對于何謂影像的美，究竟是靜態(tài)的闡述，還是動態(tài)的表達(dá)，各家都有各家的觀點(diǎn)。不過無論對于哪一派的創(chuàng)作者而言，他們至少都不會反對：影像的美在于對真實(shí)的表達(dá)，而在種種真實(shí)之中，人——正是各種訴求中最能觸動靈魂的基礎(chǔ)。而導(dǎo)演賈樟柯和攝影家黑明正是分別以攝像和攝影來表達(dá)這一靈魂主題的影像大師。

　　黑明是中國著名的紀(jì)實(shí)攝影家，也是第六屆佳能“感動典藏”攝影大賽的評委，他憑借自己20余部作品，獲得中國當(dāng)代攝影師大獎和中國十大攝影師等多種獎項(xiàng)，更兩次獲得中國攝影藝術(shù)金像獎，是攝影愛好者們耳熟能詳?shù)臄z影人。

　　賈樟柯是為大家所熟知的電影導(dǎo)演，他的作品通過個性鮮明的紀(jì)實(shí)性風(fēng)格，專注于歷史變遷中的細(xì)枝末節(jié)，從《小武》發(fā)端，到上個月剛剛斬獲第66屆戛納國際電影節(jié)最佳編劇獎的《天注定》，始終在詮釋“人”的故事。

　　除了分享各自的故事，兩位老師還在現(xiàn)場和影友們重點(diǎn)探討了影像中對于“人”的解讀，以及影像實(shí)現(xiàn)理想的過程。他們認(rèn)為，影像的美在于對真實(shí)的表達(dá)，而在種種真實(shí)之中，人正是各種訴求中最能觸動靈魂的基礎(chǔ)。

　　黑明老師和影友們聊到了他那本耗時最長最多的一本書，《100年的新窯子》。為了這本書，他在1996年至2003年期間，利用業(yè)余時間，先后數(shù)十次專程前往這個遠(yuǎn)在黃土高原的普通村莊，跑遍了那個村子的每一個角落，和村民們建立了深厚的感情。那本書出版后，他仍舊每年都要去新窯子，繼續(xù)關(guān)注著新窯子一點(diǎn)一滴的變遷。他給我們展示了他每次去新窯子時住的“黨員活動站”和他睡覺的桌子。他動情的說，村里把他當(dāng)作榮譽(yù)村民，早就想給他蓋兩孔石頭的窯洞，像城里人那樣子鋪上瓷磚，一孔用來睡覺，一孔用來洗澡。

　　黑明老師還和影友們詳細(xì)講述了他從事紀(jì)實(shí)攝影創(chuàng)作的體會。最后，兩位老師和現(xiàn)場的影友們進(jìn)行了互動。（部分來源：網(wǎng)友地平線）