馬幾克：在我的觀點(diǎn)里，黛安·阿勃絲對(duì)于西方攝影的意義，如同于中平卓馬對(duì)于日本攝影的意義。他們同樣是攝影本體的探索者。阿勃絲鏡頭下的人，如同中平卓馬所述：“是剝?nèi)ヒ蛭幕騻€(gè)人主觀而著色的皮膜，展示原本面貌的『真實(shí)』”的人。唯有從這個(gè)角度，才可理解她的偉大之處。
馬幾克：“所謂寫真，是剝?nèi)ヒ蛭幕騻€(gè)人主觀而著色的皮膜，展示原本面貌的『真實(shí)』的手段。寫真，是先于交錯(cuò)的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)的之前的，它必須自由地展現(xiàn)赤裸的物體本身”…… 中平卓馬致力于追尋攝影的本體，獨(dú)立于歷史之外的努力無疑過于宏大，但歷史的原點(diǎn)本應(yīng)如此，否則可以稱為虛構(gòu)的歷史。
李靜天天過年: 看了太多以偏遠(yuǎn)山區(qū)的人、農(nóng)民工等為題材的各類藝術(shù)品，有的僅為抒發(fā)悲天憫人的情懷，有人僅僅是對(duì)底層人的獵奇與利用。十八梯的攝影師充滿溫情，給拍攝者他們本應(yīng)有的尊嚴(yán)，還原他們真實(shí)的而非外人想象的生活。用這種方式向一個(gè)如此龐大的社會(huì)存在道別，莊嚴(yán)肅穆，看了想哭