不知何時(shí)起始，一個(gè)新的影視品種——微電影近年來躥紅了整個(gè)網(wǎng)絡(luò)，大約只有短短一兩年時(shí)間，微電影便在網(wǎng)絡(luò)市場潮水般流行起來，大有創(chuàng)造一個(gè)微電影時(shí)代的勢頭。那么，到底什么是微電影？它是如何興起的？它將走向何處？有關(guān)微電影的一系列問題，引起了筆者的關(guān)注。

　　微電影是什么

　　微電影到底是什么？微電影也就是微型電影，又稱“微影”，它是指專門在各種新媒體平臺上播放的具有完整策劃、完整情節(jié)、完整制作的，適合在移動狀態(tài)和短暫休閑時(shí)觀看的視頻短片。微電影最顯著的特征是“微”，即短時(shí)，觀看一場傳統(tǒng)電影，一般要花費(fèi)一個(gè)半小時(shí)到兩個(gè)小時(shí)，而欣賞一部微電影，只要幾分鐘就夠了。較為典型的是吳彥祖主演的《一觸即發(fā)》，全片場面宏大，制作精良，片長卻只有一分半鐘。微電影因?yàn)槠L短，所以投資也小，一般在幾千元至幾萬元，制作周期也短，一般在一周左右。微電影的性質(zhì)決定它還具有草根性、廣譜性、參與性和互動性的低門檻特征。

　　微電影的內(nèi)容涉及也很豐富、很廣泛：商業(yè)廣告、時(shí)尚潮流、倫理道德、愛情故事、公益事業(yè)、勵(lì)志向上、驚悚懸疑、幽默搞怪，幾乎是無所不包。據(jù)筆者的觀察，微電影實(shí)際上已經(jīng)不是真正意義上的電影了，這不是因?yàn)樗拈L與短。電影是用膠片攝影機(jī)或高清的數(shù)碼攝影機(jī)拍攝的，并在院線使用放映機(jī)進(jìn)行放映或在電影頻道進(jìn)行播放，期間還要通過電影管理部門的審查，而微電影的攝制手段則是多種多樣的，并多在網(wǎng)絡(luò)播放，電影院里難得看到它的身影，也不需要電影管理部門的審查，比真正的電影要靈活得多。確切一點(diǎn)講，微電影不是電影，而是一種網(wǎng)絡(luò)視頻短劇。但不管是什么，它受到越來越多人的喜愛，越來越紅火。

　　微電影的興起

　　微電影之所以能在網(wǎng)絡(luò)上火起來，筆者認(rèn)為緣于這樣幾個(gè)方面的因素：

　　一、它的短小精悍，符合時(shí)代的節(jié)拍。隨著社會的發(fā)展，競爭的激烈，人們的生活節(jié)奏和工作節(jié)奏越來越快，長時(shí)間觀看大部頭影視作品的閑暇越來越少。在幾分鐘時(shí)間就能夠觀賞一部小電影，調(diào)節(jié)一下神經(jīng)，何樂而不為？

　　二、它的便捷性受到人們的青睞。若想吃上一頓“電影大餐”，看一部大片，必須去電影院花費(fèi)幾十元甚至上百元排隊(duì)買票，才能如愿以償，而觀看微電影，只需坐在電腦桌前，或者打開手機(jī)，就能吃一份“電影快餐”，而且?guī)缀醪挥卯a(chǎn)生什么費(fèi)用。

　　三、它的大眾性決定了它的低門檻。微電影打破了傳統(tǒng)電影高高在上的主流代言的姿態(tài)與形象，激活了公眾的參與性與主動性的廣闊空間，使之成為大眾藝術(shù)，從而激發(fā)了人們的熱情。

　　四、它的快捷性為它助長了靈活的觸角。它以它的短平快及時(shí)去觸摸生活，批判現(xiàn)實(shí)，針砭時(shí)弊，叩問人性，作用心靈，特別是它常常去觸摸被主流大劇所遺忘的小人物、小命運(yùn)、小細(xì)節(jié)，因而引起大眾的共鳴。

　　五、它的許多平民化的內(nèi)容橋段使得它“有意思”、吸引眼球。對大家低著頭，笑臉相迎的微電影很容易走進(jìn)普通觀眾的心目之中。

　　微電影的發(fā)展趨勢

　　一是品牌化，就是微電影用其獨(dú)特的制作手段和藝術(shù)風(fēng)格來達(dá)到吸引受眾、感染受眾，與受眾共同分享的魅力。有了網(wǎng)絡(luò)及其它新媒體的支撐，未來的微電影必將要“百花齊放”，因而，微電影的品牌化是必須的，否則，它便無法長期在影視市場立足。其實(shí)，從吳彥祖的《一觸即發(fā)》，到姜文的《看球》，徐錚的《一部佳作的誕生》，黃曉明《早十年的童話》，王珞丹的《老人愿》等微電影影片，我們看到了越來越多腕級演員的參與，感覺到了這種趨勢離我們越來越近。

　　二是商業(yè)化。微電影從誕生的那天起就注定了它的商業(yè)氣質(zhì)。具典型意義的第一部微電影作品《一觸即發(fā)》，不管其場面何等宏大，劇情何等驚險(xiǎn)，制作何等精良，但實(shí)際上它就是某汽車品牌的廣告片。盡管微電影具有明顯的公益化成分，但仍然扭轉(zhuǎn)不了它的商業(yè)趨勢。故而，商業(yè)定制性的微電影也會成為未來微電影不可忽視的一大類型。

　　三是公共化。微電影是公眾藝術(shù)，因此，隨著它的發(fā)展，微電影會觸及和占用更多的公共傳播空間。

　　微電影需克服的問題

　　微電影在網(wǎng)絡(luò)走紅，一定程度上是出于人們對新事物的“嘗鮮”心態(tài)，我們不能就此宣布已經(jīng)進(jìn)入“微電影時(shí)代”。微電影恐怕一時(shí)還難以取代電影或電視劇，如同當(dāng)年電視取代不了電影和報(bào)紙一樣。就微電影本身而言，它存在的問題也是顯而易見的。

　　作品魚龍混雜，制作水平參次不齊。像《一觸即發(fā)》《動機(jī)》《看球》《調(diào)音師》這樣的作品實(shí)在是少之又少，可謂鳳毛麟角。許多片子畫面平淡，制作粗糙，有些影片如同DV機(jī)拍攝的一般，離真正電影作品的標(biāo)準(zhǔn)差距較大，藝術(shù)和技術(shù)質(zhì)量都有待提高。

　　界定不清，制作不夠規(guī)范。比如《隱形哨兵》《貓咪拯救大兵》都在一分半鐘左右，姜文的《看球》也不過5分鐘，而《玩大的》《老男孩》則超過了12分鐘，《青春期》甚至超過了50分鐘，7集《千山暮雪》竟然達(dá)到100多分鐘。這些影片還算能是微電影嗎？

　　缺乏相應(yīng)的管理。無論是電影還是電視劇，都有專門的管理機(jī)構(gòu)進(jìn)行專業(yè)管理，而微電影管理卻處于真空狀態(tài)。沒有專門、專業(yè)的管理，長期自由的生長，出現(xiàn)各種問題也就不足為奇了。

　　有明顯的局限性。微電影多為商業(yè)定制，久而久之，一旦控制不好，微電影有可能成為新的品種的廣告代名詞——只不過這種廣告是有故事情節(jié)的。另外，由于都市是消費(fèi)時(shí)尚的策源地，因而微電影的消費(fèi)群體無疑是城市市民，這其中很難看到八億農(nóng)民的影子，不能不說這是個(gè)嚴(yán)重的缺憾。