“近年來，我國國民經濟發展迅猛，在此基礎上，國家財政對于文化事業的投入連年遞增，但是在國家經費支出的這塊大蛋糕中，其比重依然很小，增長速度也與國民經濟的增長速度還不協調。”楊飛云認為，在我國加強對于文化藝術領域支持的份額當中，各地美術館、藝術館、博物館等場館建設方興未艾，與此同時，各式各樣的藝術產業園區也層出不窮。但與硬件相比，文化的發展與傳播更要依靠軟實力，也就是亟須加大對人才和作品的關注力度，而與文化產業追求利潤相比，更應注重文化事業的影響力。有鑒于此，他建議，與798這樣文化產業聚集區不同，我們更需建設類似于法國巴黎的國際藝術城，“當前國家將文化事業的發展又提升到了一個全新的高度，這就要求在文化交往中，有孔子學院‘走出去’，也要有國際藝術城‘請進來’，況且這是具備可操作性的”。

　　北京需要建設國際藝術城的想法源于楊飛云曾經在法國巴黎國際藝術城度過的令他頗為難忘的4個月時間。他告訴記者，法國巴黎國際藝術城是世界各國藝術家在巴黎暫時逗留、居住和創作的地方，采用租賃的形式入駐，目前中國美協和中央美術學院等中國藝術機構都在那里租有長期工作室，每年可以派遣多位中國藝術家前往法國親歷研習和交流。

　　法國巴黎國際藝術城成立于上世紀60年代，位于塞納河畔，與巴黎圣母院隔河相望，它的不遠處就是巴黎市政中心。當時，美國先鋒派藝術在世界美術界引起矚目，法國藝術家意識到，巴黎“世界藝術中心”的頭銜有被紐約取代的危險。于是，法國藝術家倡議加強與世界各國藝術家交往的必要性與緊迫性，這一倡議得到了法國政府的支持，專門花費資金、圈定地皮興建了這座國際藝術城，至今在國際藝術界頗有威信。

　　“我看重的是藝術家觀察、揣摩和感受的經歷。”在楊飛云的描述中，他心目中的國際藝術城，就如同法國巴黎國際藝術城那樣，更像是一個藝術驛站，“不是走馬觀花式的藝術游學，而是真正深入到法國民眾的生活中，親身體驗法國藝術的歷史和氛圍，以及匯聚于此的世界各國藝術家的藝術理念和生存方式”。他介紹說，那里可以為藝術家舉辦展覽和進行學術研討，并邀請專家前來觀摩和評論。“中國的國際藝術城一定要建在北京，因為我們會邀請世界各國藝術家來關注中國傳統，在這一點上，北京具有不可替代的地域優勢。”楊飛云特別強調。