“近年來，我國國民經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅猛，在此基礎(chǔ)上，國家財政對于文化事業(yè)的投入連年遞增，但是在國家經(jīng)費支出的這塊大蛋糕中，其比重依然很小，增長速度也與國民經(jīng)濟(jì)的增長速度還不協(xié)調(diào)。”楊飛云認(rèn)為，在我國加強(qiáng)對于文化藝術(shù)領(lǐng)域支持的份額當(dāng)中，各地美術(shù)館、藝術(shù)館、博物館等場館建設(shè)方興未艾，與此同時，各式各樣的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)園區(qū)也層出不窮。但與硬件相比，文化的發(fā)展與傳播更要依靠軟實力，也就是亟須加大對人才和作品的關(guān)注力度，而與文化產(chǎn)業(yè)追求利潤相比，更應(yīng)注重文化事業(yè)的影響力。有鑒于此，他建議，與798這樣文化產(chǎn)業(yè)聚集區(qū)不同，我們更需建設(shè)類似于法國巴黎的國際藝術(shù)城，“當(dāng)前國家將文化事業(yè)的發(fā)展又提升到了一個全新的高度，這就要求在文化交往中，有孔子學(xué)院‘走出去’，也要有國際藝術(shù)城‘請進(jìn)來’，況且這是具備可操作性的”。

　　北京需要建設(shè)國際藝術(shù)城的想法源于楊飛云曾經(jīng)在法國巴黎國際藝術(shù)城度過的令他頗為難忘的4個月時間。他告訴記者，法國巴黎國際藝術(shù)城是世界各國藝術(shù)家在巴黎暫時逗留、居住和創(chuàng)作的地方，采用租賃的形式入駐，目前中國美協(xié)和中央美術(shù)學(xué)院等中國藝術(shù)機(jī)構(gòu)都在那里租有長期工作室，每年可以派遣多位中國藝術(shù)家前往法國親歷研習(xí)和交流。

　　法國巴黎國際藝術(shù)城成立于上世紀(jì)60年代，位于塞納河畔，與巴黎圣母院隔河相望，它的不遠(yuǎn)處就是巴黎市政中心。當(dāng)時，美國先鋒派藝術(shù)在世界美術(shù)界引起矚目，法國藝術(shù)家意識到，巴黎“世界藝術(shù)中心”的頭銜有被紐約取代的危險。于是，法國藝術(shù)家倡議加強(qiáng)與世界各國藝術(shù)家交往的必要性與緊迫性，這一倡議得到了法國政府的支持，專門花費資金、圈定地皮興建了這座國際藝術(shù)城，至今在國際藝術(shù)界頗有威信。

　　“我看重的是藝術(shù)家觀察、揣摩和感受的經(jīng)歷。”在楊飛云的描述中，他心目中的國際藝術(shù)城，就如同法國巴黎國際藝術(shù)城那樣，更像是一個藝術(shù)驛站，“不是走馬觀花式的藝術(shù)游學(xué)，而是真正深入到法國民眾的生活中，親身體驗法國藝術(shù)的歷史和氛圍，以及匯聚于此的世界各國藝術(shù)家的藝術(shù)理念和生存方式”。他介紹說，那里可以為藝術(shù)家舉辦展覽和進(jìn)行學(xué)術(shù)研討，并邀請專家前來觀摩和評論。“中國的國際藝術(shù)城一定要建在北京，因為我們會邀請世界各國藝術(shù)家來關(guān)注中國傳統(tǒng)，在這一點上，北京具有不可替代的地域優(yōu)勢。”楊飛云特別強(qiáng)調(diào)。