電視劇《我的法蘭西歲月》劇照

　　《我們的法蘭西歲月》通過演繹青年領(lǐng)袖們求學(xué)探索、救國圖強的可歌可泣的事跡，激勵當代青年的民族自豪感和社會責(zé)任心，讓叱詫風(fēng)云的青年革命者形象，成為當代人的“紅色偶像”。

　　在古今中外歷史上，從未有過一次求學(xué)活動，像赴法勤工儉學(xué)那樣，涌現(xiàn)出如此眾多的革命先驅(qū)、政治偉人、軍事統(tǒng)帥及現(xiàn)代科學(xué)各界泰斗巨匠。中國共產(chǎn)黨的建立、中國現(xiàn)代化的起步、中華民族的復(fù)興，都離不開這一脈根基的滋養(yǎng)，它對中國發(fā)展乃至對世界格局的影響，不僅持續(xù)到今天，還將延續(xù)到未來——6月26日，在中央電視臺一套黃金時段首播的重大革命史詩電視劇《我們的法蘭西歲月》正是首次用電視劇的形式，展現(xiàn)了這一波瀾壯闊的歷史畫卷，還原一代風(fēng)流人物的青春歲月、奮斗精神和浪漫情懷。

　　作品展現(xiàn)了90年前風(fēng)起云涌、內(nèi)憂外患的時代，眾多歷史風(fēng)云人物紛紛登場。在這其中，許多人成為新中國的奠基者，如周恩來、鄧小平、陳毅、聶榮臻、李富春、李維漢、李立三、蔡暢、傅鐘、何長工、蕭三等，也有眾多先烈，如趙世炎、蔡和森、王若飛、陳延年、陳喬年、向警予等，在革命事業(yè)中英勇捐軀。《我們的法蘭西歲月》通過演繹青年領(lǐng)袖們求學(xué)探索、救國圖強的可歌可泣的事跡，激勵當代青年的民族自豪感和社會責(zé)任心，讓叱詫風(fēng)云的青年革命者形象，成為當代人的“紅色偶像”。

　　本劇由中央文獻研究室、中共江蘇省委、共青團中央聯(lián)合組織攝制，由幸福藍海影視文化集團股份有限公司全額投資，康洪雷擔(dān)任導(dǎo)演。該劇得到了中央電視臺的高度重視與大力支持。該劇從籌劃之初就將目標定為思想性、藝術(shù)性、觀賞性統(tǒng)一的精品大作。全劇制作成本超過八千萬元人民幣，云集國內(nèi)一流主創(chuàng)人員，制作精益求精，以電視劇的形式拍出了電影的品質(zhì)。作為四年磨一劍的大制作，本劇在法國實地取景拍攝就超過一個月，是中國大陸赴法拍攝影視作品中規(guī)模最大、時間最長的一部。

　　本劇的創(chuàng)作難度極大，可以說，這個選題令很多影視人既心動又心悸。劇本歷經(jīng)三年的修改打磨，數(shù)易其稿，主創(chuàng)人員查閱大量一手文獻資料，采訪了多位權(quán)威專家及革命前輩親屬后人并確定了以周恩來、趙世炎、鄧小平、蔡和森為主要人物的架構(gòu)。

　　本劇制作完成后曾特邀一些留學(xué)海外的青年觀眾觀看試播。觀賞后，他們紛紛表示，家事國事天下事盡在其中！更有人感慨：劇中的青年革命領(lǐng)袖，其實就是百年前的“90后”、“00后”，到法國時年長些的周恩來等也不過二十四五歲，年少的鄧希賢（鄧小平）等更是只有十六歲，居然干出這樣一番轟轟烈烈的大事業(yè)，實在令人欽佩。他們也曾經(jīng)這樣年輕，雖然不一樣的時代背景，但一樣的青春飛揚，一樣的激情昂然。

　　作為一部紅色青春勵志風(fēng)格的群像戲，本劇的主要演員均由年輕演員擔(dān)綱。為讓青年演員們加深對時代和人物的理解，劇組專門請專家給演員們講課、培訓(xùn)。飾演周恩來的朱亞文近年來憑借《闖關(guān)東》等劇為觀眾熟悉，這是他第一次演青年領(lǐng)袖人物，被業(yè)內(nèi)評價為他表演的一次重大突破，他飾演的周恩來勝在神似，給人驚喜。飾演鄧希賢（鄧小平）的演員鐘秋作為非專業(yè)演員，在電影《我的法蘭西歲月》中就飾演了少年鄧小平，時隔七年之后，鐘秋飾演的鄧希賢（鄧小平）比電影中更成熟，既鮮活生動又有內(nèi)涵深度，清晰地表現(xiàn)了青年領(lǐng)袖的成長過程。飾演趙世炎的演員李樑其形象氣質(zhì)特別具有當時的年代感的，他的表演既激情昂揚又細膩動情，領(lǐng)袖的凝聚力突出彰顯。飾演蔡和森的演員張念驊是話劇演員，曾出演過《戀愛的犀牛》等，他的表演充滿激情又富有詩人氣質(zhì)。再加上林棟甫、柯藍、張國強、倪大紅等知名演員的加盟，該劇的表演可謂群星閃耀。

　　目前，該劇已被中宣部、國家廣電總局列入迎接十八大重點影視作品，以此作為十八大獻禮劇首播之作。

　　康洪雷表示，由于留法勤工儉學(xué)題材涉及人物多，區(qū)域跨度大，在敘事結(jié)構(gòu)上存在很大難題，在構(gòu)思過程中既因擔(dān)心人物多和線索雜，流失普通觀眾，又顧忌過多的時空捏合，造成偏離史實。本著大事不虛，小事不拘的原則量體裁衣。在前幾集中，四位主要人物分四條線講述，在不違背重大史實的前提下，使他們在非重要歷史場所中提前有所接觸。十數(shù)集后，四條線逐步匯合，慢慢形成一條主線。

　　作為補充手段，在創(chuàng)作中還運用了大量的資料片鏡頭和解說詞，這一部分則基本按照歷史原樣表現(xiàn)，以史、劇結(jié)合手法，知識講解與藝術(shù)創(chuàng)作并用，力求達到相輔相成和相互補充的效果，以滿足不同群體和不同層次觀眾的口味。

　　電視劇屬于大眾藝術(shù)，沒有好的收視率保障，重大題材的正面效果難以充分展現(xiàn)，但是，又不能過于追求收視效果，導(dǎo)致格調(diào)媚俗，降低境界。康洪雷介紹在不可避免的虛構(gòu)部分，力圖遵循兩個原則：一是不違背重大歷史史實；二是主要人物的虛構(gòu)情節(jié)必須是正面加分的，不但使劇情好看，還要使主要人物更可愛。