像六六這樣作家“兼職”當(dāng)編劇的，在當(dāng)今的文化圈，實在是太過平常。2011年末，曾以《黑道風(fēng)云》小說系列成名的作家孔二狗與著名作家劉恒就正式簽約小馬奔騰影視公司，成為職業(yè)編劇。此外，電影《手機(jī)》編劇劉震云、《金陵十三釵》編劇嚴(yán)歌苓，《最愛》編劇閻連科都是著名作家轉(zhuǎn)型編劇的案例。

　　作家“客串”編劇，原因很多，但有一個不可忽視的原因：編劇的稿酬已經(jīng)遠(yuǎn)高于文學(xué)作品稿費(fèi)。

　　據(jù)稱，寫一集約一萬多字的劇本，編劇的稿酬少則1萬元、多則20多萬元，一線編劇的稿酬最高能達(dá)到30萬元一集，相當(dāng)于每字30元。而寫書只有每字5角或1元。

　　閻連科在接受本報記者采訪時就直言：“如果小說稿費(fèi)可以滿足我的生活所需，我就不會去做編劇。因為電視劇不需要文學(xué)，只需要娛樂，這是我最討厭的。同時，寫電視劇時間長了，確實就有可能寫不好小說，這是我必須警惕的。”

　　嚴(yán)歌苓也很糾結(jié)：“電影和電視帶給你如此大的收益，你就會不自覺地去寫它們所需要的作品，有時候這對文學(xué)性是一種傷害。”

　　當(dāng)然，也有作家堅決與編劇說“不”的。第八屆茅盾文學(xué)獎得主畢飛宇的獲獎作品《推拿》被拍成電視劇，畢飛宇就完全沒有參與改編，也不過問。畢飛宇表示，“現(xiàn)在不會，以后也幾乎不可能會做編劇。我更迷戀語言，對影像不太感興趣”，“要讓我動心做影視編劇，只能有兩種情況：一種是家里窮得實在揭不開鍋了；另一種是跟我私交特別好特別投緣，觀點(diǎn)想法特別一致的導(dǎo)演。但這兩種情況，概率都非常小。”