電影《桃姐》劇照

　　這部長達兩小時的電影，沒有華麗的場景，沒有炫目的技術(shù)，沒有矯揉造作的煽情，正如宣傳海報所呈現(xiàn)的那樣：平實、溫馨，簡單不乏細膩、輕松不失厚重。導演許鞍華以細碎舒緩的節(jié)奏、冷靜客觀的語言，慢慢鋪陳了一段勝似母子的主仆情誼。家傭桃姐（葉德嫻飾）年老生病，由其帶大的少爺羅杰（劉德華飾）反過來照顧她，完成了如兒子般“養(yǎng)老送終”的一段陪伴。

　　以女性的視角關(guān)注女性的生存與命運，是許鞍華的一貫追求，從早期作品中的越南少女到《客途秋恨》中“秋月無邊”的“母親”，從《女人四十》中富有生活智慧的“孫太”到《姨媽的后現(xiàn)代生活》中浮生若夢的“姨媽”，從《天水圍的夜與霧》中掙扎求生的王曉玲到《得閑炒飯》中的雙性戀人Anita與Macy……許鞍華憑借女性特有的細膩情感和微妙感知，將那些人間俗事娓娓道來，塑造了眾多生活在社會底層個性、年齡、文化背景等各不相同的女性形象。

　　桃姐，一位自梳女住家女傭——香港人最具集體回憶的身份。她在羅杰家做了60年，一生的年華都用來伺候四代主人。沒有私心、沒有雜念，把每位成員都當作自己的家人照顧，會把與他們相處的一點一滴拼湊成的記憶全都收藏在“大寶箱”里。特別是對羅杰，更是寵愛有加。如今，她行將就木，一次中風、半身癱瘓，再沒有強健的身體可以支撐她勝任工作。于是，她主動要求到老人院安度余生。影片隨后以桃姐在老人院的點滴細節(jié)推動劇情，用桃姐的親歷和羅杰一次次對桃姐的拜訪切入桃姐與羅杰的內(nèi)心世界。

　　憑借對桃姐栩栩如生的塑造，葉德嫻在65歲之際摘得第68屆威尼斯電影節(jié)最佳女主角、第48屆臺灣電影金馬獎最佳女主角兩項桂冠。沒有花哨的設(shè)計，沒有過多的言語，葉德嫻以近乎白描的表演，將這位孤寡老人的內(nèi)心世界呈現(xiàn)出來。從開場時買菜的臺詞，到老人院時面對生死的從容，再到想念羅杰卻又不敢打擾、默默等待的期盼，與羅杰的母親閑聊家常時的眼神，顧盼間神情傳遞，細膩地表達出“桃姐”豐富的內(nèi)心情感，塑造了一個活脫脫、習慣于低聲下氣、忍辱負重、樸實善良的女傭形象，令人心生憐憫甚至是共鳴。

　　平心而論，歌手起家的葉德嫻長相不俗，在表演上卻不計形象、另辟蹊徑。對她的印象，大多來自香港電影中那些活潑搞笑、古靈精怪的“綠葉”級喜劇配角。例如，《黃蜂尾后針》中風騷刻薄的馬護士、《洪熙官》中愛財如命的“紅豆母”。1985年那部轟動一時的《法外情》是葉德嫻少有的悲情角色。她在片中飾演劉德華的生母——一個被毀容、已屆中年、飽經(jīng)劫難、處境坎坷的廟街妓女，將人物刻畫得入木三分，曾獲“第5屆香港電影金像獎最佳女主角”提名。也正是這部影片，葉德嫻與劉德華開始了多達11次的“母子”合作，培養(yǎng)了不是母子勝似母子的多年情誼，奠定了今日《桃姐》中二人真實自然的表演。

　　可以說，除了許鞍華獨到的眼光、葉德嫻精湛的演技外，《桃姐》也是身為主演兼投資人劉德華的“簡單生活”。投資《桃姐》，不光是兌現(xiàn)2001年的承諾——支持許鞍華導演，是真真切切的因《桃姐》而感動。特別是得知葉德嫻要出演“桃姐”，劉德華十年來第一次主動向?qū)а轄幦★椦菽兄鹘橇_杰。

　　羅杰，一位三十多歲、尚未成家的電影界人士，因?qū)蛉颂医汩L期依賴的緣故，在桃姐病倒后才漸漸發(fā)現(xiàn)自己從前對桃姐的忽視。由冷漠轉(zhuǎn)為感恩，真心實意地反哺，把對桃姐的感恩化為行動，走進她的內(nèi)心世界，趕走暮年老人身邊的孤獨無助。

　　此外，劉德華還邀請諸多大腕在片中客串，徐克、洪金寶、于冬、黃秋生、宮雪花、秦海璐、秦沛、寧浩等，他們并非走馬觀花，而是恰如其分地在桃姐與羅杰的大主題下穿插表現(xiàn)了香港眾多小市民的群像。比如為資金問題耍滑頭的制片商與導演、改行經(jīng)營老人院的老板、有著家庭隱憂的老人院主任蔡姑娘，以及包括堅叔、梅姑、老校長等在內(nèi)的老人院一干人等等。動人而并不刻意煽情，不時富有喜感，但一笑之時，卻又深深體味到生活的辛酸與生命的感動

　　《桃姐》介于彩色與黑白之間的做舊色調(diào)，就像是一杯清淡的茗茶，看起來無滋無味，但卻潤心于無聲。“這部電影包含著愛、尊重以及尊嚴，笑中有淚，令人感動”，折射出時下的人們心中回歸人性真情的共同心聲。