80年代以后，中國芭蕾通過與來自俄國、美國、英國、法國等國家的芭蕾舞派的舞蹈團(tuán)和藝術(shù)家的交流，已經(jīng)對外國的芭蕾風(fēng)格有了更深刻的了解和體驗(yàn)。不斷的對外交流豐富了芭蕾舞在中國的發(fā)展。與此同時(shí)，現(xiàn)代舞派別在中國也初步完成了鑒定基礎(chǔ)的任務(wù)，并不斷地發(fā)展成為很受歡迎的、重要的舞種。

　　另一面，我們民族的東西卻漸漸地在空白化。我們期待了良久，一部優(yōu)秀的《踏歌》踏著歷史的節(jié)拍而來，絕塵而去。中國舞蹈逐漸退卻到了一個(gè)狹小的空間里。

　　無可否認(rèn)，首屆、第二屆“荷花獎(jiǎng)”，幾屆“桃李杯”和“電視舞蹈大賽”，的確有不少的好作品冒出了尖，然而，到最后又有幾部作品不是生的轟轟烈烈、死的默默無聞呢？捷報(bào)不斷傳來，中國舞蹈實(shí)則仍舊是在搖擺中漸漸地枯萎下去。

　　從 19 49年中國舞蹈家協(xié)會(huì)成立，過去的半個(gè)世紀(jì)，以民間舞和古典舞為代表的中國舞蹈有著令人興奮的發(fā)展。剛剛過去的 20 00年無疑是令中國舞蹈界振奮的一年，中國舞蹈事業(yè)積累了大量的經(jīng)驗(yàn)和方法，藝術(shù)家們以遵循、總結(jié)、創(chuàng)新的態(tài)度開始了新一輪的探索與發(fā)展。但是，急于功利而不追求藝術(shù)的升華，發(fā)現(xiàn)問題卻不解決問題，欲圖發(fā)展而躬身退卻等等，這些都是目前阻礙中國舞蹈發(fā)展的弊病所在。

　　我們的國家地廣人多，喜歡有事沒事就來場晚會(huì)熱鬧熱鬧，作為美的代言人，舞蹈扮演著不可缺少的角色出現(xiàn)在所有的晚會(huì)里。很多舞蹈作品因此誕生了。這本應(yīng)該是件好事，由于舞者或是編者的不智、自以為大的心理在作怪，一個(gè)個(gè)無端端的“獲獎(jiǎng)作品”便出現(xiàn)了。錢是花了不少，但我們不妨計(jì)算一下，在這么多的晚會(huì)、比賽的舞蹈作品中，甚至在這么多的獲獎(jiǎng)作品中，能流傳下來的有價(jià)值的東西到底又有多少呢？

　　以各種名目設(shè)定的獎(jiǎng)項(xiàng)使舞蹈如娛樂業(yè)的伴舞小姐一樣從事著服務(wù)式的演出，許多藝術(shù)工作者卻樂此不彼，在損傷著自己的藝術(shù)情操的同時(shí)，他們也損傷了中國舞蹈的發(fā)展。

　　如此情況之下，中國舞蹈卻擺著一付“你能耐我何”的蠻橫嘴臉，藝術(shù)家們在華麗的包裝下，拉開了與生活的距離。人家一問，他們 就把歷史的輝煌端出來：我們曾經(jīng)有《金山戰(zhàn)鼓》、有《春江花月夜》、有《醉鼓》、有很多很多的好作品！確實(shí)是財(cái)大氣粗地抬高了中國舞蹈的身價(jià)。孰不知，那些輝煌都是前輩舞者們的心血之作，他們的成果體現(xiàn)了他們對先輩的繼承與創(chuàng)新、思考與探索。當(dāng)代舞者卻拿他們的成果來奢華并以此為理由止步不前。

　　面對如此的局面，沒有良好的環(huán)境，端正的藝術(shù)心態(tài)，中國舞蹈要談發(fā)展談創(chuàng)新，毋庸諱言，只能是空談和自欺欺人。推出數(shù)量如此之多的所謂的“優(yōu)秀作品”，如此之多不知道從何而來又要去向何方的“獲獎(jiǎng)作品”，恐怕只會(huì)讓后人看到我們今天的笑話和幼稚。

　　當(dāng)然，不管社會(huì)大的環(huán)境對中國舞蹈的影響如何，也不管中國舞蹈自身存在的種種矛盾如何，我們都是要在力所能及的范圍內(nèi)盡力，在舞臺(tái)表演、藝術(shù)創(chuàng)新、舞蹈教育方面，盡我們的最大力量，將古老優(yōu)秀的中國舞蹈文化不斷地引向正確發(fā)展的道路，讓中國舞蹈再現(xiàn)光芒。