《妄談與瘋話》海報(bào)

　　話劇《妄談與瘋話》的海報(bào)很具視覺(jué)沖擊力，淡黃色背景上一個(gè)大大的顏色鮮亮的紅唇微張，上面交叉貼著兩張創(chuàng)可貼，其中一張上面貼著“李伯男導(dǎo)演戲劇作品”。這張讓人過(guò)目難忘的海報(bào)創(chuàng)意出自李伯男，“用妄談?wù)蔑@堅(jiān)強(qiáng)，用瘋話述說(shuō)過(guò)往，這一張嘴，聊出了立場(chǎng)、談出了情感、彰顯了思維。貼上創(chuàng)可貼，既指把這張嘴封住，同時(shí)也暗含這是一個(gè)傷口。”李伯男向記者解讀海報(bào)的寓意。

　　《妄談與瘋話》是著名作家六六的隨筆集，7月17日至29日，據(jù)此改編的話劇版《妄談與瘋話》登陸北京人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)，由上海話劇藝術(shù)中心青年導(dǎo)演何念編劇，北京青年戲劇導(dǎo)演李伯男執(zhí)導(dǎo)。這也是繼今年上半年話劇版《步步驚心》之后，這兩位京滬兩地知名青年戲劇人的再度合作。

　　“隨筆里提供的是很多人物和情境的碎片，這些不足以照搬成話劇，所以改編主要靠原創(chuàng)，通過(guò)原創(chuàng)故事的編排跟六六對(duì)話。”李伯男說(shuō)。所以這次的改編更多的是依托于六六作品中傳達(dá)出的思維和思想情感，以一些篇章中的人物形象碎片為基礎(chǔ)，比如《丁字褲的誘惑》《挑瓜識(shí)男人》等。“六六的隨筆里和讀者分享了很多生活的細(xì)節(jié)，我們挑最能集中和觀眾發(fā)生情感共鳴的進(jìn)行改編，最終確定了這三個(gè)故事。”何念告訴記者。這三個(gè)故事?lián)碛幸粋€(gè)共同的關(guān)鍵詞：微情感。

　　何念解釋，“比如第一個(gè)故事，講述前男友和現(xiàn)男友的關(guān)系，觀眾體會(huì)到的是兩個(gè)人對(duì)同一個(gè)女孩的情感，這是一種很微妙的情感。”所以這種微情感就是“大家平常不太提到，但一旦看到有這種情感的人物和故事，就會(huì)迅速產(chǎn)生共鳴”。第三個(gè)故事講述的是一個(gè)女孩錯(cuò)過(guò)了一個(gè)男孩，“其實(shí)很多女孩子都在算一筆賬，怎樣才能在遇到最好的男人時(shí)抓住他，如果你沒(méi)有在頂點(diǎn)時(shí)抓住，錯(cuò)過(guò)了之后，等人生過(guò)了一段時(shí)間，再回過(guò)頭去看時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，那個(gè)峰值你已經(jīng)錯(cuò)過(guò)了”。之所以采用這種短故事組合的結(jié)構(gòu)，是因?yàn)檫@樣信息量可以很大，能夠縱向地把一個(gè)城市中不同人群的情感都挖掘出來(lái)。

　　除了幾個(gè)經(jīng)常主演李伯男作品的熟面孔之外，該劇這次還選擇了童星出身的張一山和歌手甘萍出演。張一山飾演第一個(gè)故事中的前男友，甘萍則化身女作家，以整部戲的講述者的身份出現(xiàn)在三個(gè)故事的銜接處，她穿著平底鞋、寬大的灰色連衣裙在劇場(chǎng)里安靜踱步，說(shuō)出大段大段六六原著中的經(jīng)典段落：“婚姻就是那輛你開順手的老破車，隨著時(shí)間的推移，它需要維護(hù)，修理，甚至有可能半道罷工。如果你一直堅(jiān)持不換，其實(shí)到老了，它依舊可以陪伴你，只是功用不同……”

　　李伯男告訴記者，選擇這兩位演員，并非考慮明星效應(yīng)。“張一山因?yàn)閯⑿沁@個(gè)形象而家喻戶曉，卻也很難擺脫這個(gè)在觀眾心目中的固有印象，對(duì)他來(lái)說(shuō)是個(gè)挺大的困擾，這次為他量身打造這個(gè)角色，也是想向觀眾展現(xiàn)他身上其他的亮點(diǎn)。”而選擇甘萍飾演女作家，是因?yàn)閺哪挲g感、氣質(zhì)、閱歷上都跟角色比較吻合。

　　李伯男導(dǎo)演的小劇場(chǎng)話劇，制作成本基本沒(méi)有低于60萬(wàn)元的，比一般小劇場(chǎng)話劇的制作成本多了一倍。這次《妄談與瘋話》的制作成本高達(dá)100多萬(wàn)元。這個(gè)成本在他看來(lái)是正常的，按照對(duì)一個(gè)戲品質(zhì)的追求，這些錢并沒(méi)有多花。他也因此會(huì)跟制作人有摩擦，因?yàn)椤拔也恢厘X應(yīng)該省在哪兒”。做戲怎么控制成本，怎么把戲變成盈利的項(xiàng)目，這種慣常思維在李伯男看來(lái)是對(duì)戲劇品質(zhì)上的傷害。

　　作為創(chuàng)造了全國(guó)小劇場(chǎng)戲劇票房紀(jì)錄的商業(yè)戲劇導(dǎo)演，李伯男認(rèn)為做戲不能想太多錢的事兒，否則就不要做。“如果你做出來(lái)的戲票房好，有商業(yè)價(jià)值，說(shuō)明正好是你的藝術(shù)追求和市場(chǎng)對(duì)接上了，觀眾跟你同步，恰好喜歡你。創(chuàng)作者和觀眾之間，并非迎合和拉攏的關(guān)系。”

　　上次的《步步驚心》，何念任監(jiān)制，李伯男任導(dǎo)演，這次兩人的合作方式改變了，李伯男任導(dǎo)演，何念卻做起了編劇。“我想多做點(diǎn)編劇的工作，多寫點(diǎn)故事，拓展一下視野。”何念向記者解釋。在他看來(lái)，現(xiàn)在戲劇界缺少好故事，原創(chuàng)故事非常少。這很大程度上源于戲劇編劇人才的缺乏，而且這個(gè)群體目前閱讀舞臺(tái)的能力也有限，就他了解的現(xiàn)狀是，現(xiàn)在上海北京等地的戲劇編劇都很少看戲。“這是一個(gè)惡性循環(huán)，如果作為編劇對(duì)戲的閱讀都這么少，就越發(fā)不了解舞臺(tái)。”所以，在導(dǎo)演了多部戲劇后，何念有了學(xué)習(xí)編劇的意愿，而且有了做導(dǎo)演的經(jīng)驗(yàn)，學(xué)習(xí)起來(lái)也會(huì)更快。

　　作為生于上世紀(jì)70年代末的青年戲劇導(dǎo)演，何念覺(jué)得他和李伯男這一代的導(dǎo)演和上一代導(dǎo)演不太一樣，“我們不能停留在極為傳統(tǒng)的戲劇框架里，而是需要尋找我們這代人的戲劇觀念”。他和李伯男在戲劇觀念上是一致的，即做原創(chuàng)的反映我們這個(gè)時(shí)代痕跡的戲劇。并非不關(guān)注經(jīng)典，他們希望做的是，把經(jīng)典戲劇的哲學(xué)和技術(shù)融入到原創(chuàng)劇目的創(chuàng)作中去，而且，“所有的經(jīng)典在當(dāng)時(shí)都是時(shí)尚的、原創(chuàng)的，如果我們一部一部做下去，經(jīng)過(guò)時(shí)間的檢驗(yàn)后留下來(lái)幾部，那它們就是未來(lái)的經(jīng)典”。