圖二：著名舞蹈家賈作光向少數民族舞蹈演員傳授舞藝

　　這張賈作光被3個少數民族姑娘圍著的照片（圖二）中，賈作光正在傳授舞藝。其實他并不認識這幾個年輕人，只知道她們是少數民族的舞蹈家。賈作光說：“我當時是中央民族歌舞團副團長、藝術委員會主任。我記得是在第四次文代會小組座談會中間休息的時候，這幾個姑娘叫住我說：‘賈老師，給我們講講舞蹈動作吧。’我就用動作示范，給她們講怎么提煉舞蹈語匯。”這張照片上，賈作光正在模仿當時有些舞蹈演員在表演中錯誤的騎馬動作。他對這些姑娘們說：“騎馬有這樣騎的嗎？這樣騎能抓著韁繩嗎？肯定不行的。這個動作是不對的。”然后給她們示范，雙手應該怎么做，才是正確的騎馬動作。賈作光告訴她們，提煉舞蹈肢體語言不能離開生活，舞蹈創作也一定不能離開生活，要從生活中學習和提煉。

　　“照片上我穿的是蒙古族服裝，你看我穿得多漂亮啊。”賈作光對自己的儀容非常滿意。別看他在照片里穿的是蒙古族傳統服裝，其實他不是蒙古族，而是滿族。可賈作光是在內蒙古文工團成長起來的，跳蒙古族舞蹈，所以穿著蒙古族服裝。他深情回憶起養育他的草原。“我在內蒙古深入生活20多年，可以說是大草原陶冶出來的。這個過程，也是我逐漸地改造自己的過程，去掉自己腐朽的舊觀念，扔掉自我欣賞的壞習慣，這個過程很痛苦，但是也因此成長成熟。我是在內蒙古草原母親的乳汁的哺育下，才成為藝術家的。”他感嘆道：“距離第四次文代會，30多年都過去了，照片上的我看起來真年輕。時間過得真快，彈指一揮間，幾十年來咱們國家的文藝發展很快，尤其是舞蹈。舞蹈樣式多了，演員成長也很快，過去的年輕演員們現在都成了舞蹈家、導演了。”

　　談到舞蹈創作時，賈作光說，藝術創作一定要深入生活，現在舞蹈創作中還是存在脫離生活的問題，很多舞蹈都一般化，都是“舉抱滾摟爬，開幕就說話。躺下冒白煙，就地十八滾。轉圈抱大腿，不知為了啥”。不是不可以學習這些語匯，但不能千篇一律，沒有創新，如果沒有內容，只玩技術，老百姓不能被打動，也不喜歡看。他常跟學生們講，要繼承傳統，發展傳統，建立新的傳統。因此，就要深入生活，觀察生活，從生活中提煉肢體語言，用肢體語言說話，不能單純地為藝術而藝術，為形式而形式，要從共性中找到個性，不能忘記根，這個根就是生活和人民，這是我們創作的源泉。