在中國，不少作家都是寫長篇巨著的天才，幾百頁的一部小說不算什么，還要出上下卷，還要出十幾部的一個系列。在這些作家眼里，“短和微”的作品恐怕很容易被忽視，也是上不了臺面的。但布克國際文學(xué)獎讓我國作家大吃一驚，在倫敦最近揭曉的第五屆布克國際文學(xué)獎，美國小說家、翻譯家莉迪婭·戴維斯成為新科獲獎?wù)撸皇谴饲叭雵钠毡楸豢春玫闹袊骷议愡B科遺憾地與大獎失之交臂，二是此次布克獎頒給一個“微小說”作者，引發(fā)了國內(nèi)作家對正愈演愈烈的“長篇崇拜”風(fēng)潮的反思。

　　這是一場特殊的PK戰(zhàn)，美國小說家、翻譯家莉迪婭·戴維斯以她的“微小說”，“戰(zhàn)勝”了包括中國作家閻連科在內(nèi)的九位優(yōu)秀作家，他們中可不乏以“厚重”和“深刻”著稱的長篇小說大家。然而，莉迪婭·戴維斯勝出了，盡管存在中西文化的差異，但是我們不得不佩服那句很多人都聽過的“豪言壯語”：給我一個支點(diǎn)，我可以撬起地球。評價(jià)文學(xué)的標(biāo)尺不是長短，內(nèi)容才是王道。在長篇小說作家那里，莉迪婭·戴維斯的小說可能根本都算不上文學(xué)——她的作品以短著稱，她曾寫過的最短的小說只有寥寥幾個字，有一篇題目是《那些希羅多德告訴我的事兒》（12字），內(nèi)容是“就是關(guān)于尼羅河的魚”（9字）。但是此次莉迪婭·戴維斯的獲獎，給我們一個啟示：“短和微”的小說不僅是文學(xué)，而且還可以獲得世界大獎。

　　以“微小說”著稱的莉迪婭·戴維斯的獲獎，給我國作家敲響了“警鐘”，一是“長篇崇拜”應(yīng)適可而止吧，二是“微小說”作家不可妄自菲薄。我國的小說有越寫越長的趨勢，據(jù)稱，目前我國作家每年能生產(chǎn)8000部長篇小說，能出版和發(fā)表的大約有2000部。評論家金哲說，國內(nèi)的整個文學(xué)評價(jià)體系是傾向長篇小說的，除了魯迅文學(xué)獎頒給中短篇小說外，其他國內(nèi)著名文學(xué)獎項(xiàng)大多面向長篇小說，從來沒有聽說過有哪個獎頒給了小說只有幾個字的作家。然而，“微小說”在我國有著悠久的歷史，蒲松齡筆下的那些精妙的短篇自不必說，當(dāng)代的“微小說”更是海量，更是一些報(bào)紙副刊的常客。在文學(xué)式微的今天，《小小說選刊》和《微型小說選刊》不僅發(fā)行量巨大且長盛不衰，說明“微小說”在我國有著巨大的市場前景。

　　然而，在當(dāng)下，短篇小說的衰落與邊緣化是一個不爭的事實(shí)，過去的短篇小說名家，也越寫越長了。以“微小說”著稱的莉迪婭·戴維斯獲得國際文學(xué)大獎，說明我國還在“長篇崇拜”作家的文學(xué)觀已經(jīng)落伍了，孰不知中國自古短篇小說和長篇小說就是平等的，何況在信息爆炸的快節(jié)奏的今天，“微小說”更受到讀者的青睞。在前面我說過，評價(jià)文學(xué)的標(biāo)尺不是長短，內(nèi)容才是王道，長和短是相對的，長有長的優(yōu)勢，短有短的好處。我們不能搞“長篇崇拜”，也不能搞短篇歧視，我們要的是優(yōu)秀的文學(xué)。為此，作家要改變觀念，也多創(chuàng)作一些優(yōu)秀的微短文學(xué)；社會要為微短文學(xué)創(chuàng)造生存環(huán)境，短篇小說家不低人一等，相反微短文學(xué)創(chuàng)作更難。莉迪亞·戴維斯在一篇僅有兩句話的超短篇小說中寫道：“我最近被一個寫作獎拒絕了，因?yàn)樗麄冋f我很懶。”但絕不能說短篇小說家就“懶惰”，因?yàn)閯?chuàng)作短篇小說更需要時間、技巧和努力。