7月5日，北京人藝大劇場話劇《甲子園》舉行建組會(huì)，至此這部以“原創(chuàng)、當(dāng)代、北京”為主題的原創(chuàng)大戲終于揭開神秘的面紗，這既是北京人藝為建院60周年而創(chuàng)作的新戲，也是為黨的十八大獻(xiàn)禮的作品。該劇的演出陣容可謂是空前的，它匯集了北京人藝的五代演員，可以稱作是“五世同堂”，既有元老級(jí)演員朱琳、朱旭、鄭榕等，也有王姬、濮存昕、龔麗君等中生代實(shí)力派演員，也包括了近年來已在人藝舞臺(tái)上嶄露頭角的青年演員以及今年剛進(jìn)入北京人藝的應(yīng)屆畢業(yè)生。該劇導(dǎo)演任鳴從中看到了北京人藝的“過去、現(xiàn)在和未來”，在他看來，這部戲已經(jīng)超出了一部戲本身的意義，“這個(gè)劇組就是一種象征，象征著人藝精神和人藝風(fēng)格將薪火相傳，像接力棒一樣，一代代傳承下去”。

　　《甲子園》講述了這樣一個(gè)故事：由王姬扮演的一個(gè)年輕海歸回到北京，解決父親遺留的家產(chǎn)，但是發(fā)現(xiàn)故居已經(jīng)被父親辦成了一個(gè)老人院，在這座名為“甲子園”的老年公寓里，她和老人們之間發(fā)生了一系列的沖突，當(dāng)代社會(huì)中幾代人之間的文化沖突與融合等現(xiàn)實(shí)問題在其中盡現(xiàn)。這個(gè)劇本是從7個(gè)當(dāng)代現(xiàn)實(shí)題材劇本中精選出來的，用任鳴的話說，“因?yàn)樗歇?dú)特的魅力和特色。當(dāng)代題材的劇本非常難產(chǎn)生，《甲子園》就是北京人藝的戲，是人藝風(fēng)格的戲”。

　　《甲子園》在一個(gè)老年公寓的名字之外，其實(shí)承擔(dān)了更深層的內(nèi)涵。北京人藝院長張和平這樣解讀：“排這部戲是北京人藝60周年即一個(gè)甲子紀(jì)念活動(dòng)中的一個(gè)最重要的環(huán)節(jié)，如果說60年前的《龍須溝》奠定了北京人藝的基礎(chǔ)和方向，今天的《甲子園》則承上啟下，既為過去的60年畫了一個(gè)圓滿的句號(hào)，也是為北京人藝下一個(gè)甲子打頭炮的戲?！?/p>

　　該劇的編劇是20多年前寫出《天下第一樓》的何冀平，在寫劇本時(shí)她就想到會(huì)有一些老藝術(shù)家來演出，但是沒想到最終會(huì)來這么多大腕級(jí)的演員，“這樣的演出陣容，就是因?yàn)槿怂嚨恼賳尽?。就如任鳴所說，“每一位老藝術(shù)家都是一座金礦，是人藝最寶貴的財(cái)富，能夠有機(jī)會(huì)和這么多老藝術(shù)家合作，是一生的光榮。”

　　去年底，在該劇剛寫完大綱后，藍(lán)天野看了之后就肯定地說：“這戲成了?！弊罱K，藍(lán)天野成了這部戲的男主角和藝術(shù)總監(jiān)。在建組會(huì)現(xiàn)場，藍(lán)天野說自己在遠(yuǎn)離舞臺(tái)20多年后，自去年回歸人藝舞臺(tái)，算是游子還鄉(xiāng)。他說現(xiàn)在的感覺是“有點(diǎn)蒙”，“和去年出演《家》相比，這次的臺(tái)詞和戲份非常重，憑現(xiàn)在的記憶力、精力和體力真不知道能否頂下來。但是不知道怎么就說出來‘好吧’?！焙茈y說出“不”，是因?yàn)榘讶怂嚠?dāng)家的這份情。對(duì)于這部戲，他很贊賞，“何冀平到底是何冀平，幾稿寫下來，文思涌動(dòng)，這不是一部關(guān)于敬老愛老的應(yīng)景戲劇，而是一部反映人間真情的戲”。

　　建組之前，這些老藝術(shù)家們已經(jīng)開始體驗(yàn)生活了。朱旭在該劇中飾演一個(gè)癡迷周易的老人，他看了劇本后，就特別喜歡這個(gè)角色，為了體驗(yàn)和塑造角色，他親自到民間尋訪研究《易經(jīng)》的專家，請(qǐng)教專業(yè)問題。為演這個(gè)角色，他現(xiàn)在已經(jīng)開始蓄須了，并已從里到外都找到角色的感覺了。鄭榕則和導(dǎo)演一起去了一個(gè)老紅軍家里去走訪。他說自己讀了劇本以后非常激動(dòng)，“它反映了現(xiàn)實(shí)生活的矛盾，劇本的結(jié)尾也給了我們光明的希望”。有句臺(tái)詞讓他流了淚——“這個(gè)房子不能賣，它不是我的”?！斑@是金子般的語言，現(xiàn)在幾個(gè)人還能說出來這樣的話？”他說。

　　在參演該劇的老藝術(shù)家中，90歲的朱琳是最后一個(gè)加入的。幾個(gè)月前，她在一次會(huì)議的發(fā)言中說：“我只想到舞臺(tái)上轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，哪怕是一個(gè)坐在輪椅上的老太太的戲，我也可以演。”沒想到就是這么巧，何冀平寫出了一部老年題材的戲。自1953年到北京人藝，朱琳在這里的舞臺(tái)、排練廳里度過了人生的大部分時(shí)間，“演了一二十部戲，各式各樣的人物形象”，如今在這個(gè)年齡有這么好的機(jī)會(huì)再上舞臺(tái)轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，她說自己很滿足，“我這輩子就是喜歡演戲”。