中央芭蕾舞團(tuán)將于5月18和19日在北大百年講堂上演《芭蕾三合一》專(zhuān)場(chǎng)晚會(huì)。屆時(shí)，將帶來(lái)古典芭蕾舞劇《舞姬》第三幕《幽靈王國(guó)》、法國(guó)當(dāng)代著名編導(dǎo)伯蘭特·德阿特新作《離別》、芭蕾大師莫里斯·貝雅的代表作《火鳥(niǎo)》這三部風(fēng)格迥異又頗具特色的作品。

　　今年，是中央芭蕾舞團(tuán)第四次參與“中法文化交流之春”的演出，延續(xù)以往邀請(qǐng)法國(guó)著名編導(dǎo)或演員的慣例，此次演出中芭特意邀請(qǐng)了法國(guó)著名編導(dǎo)勃蘭特（Bertrand d’At）為中芭編創(chuàng)新作《離別》。后者從馬勒的交響套曲《大地之歌》中所采用的幾首中國(guó)唐詩(shī)中獲取靈感，而這又源于他在幼年聽(tīng)到《大地之歌》時(shí)，就通過(guò)音樂(lè)追尋到了李白、王維的這幾首唐詩(shī)，并被詩(shī)中的意境深深的感染。他試圖思考生活在同一時(shí)代的偉大詩(shī)人李白和王維，兩人千古傳頌的詩(shī)篇中竟然從未提及對(duì)方：是文人相輕的傲骨，還是惺惺相惜的珍重，至今是史學(xué)疑篇。他大膽假設(shè)時(shí)空如果可以逆轉(zhuǎn)，當(dāng)李白決定離開(kāi)長(zhǎng)安，歸隱鄉(xiāng)野之時(shí)，恰好邂逅王維?；蛟S有高山流水的知遇，或許有曲高和寡的交鋒；不曾有逐王追北的豪邁，不曾有西風(fēng)瘦馬的凄涼。李白繼續(xù)歸隱路，王維道盡田園樂(lè)。他從一個(gè)外國(guó)人的視角探索中國(guó)千年前的文人情感，他用芭蕾這一藝術(shù)形式來(lái)敘述自己的獨(dú)特理解，他不僅是對(duì)藝術(shù)的詮釋?zhuān)菍?duì)藝術(shù)的深刻思考。

　　除了這部新作品，還有作為開(kāi)場(chǎng)的古典芭蕾舞劇《舞姬》第三幕《幽靈王國(guó)》。《舞姬》是古典芭蕾舞最輝煌時(shí)期俄羅斯古典芭蕾的一部經(jīng)典作品,它的出現(xiàn)比《天鵝湖》還要早，對(duì)世界芭蕾的發(fā)展起著十分深遠(yuǎn)的影響，許多芭蕾經(jīng)典作品都是在其基礎(chǔ)上而變化衍生過(guò)來(lái)的，堪稱(chēng)世界芭蕾的奠基作品之一。在《舞姬》中，彼季帕充分顯示了編排古典芭蕾雙人舞、群舞的才能。他的舞蹈既保存了古典芭蕾的高度技術(shù)，又有嚴(yán)整、合于邏輯的發(fā)展。尤其是《幽靈王國(guó)》被公認(rèn)為交響芭蕾的萌芽，也是古典芭蕾群舞的典范。

　　芭蕾大師莫里斯·貝雅代表作《火鳥(niǎo)》取自于俄羅斯的民間傳說(shuō)。內(nèi)容為王子伊萬(wàn)獵獲一只神奇的火鳥(niǎo)，又放其歸去。火鳥(niǎo)贈(zèng)與王子一支羽毛，以便王子遇險(xiǎn)時(shí)呼喚她。此刻，王子愛(ài)上了美麗的公主查瑞芙娜。而公主正和其他少女一起被魔王囚禁著。最后，在火鳥(niǎo)的幫助下，伊萬(wàn)殺死了魔王，有情人終成眷屬。貝雅的《火鳥(niǎo)》采用了《火鳥(niǎo)》組曲的音樂(lè)進(jìn)行編排，為此，貝雅曾這樣寫(xiě)道：“——火鳥(niǎo)意即鳳凰涅槃?！瘌B(niǎo)生命與歡樂(lè)的精神不朽，這種旺盛的生命力是不可摧毀的?！卑爬傥璐髱熑绺锩咭粯?，是火鳥(niǎo)的化身。男子群舞更是體現(xiàn)了無(wú)盡的力量及張力，非常值得觀眾期待。