最近孩童扎堆出書頗為熱鬧。這些平均年齡不過十來歲的孩子，動輒推出十幾萬字的作品，文壇大有“小鬼當家”之勢。不過記者在調查中了解到，很多孩子的作品都是由家長自費出版，其背后大有通過出書成名，為升學鋪路的功利想法在作怪。

　　近半年出書少年 平均年齡11.4歲

　　最近，10歲女孩朱丹彤出版了一部16萬字的長篇小說《貓之女》。按照通常情況，一個10歲的孩子學會寫字也沒幾年，更不要說作文。所以《貓之女》消息一出，立刻引起廣泛關注。出版社也頗為自得，在封面上赫然印著“打開成人世界無法觸及的浪漫世界”的宣傳語，將這位2002年出生的孩童之作成就提到了一個相當的高度。

　　值得關注的是，最近的文壇卻大有“小鬼當家”之勢，出書作者年齡一個比一個小。也就在朱丹彤出書之時，福建一個13歲的女孩何欣航也出版了一本16萬字的長篇作品《書櫥里的船》。而天津的12歲宋芊鈺也在此前不久出版了6萬字作品《最后一只寒冰兔》。目前所知近年出書年齡最小的，應該是去年12月加入重慶作協的9歲男童徐毅，他出版第一本詩集《夢落花》時才8歲。

　　自“新概念作文大賽”開始，不少很有才氣的少年作家現身文壇。不過，韓寒推出《三重門》時17歲，而郭敬明是19歲時才出版處女作《幻城》的。相比之下，他們在目前這些文壇的“當家小鬼”眼里實在是“老了點”。記者統計近半年來推出新作的少年作者年齡，發現平均年齡才11.4歲。“低齡化出書”趨勢十分明顯。

　　更耐人尋味的是，像郭敬明等80后寫手都是先在大賽中成名而后出書，而現在的孩子，則是出了書，因其“年少出書”而成名。

　　功利心催生 “傷仲永”悲劇

　　對此，資深出版人李德明接受采訪時表示，應將“小鬼當家”現象分為“低齡化寫作”和“低齡化出書”兩方面看。

　　就“低齡化寫作”而言，李德明認為，小孩子喜愛寫作很正常。唐朝的駱賓王寫《詠鵝》時才7歲。而李德明自己讀初中時也很愛寫作，“記得全班很多人都在寫小說，有同學小說也寫了十幾萬字。想想那時也不過十四五歲的樣子，比郭敬明等參加‘新概念’時的年紀還小。”所以“低齡化寫作”并不罕見，也無可厚非。

　　罕見的倒是“低齡化出書”。李德明告訴記者，他們少年時寫作純屬愛好，從沒想過出書。“我們當時把文學看得很神圣，認為自己寫的東西和那些大作家的作品還差得遠，哪好意思想到出書？現在不同了，幾歲孩子就敢出書，動輒被冠以‘少年天才作家’之名加以宣傳，總讓人覺得少了點敬畏之心。”

　　當然，大多時候是家長要給孩子出書。一位少兒出版社的編輯告訴記者，她現在幾乎每天都會接到家長打來的自薦孩子作品的電話，有的說自己孩子作品的水平10個郭敬明也抵不上，有的干脆說愿意花10萬元自費出書。“書出來了，輿論再以‘神童出書’一宣傳，孩子就出名了。家長也認為，這對孩子日后升學有好處。”

　　在家長的功利主義下，孩子過早背負了“寫作天才”的盛名，對孩子的成長未必有利。王蒙就曾說過，多大的年紀做多大的事，寫作作為一種耗費心智的強腦力勞動，不是少年們輕易能“問鼎”名譽的路徑。孩子寫作明明只是稚嫩的“孩童筆法”，卻被不切實際地捧成“文學新星”，長此以往，難保“傷仲永”悲劇不再發生。