漫畫：在中國首屆電視劇編劇論壇上，不少編劇直言不諱地指出，當下一些生活劇“苦情戲”居多，雖然這類劇收視率很高，但劇情很不合理。“三破一苦”、“細節(jié)虛假”、“盲目跟風”……人們已經(jīng)總結(jié)出生活劇種種俗套。李曉宜繪

　　436部，1.47萬集，平均每部約34集，平均每天生產(chǎn)40余集，這是中國去年一年的電視劇生產(chǎn)播出數(shù)據(jù)，中國已毫無疑問地成為世界第一電視劇生產(chǎn)大國。在量的推進中，電視劇創(chuàng)作如何達到質(zhì)的繁榮？

　　11月4日，電視劇《媳婦的美好時代》在坦桑尼亞召開新聞發(fā)布會，登陸坦桑尼亞國家電視一臺，用斯瓦西里語播出。一位中國駐非洲官員預(yù)測，將有一億非洲人觀看到這部反映中國家庭親情的電視劇。

　　2010年3月，《媳婦的美好時代》上星熱播，收視率一度居于全國同時段第一名。該劇也少有爭議地獲得了第二十八屆中國電視劇“飛天獎”3項大獎，其中“最佳編劇獎”將該劇編劇王麗萍由幕后帶到臺前。她用了兩年的時間創(chuàng)作了這部“沒有一個壞人，可以讓一家老小一起笑著看的戲”。

　　436部，1.47萬集，平均每部約34集，平均每天生產(chǎn)40余集，這是中國去年一年的電視劇生產(chǎn)播出數(shù)據(jù)，中國已毫無疑問地成為世界第一電視劇生產(chǎn)大國。“我國電視劇生產(chǎn)做大已經(jīng)實現(xiàn)，下一步是如何做強，如何提升質(zhì)量的問題。”國家廣電總局電視劇管理司司長李京盛表示。

　　繁榮電視劇關(guān)鍵在于編劇的創(chuàng)新能力

　　“我看到明年電視劇的報批，關(guān)于婆媳劇大概不低于10部，一部比一部生猛，題材相似度非常高，基本上你一個媳婦兒兩個婆婆，他一個媳婦兒三個婆婆，甚至他一個女婿，突然有三個丈母娘，總是試圖突破你想象力可以達到的地方。”在11月7日—9日舉行的中國電視劇編劇首屆（鄭州）論壇上，王麗萍說。

　　現(xiàn)當代題材、年代題材、古代題材，每一類題材都有大量的代表性作品不斷涌現(xiàn)，但在光鮮的數(shù)據(jù)背后，跟風、復(fù)制、翻拍、題材扎堆、互相抄襲，也是中國近一階段電視劇創(chuàng)作中不斷出現(xiàn)的問題。“沒完沒了的后宮，沒完沒了的勾心斗角”，“這年頭不是婆媳就是后宮，不是后宮就是偶像”，“繼年初引爆‘清穿’熱后，再度刮起熒屏‘唐風’”，網(wǎng)民對當下電視劇創(chuàng)作如此評價。

　　據(jù)媒體透露，電視劇編劇創(chuàng)作每一集作品的酬勞已經(jīng)少則數(shù)萬多則數(shù)十萬，電視劇生產(chǎn)的資金和演員投入并不缺乏。“有那么多老百姓喜歡，有那么多制作機構(gòu)和巨大的市場，現(xiàn)在是中國電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)環(huán)境最好的時期。”李京盛表示,“實際上電視劇下一步的繁榮發(fā)展，關(guān)鍵看編劇的創(chuàng)新能力。”他同時認為。

　　“市場化帶來了浮躁現(xiàn)象，一些創(chuàng)作缺乏責任感和歷史感。但這種現(xiàn)象也不奇怪，這是必然要出現(xiàn)的現(xiàn)象，需要市場自身去調(diào)節(jié)。”中國廣播電視協(xié)會電視劇編劇工作委員會會長高滿堂說。對于跟風、扎堆等浮躁現(xiàn)象，他認為這是一個需要經(jīng)歷的過程。“中央電視臺提供給我一份最近10年來的電視劇收視率排行，其中第一名是《大宅門》，而且《大宅門》的收視率到現(xiàn)在也沒有任何電視劇的收視率超過它。看來我們還是要努力的。”中國廣播電視協(xié)會電視劇編劇工作委員會副會長、一級編劇程蔚東說。創(chuàng)新和超越是當下電視劇創(chuàng)作中備受關(guān)注的話題。

　　生活中永遠有數(shù)不清的題材

　　從早年的戲說劇到現(xiàn)在的穿越劇、歷史架空劇，歷史題材電視劇創(chuàng)作中的新鮮走向，似乎表明編劇創(chuàng)新之路并未停止。“這兩年穿越劇紅了，穿越是什么穿越呢？就是勾心斗角、獲美得寶。”編劇史航說。架空劇則是忽略故事發(fā)生的歷史背景，從故事情節(jié)上吸引觀眾。

　　“曾有一個制片人找我，說你能不能寫一個陸游與唐婉的故事，他說你可以編一下，唐婉談過很多次戀愛，陸游會武功，我說我做不了，我過不了自己這一關(guān)。”王麗萍說，“我覺得我們鼓勵原創(chuàng)，應(yīng)該是讓編劇走進生活，生活中永遠有數(shù)不清的題材，只是你所發(fā)現(xiàn)的和所站的角度會有不同。”

　　對于中國電視劇的創(chuàng)作生產(chǎn)水平，中國廣播電視協(xié)會電視劇編劇工作委員會副會長鄒靜之說：“中國電視劇水平在中國所有藝術(shù)形式中是水平最高的一種，它既經(jīng)過了大眾檢驗，還要具有商業(yè)價值，而且也是相對真實的。”中國傳媒大學廣播電視藝術(shù)學專業(yè)博士生教育指導(dǎo)委員會主任曾慶瑞也認為：“比較起來，我認為電視劇作品在傳播主流價值觀和社會評價上還是比其他藝術(shù)門類要好一些，因為電視劇的自我調(diào)節(jié)能力很強，電視劇批評比較強勢，有些問題能夠及時被關(guān)注。”

　　“我們的從業(yè)人員，我們的制作班底，在拍攝某一個題材作品的時候有些不夠?qū)I(yè)，就是靠娛樂化去獲取收視率，這種現(xiàn)象是有的。”電視劇《雍正王朝》、《大明王朝1566》編劇劉和平認為。針對電視劇創(chuàng)作的相對良好局面，劉和平并不回避編劇創(chuàng)作中出現(xiàn)的問題。“提倡娛樂精神沒有問題，但把什么都娛樂化是錯誤的。”程蔚東認為。

　　什么是創(chuàng)作忽視的領(lǐng)域？“誰在為十幾歲的少年兒童寫作？誰在為社會變遷中的空巢老人寫作？誰在為廣大的一線產(chǎn)業(yè)工人寫作？誰在為反映當下農(nóng)民的現(xiàn)實生活而寫作？我們都把眼光放在家庭倫理的時候，我們其實就關(guān)門了，把自己關(guān)在一個狹小的范圍里。”編劇彭三源說。電視劇創(chuàng)作既要有創(chuàng)新又不能以跟風和娛樂化訴求進行創(chuàng)新，仔細審視，有些領(lǐng)域確實是被忽視的。

　　用“真”用“心”贏得觀眾

　　電視劇創(chuàng)作既有從眾、跟風因素影響，也會受投資方影響，一部諜戰(zhàn)劇火了能看到后面跟從的一批諜戰(zhàn)劇。熒屏上出現(xiàn)的問題還需要熒屏內(nèi)外共同去調(diào)節(jié)。

　　“一個劇作家，必須有理想、有情懷、有境界，因為他不是一個普通的手藝人。”高滿堂說，“我提出一個觀點，一部劇首先要有意思，也就是有藝術(shù)性，還要有意義，也就是有思想性。如果一部劇做到了這個統(tǒng)一，我覺得完全可以放開走市場，沒有什么可怕的了。”

　　“作為電視劇發(fā)展的管理機構(gòu)，管理的主要任務(wù)是疏導(dǎo)、規(guī)范。我覺得我們管理的成熟也是堅持疏導(dǎo)型管理、規(guī)范型管理。”李京盛表示。電視劇創(chuàng)作需要編劇的成熟也需要政策的引導(dǎo)，同時要有播出平臺的支持。

　　“作為播出平臺，我們更體會到了自己肩頭沉甸甸的責任。因此，我們也渴求跟我們的各位編劇進行一種深入的、精良的合作，來讓我們能夠問心無愧地回答這個中國精神、中國價值，共同找尋最稀缺的中國精神、中國價值。”央視綜合頻道總監(jiān)錢蔚說，“我們正在尋找一種真正能夠體現(xiàn)文化尊嚴的抵達方式，我們在研究央視本身和所有的地方衛(wèi)視、所有的高收視劇的規(guī)律，所有的為百姓喜聞樂見的劇的規(guī)律，在力求把這些因素由感性、經(jīng)驗，上升到理性和規(guī)律，能夠?qū)ξ覀儎?chuàng)作產(chǎn)生正向的促進作用。”

　　針對當下電視劇創(chuàng)作現(xiàn)狀，高滿堂認為：“現(xiàn)在中國的電視劇，準確地說是大浪淘沙的過程，拍爛劇站不住，沒人買。十七屆六中全會提出文化要走向大發(fā)展大繁榮，發(fā)展什么繁榮什么我們心里一定要有本賬，量的繁榮不是真正的繁榮，質(zhì)的繁榮才是最終的繁榮。”中國廣播電視協(xié)會副會長張振華的呼吁代表了更多編劇的心聲：“我們的劇作家應(yīng)該進一步地從‘真’開始，從‘心’做起。”用“真”和用“心”，電視劇創(chuàng)作才能最終贏得觀眾、贏得市場。