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      童衣——張衛(wèi)星物影作品展 12.

      時(shí)間:2011年11月30日 來源: 作者:


       
      藝術(shù)家:張衛(wèi)星
      城市:上海
      開幕:2011-12-17 16:00:00
      時(shí)間:2011-12-17 至 2012-02-10
      地點(diǎn):全攝影畫廊
      地址:上海莫干山路50號(hào)13幢2樓
      童衣
      文/陳海燕 東方視覺
      當(dāng)服裝的定義不再是人體裝飾的附屬時(shí),在藝術(shù)家的眼中,服裝是什么呢?
       
      顯然,童衣是一個(gè)有意思有意味的話題。在服裝設(shè)計(jì)中,童裝是設(shè)計(jì)師最費(fèi)腦力的一類設(shè)計(jì),它涉獵功能、心理滿足、消費(fèi)對(duì)象和穿用對(duì)象之間的矛盾調(diào)和,也涉及普遍意義上的時(shí)代審美,尤其是成人世界對(duì)兒童世界的理解和期許。童裝是變化和跳躍性極大的,這個(gè)時(shí)期是人一生心理到生理變化劇烈的階段,因此常在設(shè)計(jì)中要作細(xì)致的年齡分段,以求得清晰的定位與依據(jù)。
       
      從文學(xué)的意象來說,童裝代表著成長的歷程,代表著一種記憶和懷舊,代表著從身體上失去兩性體的模糊性,漸漸成為被上帝判罰而割裂失去另一半的半神,代表著精神上漸行漸遠(yuǎn)的童稚與天真,代表著生命承受的輕與重越脹越大的尺度。童衣對(duì)于成年個(gè)體來說是一部個(gè)人的史記,因而它一定是舊物。舊物有兩層意涵:其一是新舊的舊(客觀層面);其二是陳舊的舊(意識(shí)層面)。所以,當(dāng)張衛(wèi)星以自己女兒小時(shí)候的舊衣為創(chuàng)作原點(diǎn),繼而向朋友討要他們孩子的舊衣,或者是輝想著向老人們征集他們小時(shí)候穿用的童衣繼續(xù)這樣的創(chuàng)作時(shí),童衣已然不再是面料織物裁剪縫綴成的功用裝飾品,而是歷史和記憶的見證品。這毅然是要超越文學(xué)意象上升到形而上的哲學(xué)意態(tài)。
       
      形而下走入形而上的,本是設(shè)計(jì)中最五彩斑斕的童裝變成了提純黑白的符號(hào)概念,是這個(gè)集體失憶時(shí)代背景下的產(chǎn)物,也是人對(duì)生命體自身規(guī)律困頓眩惑下的禪悟。為此,我欣然感受到一種沉重話題下的輕松詮釋,更是欣賞張衛(wèi)星出世與入世間的一種悠然明迷與超然豁達(dá)下的敏銳洞察,甚至不愿意、不舍得放過這組作品中的任何一處細(xì)節(jié),諸如被慣常思維定勢放棄關(guān)注的尋常物:衣架、碎花、線頭、毛邊、褶皺、筆觸、藥跡、光斑、體量、形態(tài)、形制。作品即使是藝術(shù)家定義的成品,其實(shí)還不是真正意義上的完稿,真正的完稿過程終結(jié)在觀者那里,也就是說一件作品在不同的觀者那里有不同的完稿意義和定義。為保留我對(duì)作品的“完稿”,我不愿意與誕生它的主人對(duì)話。但很多時(shí)候這容易產(chǎn)生誤解,誤解有很多遺憾,不過這顯然是值得的,就像此時(shí)我用文字完成“我”這一觀者對(duì)這組作品的理解亦是一種再創(chuàng)作的完稿過程。也許,在很多時(shí)候是對(duì)原作的玷污誹謗或者是諂媚附會(huì),但這不正是藝術(shù)所拚命想要追尋表達(dá)的探索、發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)新、思考和體認(rèn)的初衷嗎?藝術(shù)品的童真年代、藝術(shù)品的商業(yè)成年,藝術(shù)是一件被物影印像了的不知況味的童衣!
       
      夢(mèng)斷落花飛絮,這些宛若浮云的負(fù)像懸浮顆粒,有悖于我們通常認(rèn)識(shí)的完美攝影,甚至我們很難界定它是嚴(yán)格意義上的攝影作品,因?yàn)閺埿l(wèi)星根本就沒有用相機(jī)的鏡頭來捕捉成像,只是在暗室中實(shí)驗(yàn)性地將童衣直接覆蓋在24英寸感光相紙上進(jìn)行曝光,通過顯影和定影藥水的復(fù)雜控制程序,制造出一種界于復(fù)制、幻像、攝影、X光片之間的等比負(fù)像。這一造像過程受限于攝影技術(shù)本體中的尺幅大小、曝光時(shí)間的長短、曝光次數(shù)、藥液的成分、新舊程度、施藥次序;受限于衣物本身的面料材質(zhì)、花色圖案、纖維密度和經(jīng)緯織造工藝,也受限于藥液引流所呈現(xiàn)的偶然性和不可復(fù)制性。
       
      在諸多不可控的實(shí)驗(yàn)過程中,張衛(wèi)星試圖通過一種不同于一般服裝陳列的平鋪直敘,誠懇地在一種有限度的空間感里虛實(shí)變化著純粹。你可以將它看作是肌理渾然天成的層次透疊,可以看作是點(diǎn)線面構(gòu)成的處心積慮,或是明暗色階的調(diào)性取舍,抑或是真假夢(mèng)幻由技術(shù)催生的前后關(guān)系,總之,這些不論在你定義里是“復(fù)雜”或“簡單”的童衣被抽掉了曾經(jīng)充實(shí)它們廓型的皮肉,在看似平面忽明忽暗的起伏中改變了織物的物理特征,異化成了視幻的光影流體,莫名著黑白,如夜空中熒熒飄舞的棉白翅膀,端然翩躚,不受風(fēng)之左右,凝煉出一種主體缺失狀態(tài)下的想象存在,那些曾經(jīng)穿用這些童衣的“寶寶”正平然寧立于畫面之外,成為我們中的任何一個(gè),不動(dòng)聲色又一念心熱,用溫潤的雙眸注視那天空中散落懸浮的記憶顆粒,這顆粒漸漸聚攏,構(gòu)合成碎片,嬗變出恣縱無忌又照影驚心的往日時(shí)光,慨然之際,不得不貞信時(shí)間是惟一超自然的存在,而記憶使其潛移。
      (編輯:system)
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