為什么現(xiàn)在長(zhǎng)篇小說(shuō)市場(chǎng)火爆，中短篇小說(shuō)出版卻要冒很大的風(fēng)險(xiǎn)？為什么作家不愿意寫中短篇小說(shuō)？中短篇?jiǎng)?chuàng)作只能淪為長(zhǎng)篇寫作的附庸嗎？隨著時(shí)代的發(fā)展，中短篇小說(shuō)是否會(huì)逐漸式微？茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家張煒、著名評(píng)論家閻晶明把脈中短篇小說(shuō)創(chuàng)作——

　　文學(xué)語(yǔ)言的魅力真能催發(fā)你產(chǎn)生氣味的快感。長(zhǎng)篇會(huì)有這效果嗎？很難，中篇也很難。從這個(gè)意義上講，我最愛(ài)短篇。

　　“我把創(chuàng)作年華最旺盛、狀態(tài)最好的時(shí)期獻(xiàn)給了中短篇小說(shuō)。我一直沒(méi)有停止短篇寫作，在過(guò)去30多年的130多部短篇中，個(gè)人比較滿意的大概只有十幾篇，可是每一篇當(dāng)時(shí)都凝聚了我全部的力量。中篇大概寫了十幾部，也是這個(gè)狀態(tài)。我個(gè)人最凝練、最好的文字可能就在中短篇小說(shuō)里。”以450萬(wàn)字的皇皇巨著《你在高原》獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的作家張煒，近日卻和讀者聊起了中短篇小說(shuō)創(chuàng)作，而且還說(shuō)他的最愛(ài)是短篇小說(shuō)。

　　在2012年北京圖書訂貨會(huì)上，作家出版社推出了三位茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家的中短篇小說(shuō)集，分別是賈平凹的《美穴地》、劉醒龍的《挑擔(dān)茶葉上北京》和張煒的《生長(zhǎng)蘑菇的地方》。據(jù)編輯安然介紹，這套書準(zhǔn)備出版一系列，目前先推出三本。賈平凹的中短篇小說(shuō)不少讀者都很熟悉，他的《王滿堂》《獵人》《讀〈西廂記〉》等，都膾炙人口。除了這些大家熟知、時(shí)間比較久遠(yuǎn)的中短篇，《美穴地》中還選入了賈平凹近年來(lái)創(chuàng)作的大家不太熟悉的作品，比如《藝術(shù)家韓起祥》《餃子館》等，寫得非常精彩，藝術(shù)上也比較成熟。熱愛(ài)小說(shuō)的讀者都知道張煒的中短篇小說(shuō)作品，他前期創(chuàng)作的中短篇都非常好，如《葡萄園》《蘑菇七種》等，作家出版社還曾出過(guò)單行本，深受讀者喜愛(ài)。劉醒龍的《分享艱難》《白菜蘿卜》《挑擔(dān)茶葉上北京》等中短篇也都稱得上是精品。但目前圖書市場(chǎng)上長(zhǎng)篇小說(shuō)風(fēng)行，即使是茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家的中短篇小說(shuō)，出版起來(lái)依然需要勇氣。“出這套書還是有風(fēng)險(xiǎn)的，但為什么會(huì)有風(fēng)險(xiǎn)，我真的搞不懂。我們也是希望通過(guò)自己的努力，為中短篇小說(shuō)創(chuàng)作做一點(diǎn)貢獻(xiàn)。”編輯安然說(shuō)。

　　借著新書出版的機(jī)會(huì)，張煒和評(píng)論家閻晶明就中短篇小說(shuō)的創(chuàng)作情況展開了一場(chǎng)討論。

　　在張煒看來(lái)，文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù)，通往文學(xué)唯一的門不是故事，不是人物，而是語(yǔ)言，而且只有語(yǔ)言。與長(zhǎng)篇相比，中短篇尤其是短篇更能體現(xiàn)語(yǔ)言的魅力。不久前張煒剛剛讀了馬爾克斯的短篇小說(shuō)集《異鄉(xiāng)客》，他說(shuō)自己從中獲得的快感是空前的：“我就覺(jué)得，眼前有一大片玫瑰花突然開放。馬爾克斯書里寫的不是玫瑰，但我就是被那種高妙的文學(xué)語(yǔ)言給折服了。那個(gè)時(shí)候我了解了書香社會(huì)是什么意思，我以前認(rèn)為這是個(gè)很虛的比喻，但那時(shí)才明白，文學(xué)語(yǔ)言的魅力真能催發(fā)你產(chǎn)生氣味的快感。長(zhǎng)篇會(huì)有這效果嗎？很難，中篇也很難。從這個(gè)意義上講，我最愛(ài)短篇。”

　　張煒自己創(chuàng)作起短篇來(lái)是什么狀態(tài)？“如果頭一天晚上睡得不好，第二天無(wú)論如何不敢寫短篇。”張煒說(shuō)自己一般七點(diǎn)半起床，吃了飯，放著音樂(lè)，喝杯咖啡，腦子隨著音樂(lè)預(yù)熱，進(jìn)入非常激動(dòng)的寫作狀態(tài)，這才會(huì)在稿子上落下第一句話。“八個(gè)小時(shí)的創(chuàng)作，我頂多用四個(gè)小時(shí)伏案工作，其他時(shí)間都在想辦法調(diào)動(dòng)個(gè)人的創(chuàng)作狀態(tài)。”

　　張煒認(rèn)為，長(zhǎng)篇修改的余地很大，但短篇如果要重新打磨或重寫幾乎不可能。“短篇很難修改好，即興現(xiàn)場(chǎng)的感動(dòng)和沖動(dòng)是別的時(shí)候不能體會(huì)到的，這時(shí)獲得的東西非常難再得到，你只能從藝術(shù)上一點(diǎn)點(diǎn)修理。”