中國藝術(shù)研究院文化發(fā)展戰(zhàn)略研究中心副研究員劉藩最近在北京城區(qū)25所中小學(xué)的近200位學(xué)生中進(jìn)行了一次有關(guān)電影與國家形象的調(diào)查，調(diào)查結(jié)果顯示，有65%的受訪者對中國電影中的中國國家形象和華人形象表示過于理想化、無特殊感覺或不喜歡；相反，分別有73%和60.9%的受訪者對美國電影中的美國國家形象和美國人形象表示認(rèn)同。兩相比較，怎樣讓影響最廣、受眾最多的電影藝術(shù)在對中國國家形象的正面塑造上起到積極作用，引發(fā)了業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注。

　　表現(xiàn)國家形象最好的辦法還是表現(xiàn)生活在這個國家里的人

　　“電影怎么表現(xiàn)國家形象？最好的辦法還是表現(xiàn)生活在這個國家里的人。”中國影協(xié)主席、著名導(dǎo)演李前寬日前在中國影協(xié)舉辦的“中國國家形象的影像塑造”研討會上開門見山地表示，“這個人可以是一個母親、一位工人，也可以是一個農(nóng)民、一位警察，哪怕他再平凡、再普通，只要他是可信的、可愛的，就無妨他成為中國國家形象的代表。人物塑造是電影的立本之魂，很多急于表現(xiàn)中國國家形象的影片之所以沒能起到宣傳效果，正是因為它忽略了對人物的塑造。”

　　與李前寬一樣，中國影協(xié)副主席、著名導(dǎo)演尹力也十分強調(diào)人物塑造對于電影中國家形象建構(gòu)的重要性，同時他還指出一些影片對國家形象產(chǎn)生的負(fù)面影響：“有的外國人在看過某些中國電影之后，以為中國人還像幾十年前一樣穿著大棉襖、窮得揭不開鍋，這樣顯然不利于當(dāng)代中國國家形象的塑造。還有很多標(biāo)榜著表現(xiàn)當(dāng)下生活的影片，因為創(chuàng)作者自身的逐利意圖，在真實生活的外面又包裹上了一層不真實的商業(yè)外衣，這樣的影片當(dāng)然也不能代表國家形象。”

　　青年導(dǎo)演陸川更看重的是電影題材的選擇對國家形象塑造的影響。“談到中國國家形象的呈現(xiàn)，我們首先要考慮的是，我們的影片是不是在講一個全人類都能聽得懂的話題？我們是不是在用一種全人類都能聽得懂的語言講故事？”陸川說，“比如說戰(zhàn)爭片，美國戰(zhàn)爭片的最高目的是宣揚反戰(zhàn)，而我們很多戰(zhàn)爭片卻好像是在鼓勵戰(zhàn)爭！你的影片是想輸出戰(zhàn)爭思想還是輸出和平思想，這是主題立意的問題，也是至關(guān)重要的問題。如果我們不停地向外輸出宣揚戰(zhàn)爭的戰(zhàn)爭片，那么國外觀眾一定會覺得難以理解并產(chǎn)生抵觸情緒，這樣的話還何談中國國家形象的塑造？”

　　首部國產(chǎn)全3D動畫電影《兔俠傳奇》今年暑期在影院中遭受的冷遇，讓該片導(dǎo)演、北京電影學(xué)院動畫學(xué)院院長孫立軍感慨良多。“美國動畫電影《功夫熊貓2》在中國上映了整整90天且是全天候放映，而國產(chǎn)動畫電影《兔俠傳奇》只得到10天公映時間并且大多被排在早場。直到《兔俠傳奇》下線，也沒有幾家媒體報道這部影片對于國產(chǎn)動畫的貢獻(xiàn)，大多數(shù)媒體都在宣傳《功夫熊貓2》取得超過6億元票房，而《兔俠傳奇》只有1500萬元。”孫立軍說，“國產(chǎn)動畫電影缺乏宣傳和支持，憑什么跟強大的好萊塢動畫對抗？又如何塑造中國的國家形象？”

　　導(dǎo)演劉杰創(chuàng)作的《碧羅雪山》在國外屢獲大獎，他也成為了中國電影對外交流的一位“大使”。在劉杰看來，電影創(chuàng)作者不必有太多負(fù)擔(dān)，他們需要做的只是真誠、如實地反映自己的時代。“我特別欣賞香港演員黃秋生曾說過的一句話，他說自己從前拍過很多表現(xiàn)小混混的電影，回過頭來他覺得非常羞愧，因為自己的影片對社會產(chǎn)生了不良影響。”劉杰說，“作為創(chuàng)作者，我們應(yīng)該沉下心來，認(rèn)真思考怎樣才能負(fù)責(zé)任地表現(xiàn)自己的國家。只有這樣，我們的作品才能做到無愧于現(xiàn)實、無愧于時代。”

　　國家形象并不一定非要以直白的視覺符號傳遞給觀眾

　　一段為新加坡空軍拍攝的形象廣告讓中國藝術(shù)研究院院長助理賈磊磊印象深刻：“在這段廣告片里，你看不到哪怕一架真實的飛機，只能看到在海灘邊、城市里、人群上空不斷掠過的飛機的影子，但這些影子卻比真實的飛機更加巨大、更加震撼人心。新加坡軍隊的實力并不強大、他們也沒有生產(chǎn)戰(zhàn)斗機的能力，但在看完這段廣告片后，你一定會對這個國家的力量肅然起敬。其實國家形象并不一定非要以直白的視覺符號傳遞給觀眾，用貼標(biāo)簽、喊口號的方式拍攝宣傳電影，違背了藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，觀眾不一定能順暢地接受。事實上很多優(yōu)秀的國家形象宣傳影片都是通過豐富的藝術(shù)手段讓觀眾在潛移默化間認(rèn)同這個國家的正面形象的。”

　　“中國社會正處在不斷發(fā)展、不斷變革的過程中，我們還面臨著很多問題。這些問題我們可不可以通過電影的方式去表現(xiàn)？表現(xiàn)生活中某些負(fù)面的東西是不是就損害了國家形象？”中國電影藝術(shù)研究中心副主任饒曙光認(rèn)為，電影創(chuàng)作者不應(yīng)避諱現(xiàn)實生活中存在的問題，負(fù)責(zé)任地表現(xiàn)社會問題的影片不僅不會影響國家形象的建構(gòu)反而會推進(jìn)中國電影的健康發(fā)展。“我認(rèn)為如果我們要堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方向，就要對電影創(chuàng)作持比較寬容的態(tài)度，拍攝一些具有建設(shè)性的反映現(xiàn)實問題的影片并不會損害國家形象的塑造。”饒曙光表示，“因為中國電影要表現(xiàn)的主要還是現(xiàn)實生活中的人與事，這些人與事既包括正面的，也少不了負(fù)面的，如果單純拍攝表現(xiàn)好人好事的影片的話，未必就能起到預(yù)想中的正面宣傳效果。”

　　“英國電影對國家形象的塑造為我們提供了很好的借鑒。比如曾獲得奧斯卡最佳影片獎的《戀愛中的莎士比亞》就以現(xiàn)代人的視角表現(xiàn)了莎翁的故事，還有《四個婚禮和一個葬禮》中的英國人，已經(jīng)不是傳統(tǒng)中那副保守、頑固的樣子了，片中新英國人的形象和影片一起被傳播到了世界各地。”北京電影學(xué)院教授陳山說道。在陳山看來，改革開放30多年來，中國已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，現(xiàn)代化的中國、現(xiàn)代化的中國人的形象應(yīng)當(dāng)成為中國電影的主流表達(dá)：“我常說，發(fā)生在北京中關(guān)村的故事太適合拍成電影了，中關(guān)村是國家高新技術(shù)的代表，周圍有北大、清華兩所著名高校，還有頤和園、圓明園這樣世界聞名的景點，中國電影人為什么不在此取材拍攝電影，來展示新北京、新北京人的形象呢？其實拍一部反映中關(guān)村的電影，可能比一些傳統(tǒng)的主旋律電影具有更好的宣傳效果。”

　　與陳山相仿，賈磊磊以韓國電影為例，說明了電影中國家形象的塑造不應(yīng)以犧牲人物的合理性為代價。“韓國電影的常用敘事策略是將個人訴求與國家愿景緊密結(jié)合，個人、家庭和國家在韓國影片中常常是三位一體、不可分離的。”賈磊磊表示，“相反很多國產(chǎn)電影因為急于表現(xiàn)主人公的‘舍己為人’、‘無私奉獻(xiàn)’精神，非常生硬地將個人愿望、家庭關(guān)系同國家利益對立了起來，結(jié)果反而破壞了影片的合理性，更影響了觀眾的接受。”