治療”，漂亮是個什么概念——用最簡單的話講。

　　葉錦添(以下簡稱葉): 我還是從我感覺的東西開始，我以前看到過一些東西，（比如說）一些電阻一些很低級的東西，會覺得很美（藝術(shù)的東西），當你發(fā)現(xiàn)很美的東西的時候，心里面 就有開心、滿足的感覺。我現(xiàn)在回到中國，發(fā)現(xiàn)很多東西是沒 有的，當它沒有的時候，我們的心就不會太美。我做的東西就 是把我的感情放到作品里。讓這些東西重新有感情，它的所謂 美才會有治療的作用。比如，有些東西，我也喜歡，你也喜歡， 就不需要解釋。我們一起向往以前一些很好的東西，你現(xiàn)在想 起它如果很美的話，未來想起它還是很美。

　　攝影之友: 治療什么？治療人們的不快樂嗎？

　　葉: 我是針對現(xiàn)代人的。我覺得現(xiàn)代人少了些共同的東 西。有些東西如果是漂亮的話，它會讓一些人由不一樣變得一 樣。比如一個民族，之所以成為一個民族，是因為他們有非常 多很美的東西。現(xiàn)在我們這些東西比較荒蕪，我們好像看不到 自己原來的家，（缺少那些）都很懷念的東西，生活就變得很干 枯而獨立。

　　攝影之友: 看到漂亮的照片是什么樣的感覺？什么才算漂亮的照片？

　　葉: 應(yīng)該是能讀到心的，能夠跟作者溝通的。（是）作者 一個獨道的看法。比如我在這行做了很長的時間，認識了很多 攝影師，我就發(fā)覺，攝影師動人的地方，（就是）他在那一瞬間， 就是膠片的那一瞬間他在那里。比如一個漂亮的女孩，她本人 可能不怎么漂亮。但是那一瞬間很漂亮，那么攝影師就感覺那 一瞬間他在那里，而且他（正好手里）有那個機器。所以她一 瞬間的漂亮就變成大家的共享。當每個攝影師都把他最漂亮的 一秒鐘都呈現(xiàn)出來的時候，就顯得很豐富了。因為他們看東西 是跟我們同一個背景，同一個環(huán)境，那么這些東西加起來就很 豐富了。

　　攝影之友: 給我們談?wù)勀阍谙愀垡患译娪半s志做過的一個攝影專欄吧。

　　葉: 那是我的一個朋友做的。他知道我會攝影，而且喜歡 我的作品，就留了個位置給我。當時我還在念書，就很有興趣 去玩這個東西。那個酬勞也不是很多。但是有機會去碰到你有 興趣的人，去拍照。比如周潤發(fā)，張國榮。

　　攝影之友: 這個欄目就是關(guān)于明星的照片和文字？

　　葉: 不僅明星，也包括所有的制作人員的。

　　攝影之友: 后來，我們看到你的藝術(shù)范疇特別廣闊，電影、舞臺、歌劇等等。那么攝影 在你所有的藝術(shù)領(lǐng)域中，起到什么樣的作用？

　　葉: 非常重要的作用。我比較像攝影師，不是太像美術(shù)指導。（笑）有人問我，那 么多東西，我最喜歡什么。那我說，我最喜歡寫作。但我寫東西的方法一定跟攝影一 樣，因為那個東西是沒有缺席的，寫文章的時候就是我的某種感覺沒有缺席，所以把它 記錄下來。因為你經(jīng)常要處理某個漂亮的瞬間，當那個瞬間出現(xiàn)的時候，當你寫下來的 時候，人家就會跟你去分享。就這個過程。

　　攝影之友: 攝影有沒有缺憾？

　　葉: 攝影不會有缺憾。

　　攝影之友: 可是有人說，攝影是缺憾的，因為當他把握住某一瞬間的時候，他就拍不 到另一個同時存在的瞬間。所以是缺憾的。葉: 那是因為他們沒有看清楚。比如我拍這個錄音機，對我來講，錄音機不能拍 出來的，你拍不了這個機器的。你拍出來的是你自己的，錄音機是不存在的。（攝影之友: 你是說，我們拍到的那個東西，只是我們心靈對這個東西的一種反射，這個東西本身是 什么我們都不得而知。這非常玄妙了。）如果我拍你的話，其實是拍的除你以外的所有東 西，會拍到我腦海里其他人。但是你是拍不到的。這個在攝影里是很重要的。

　　“攝影不會有缺憾我比較像攝影師，不太像美術(shù)指導如果我拍你的話，其實是拍不到你的” ??

　　攝影之友: 你接觸的攝影作品或攝影師，國內(nèi)多些還是國外多些？

　　葉: 國內(nèi)不多。（攝影之友: 能否評價一下，你所接觸到的國外，或者世界對攝影藝術(shù)的看法。 ）我經(jīng)常會寫一些關(guān)于攝影的文章。我最喜歡的一些人（比如）南·高登（NAN GOLDIN）。她拍了好多年，拍她周圍的朋友。她不像攝影師。她沒有攝影 技術(shù)，跟我很像。她就是抓瞬間，大家都沒有準備。她有很充 沛的對這個東西的感覺，比較邊緣點。

　　攝影之友: 你想記錄下所有看到的瞬間？

　　葉: 不想缺席，因為攝影也會增加我的energy，生命的 energy。當你看到自己在那里出現(xiàn)的時候。其實照片很簡單，只 要看到自己出現(xiàn)。在照片中看到自己。我現(xiàn)在有把握說，只要 我看到一個人，如果他認真拍照的話，那么透過他的照片，我 就能了解他整個的人。隨便一個攝影師。而且可以了解得很深。

　　攝影之友: 即使他拍的是商業(yè)廣告？

　　葉: 商業(yè)廣告不用講，這些庸俗不堪的東西不用講。

　　攝影之友: 好，既然說到庸俗，我們就先把內(nèi)心的部分先放一下。我們說說世界，你相信天才么？

　　葉: 相信，我看到過好多天才。天才有很多。

　　攝影之友: 在攝影這個領(lǐng)域中，天才是哪種類型？

　　葉: 攝影有所不同。攝影跟藝術(shù)還有點不一樣。攝影是一 個天份的，不是一個創(chuàng)造的。

　　攝影之友: 那你把攝影劃分在藝術(shù)范圍么？

　　葉: 能。它是一個很奇怪的尷尬面。比如說繪畫，倫布朗， 他畫的畫就是攝影的境界。他畫人像，畫布景，他畫的跟攝影 是一個境界。因為他自己一定離開這個畫面。再比如說，畢加 索，他自己就一定在畫面里面。（攝影之友: 我現(xiàn)在有點明白你的意思了，讓別人看到有攝影師在里面的作品一定不是好作 品。）對（笑）。有時候是，除非你是達利那種攝影師。

　　攝影之友: 天才跟世界肯定不相容嗎？

　　葉: 有時會相容的，只是相容得有點怪。但是畢竟不會是 永久的，只是碰巧，偶然的。

　　攝影之友: 那你是不是覺得你跟這個世界的融合是碰巧遇到的？

　　葉: 我現(xiàn)在有點模糊。我覺得，我現(xiàn)在所知道的東西還是 早了一點。所以還沒有準備。比如說，一個東西要成功的話，那 個盤，就是說（有一個）“環(huán)”。（這個環(huán)）才會把那個東西圈進 去。現(xiàn)在比如說在整個中國，我追求的這個東西，還沒有形成 一個盤。比如你們，你們對這個東西現(xiàn)在有一點點感覺，想要 知道多一點。但是你們只是開始，很難在短期內(nèi)形成一個“環(huán)”。

　　攝影之友: 你認為現(xiàn)在這個世界還沒有形成一個可以承載這個東西的盤？?

　　葉: 有了，在美國，法國和西班牙、德國，都可以了。所 以現(xiàn)在，我有空就到那邊去。我們現(xiàn)在處在一個很奇怪的時間。 你們也很確認我們這一點。比如我在美國拿到了很高的成就， 你們也看到了，但是這邊沒有這個盤。如果我在這邊拿什么大 獎是沒有用的，因為這里沒有這個盤。

　　攝影之友: 我看過你說過的一句很妙的話: 這是一個不擁護天才的時代。任何一個人只要稍微動一點腦筋，就會做掉一個天才。

　　葉: 所以如果有一天你發(fā)現(xiàn)自己不幸是一個天才的話，千 萬不要讓別人知道（笑）。

　　攝影之友: 說點輕松的話題吧。媒體都有點八卦。你跟很多美女影星合作過，哪位最符合你的被稱為傳統(tǒng)與前衛(wèi)并舉的那種 性感氣質(zhì)？

　　葉: 我做的人物有些確實是非常適合我，像你后面那個 （指墻上一幅劇照），我早期做的舞臺劇，一個梅蘭芳的傳人。她 做京劇也做前衛(wèi)劇場，她京劇的唱腔扮相都非常好。所以我在 她的身上就發(fā)現(xiàn)了很多很前衛(wèi)的想法。比如早期的王祖賢，到 現(xiàn)在，我還是會把她當作一個階段。之后有周迅，章子怡。她 們代表了我對全大陸乃至全中國的好多想法，很多東西。比如 我要找舞臺劇演員，她可能不會有很多影響力。但是我要是找 周迅，章子怡，就會有好多人看見。像《大明宮詞》《橘子紅了》， 我的好多想法都能在她身上體現(xiàn)。章子怡、周迅她們早期有很 強的可塑性。因為這種可塑性，我也幫到她們，她們也幫到我。 因為我可以（根據(jù)）她的特色來做我的，我不會想好一定東西 （套）到她們身上。我自己經(jīng)常離開，不介入。站在旁邊。從攝 影的角度講，我拍你，我自己并不在。最好的狀態(tài)是，觀眾在， 觀眾跟我一起在看。這個就是最原始的記錄性照片的意思。你 不能參與意見。

　　攝影之友: 《臥虎藏龍》中，包括服裝中，有很多簡潔到極至的東西，最近，看了《無極》，卻發(fā)現(xiàn)你的設(shè)計又開始復雜？

　　葉: 我們的工作，現(xiàn)在還真不像藝術(shù)家，不是我們想做什??么就做什么。不是的。是什么戲找我，哪個導演找我。不是我找導演來實現(xiàn)我的想法。導演有他的想 法，我來幫他實現(xiàn)，這是我的工作。因為他們對我的尊重，這些作品中能有我的很多的東西出來，但 并不能完全滿足我自己的東西。因為這個原因，我也開始寫書，拍照，做展覽，做自己的創(chuàng)作來滿足 自己的東西。但是在電影，舞臺劇里，我是幫助導演實現(xiàn)，不可能完全代表我的作品——比如導演不 喜歡的對白，我覺得我人生最大的體驗就是在這里。（笑）我覺得，我要尊重那個主要的創(chuàng)作者。比 如說，導演，有些時候，我想這個，他想那個，我會跟他講，為什么要這個。但是到最后他死活要他 那個，我會讓他。因為我覺得這個東西是不一樣的。因為很多東西你要做到專業(yè)的程度，合作這點也很 重要。

　　攝影之友: 你說的是從合作的角度來講。我想問的是，對觀眾習慣的口味你會不會合作？

　　葉: 我現(xiàn)在在學會避開一些我真正不喜歡的東西。

　　攝影之友: 怎么能避開？

　　葉: 比如說，原來，像陳凱歌找我的時候，我一直在推。因為他有很多東西已經(jīng)一早做好了，這 時候只是幫他的忙，幫他搞。但是因為現(xiàn)在我的名氣在那里，無論怎么做，大家都以為，這是我的東 西。（笑）這個就很麻煩。所以我以后接的作品會更窄。因為這個不是我們的東西，我們是受雇的。

　　攝影之友: 就是說你現(xiàn)在能夠接受些大眾的欣賞習慣？

　　葉: 沒有，沒有。不接受。其實我的選擇性越來越小。因為這個環(huán)境不成熟，你不小心就要掉 到那個圈里。

　　攝影之友: 如果一輩子遇不到那種你的天才與大眾需求的偶然碰撞的結(jié)合點，你會永不妥協(xié)一直堅 持么？

　　葉: 我是有這個階段。以前我一直處于這個狀態(tài)，我一直沒有什么物質(zhì)的要求的。我覺得（現(xiàn) 在）我有很大的妥協(xié)了。

　　攝影之友: 很多攝影師也有這種問題。如果只做自己的東西就很難生存。

　　葉: 這是一個很難的課題，也可以很簡單。很簡單就是我只做我自己做的。那其他什么我都不 管。顯然我自己的東西是比較多的，因為我想?yún)⑴c一些情況。我不能守著這個，我很怕最后只剩理想 的觀念，根本沒有實現(xiàn)（的機會）。（攝影之友: 大部分情況，到最后都是只剩理想的觀念。）對。（如 果只是）理想的觀念就會很可惜，因為什么機會都沒有了。