電影《神探亨特張》海報(bào)

　　7月20日，《神探亨特張》在全國(guó)公映，在公映之前，其導(dǎo)演高群書(shū)已經(jīng)憑該片獲得上海國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，高群書(shū)在獲獎(jiǎng)后稱(chēng)，《神探亨特張》的主演張立憲未得影帝頗為遺憾。為了拾起這顆“遺珠”，他與一眾好友一起辦起了“北京雙榆樹(shù)國(guó)際電影節(jié)”，張立憲終捧影帝大獎(jiǎng)?？梢?jiàn)，高群書(shū)是多么有意思的一個(gè)導(dǎo)演。

　　《神探亨特張》有幾個(gè)特殊之處，所有演員都為微博名人，張立憲是《讀庫(kù)》主編，此外還有央視主持人白燕升、編劇史航、歌手周云篷……各路文化精英但都不是專(zhuān)業(yè)演員。張立憲所飾演的警察是北京雙榆樹(shù)派出所片警張慧領(lǐng)，他幾年下來(lái)抓了近兩千個(gè)小偷，在電影里，他接受北京電視臺(tái)采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)：“我每天接收的都是負(fù)能量、負(fù)能量……”負(fù)能量這個(gè)詞第一次與模范人物連接在一起。影片中，張慧領(lǐng)每天在街上巡邏，他要搜尋的就是騙子、小偷。他自己也說(shuō)，這些人有時(shí)連拘留都?jí)虿簧?，抓完了還得放，可是還得抓。這樣的人物在面對(duì)大都市一隅的繁華與貧苦時(shí)，都會(huì)顯露出無(wú)奈。這些都是在一般的模范人物電影中不曾見(jiàn)過(guò)的。

　　高群書(shū)曾經(jīng)自稱(chēng)是個(gè)商業(yè)片導(dǎo)演，他拍攝過(guò)利潤(rùn)很高的電視劇《命案十三宗》和《征服》，第一次拍電影《東京審判》就得了華表獎(jiǎng)優(yōu)秀影片獎(jiǎng)和優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)，在《千鈞·一發(fā)》之后，他接連拍攝了兩部比較成功的商業(yè)電影《風(fēng)聲》和《西風(fēng)烈》。今年推出了《神探亨特張》，多少令一直關(guān)注他創(chuàng)作的人感到有點(diǎn)意外?！渡裉胶嗵貜垺凤@然不是一部商業(yè)類(lèi)型片，可以說(shuō)這是部關(guān)注底層民眾的文藝片。為什么在操作過(guò)成熟模式的商業(yè)片后，他會(huì)選擇文藝類(lèi)型片來(lái)拍攝？

　　拍攝《神探亨特張》時(shí)高群書(shū)采用了純紀(jì)錄片的拍攝樣式，尤其是張慧領(lǐng)每天開(kāi)著車(chē)在街上巡邏時(shí)，機(jī)位一直是在副駕駛上，各位非職業(yè)演員的表演也非常出色，“碰瓷”的在局子里撒潑、小偷吞刀片在醫(yī)院和警察瞎貧……如果不是事先知道這是部故事片，你會(huì)以為它是紀(jì)錄片，更類(lèi)似電視里的法制類(lèi)節(jié)目。高群書(shū)說(shuō)，這次更多的是用了文學(xué)的白描手法。對(duì)于電影中的一些情節(jié)，導(dǎo)演沒(méi)有做更多的解釋。高群書(shū)說(shuō)：“生活中很多事情，雖然都是眼睜睜發(fā)生在眼前的，但還是會(huì)有不同的甚至截然不同的看法。人生有很多的偶然，這些偶然組成了必然?！薄拔也徽J(rèn)為所謂文藝情懷和商業(yè)有沖突，電影不是純技術(shù)空殼，總要融進(jìn)導(dǎo)演對(duì)社會(huì)人生的認(rèn)知，全世界的好電影都如此。不管現(xiàn)在做的是否令人滿(mǎn)意，我還是想做好電影的?！?/p>

　　高群書(shū)說(shuō)，自己其實(shí)一直試圖兩條腿走路。一邊拍商業(yè)片，一邊拍小成本電影?！罢f(shuō)實(shí)話(huà)，如純從興趣出發(fā)，我寧愿拍小成本電影，這樣壓力小，宜于表達(dá)。但人都是個(gè)虛榮的動(dòng)物，拍大片就是虛榮?！钡鋵?shí)他拍小人物小成本電影，野心也不小，他要以電影書(shū)史。《神探亨特張》是他的《“你”系列：1930-2030》之二，《千鈞·一發(fā)》是之一，這個(gè)系列會(huì)一直拍下去，目的在于用影像的方式記史，“20年后的人們，可以借此了解中國(guó)百年是怎樣走過(guò)來(lái)的”。高群書(shū)說(shuō)。

　　除了命題作文《東京審判》外，高群書(shū)的電影和電視劇基本沒(méi)有離開(kāi)過(guò)警察，他采訪(fǎng)過(guò)很多警察，他十分了解警察這個(gè)行當(dāng)。他這么描述這個(gè)職業(yè)的特殊性：“警察踩在黑白交界線(xiàn)上，警察更多的是面對(duì)各種犯罪，而犯罪是社會(huì)的極端表現(xiàn)形式，我喜歡拍社會(huì)。”通過(guò)拍攝警察的故事，折射出社會(huì)百態(tài)，這也是這部《神探亨特張》給人最大的觀(guān)影感受。

　　同樣是寫(xiě)真實(shí)的基層民警的故事，《千鈞·一發(fā)》與《神探亨特張》的類(lèi)型截然不同?！肚рx·一發(fā)》中，民警老魚(yú)在3天時(shí)間里排除了11枚炸彈，而老魚(yú)本人并不是排彈專(zhuān)家，平時(shí)靠當(dāng)工兵的經(jīng)驗(yàn)處理當(dāng)?shù)貧v史遺留的炮彈、毒氣罐。因而，在他排彈時(shí)，緊張和懸念牢牢抓住觀(guān)眾的心。而《神探亨特張》卻采取了散文式的結(jié)構(gòu)，有的人認(rèn)為這部電影像是《清明上河圖》。高群書(shū)談到《“你”系列》時(shí)說(shuō)，入選這個(gè)系列的條件是真實(shí)的人物，真實(shí)的事件，真實(shí)的年代。他根據(jù)人物和事件的性質(zhì)來(lái)決定電影的敘事形式。也有人評(píng)價(jià)《神探亨特張》不像一部電影。高群書(shū)的回應(yīng)是：“我不想用既定的成熟的電影形式來(lái)破壞我對(duì)具體事件和人物的判定。電影可以有很多種拍法，就像文學(xué)有很多體式冰箱有很多樣式一樣。形式只是個(gè)筐，應(yīng)該允許有很多樣式的筐?！?/p>

　　在他的電影里，警察從來(lái)不是一個(gè)高大全的形象?！肚рx·一發(fā)》中，老魚(yú)意識(shí)到排彈越來(lái)越危險(xiǎn)時(shí)，他和領(lǐng)導(dǎo)談條件，其實(shí)無(wú)非是希望兒子轉(zhuǎn)業(yè)后能有正式工作，已下崗的愛(ài)人不至于無(wú)人照顧?！段黠L(fēng)烈》中，警察豹子與殺手約好決斗，在拔槍那一刻，槍響了，坐在擔(dān)架上的警察藏獒在一旁趁其不備，一槍爆頭干掉了殺手，“這雜種，你和他決斗，值得嗎？”藏獒這句話(huà)讓觀(guān)眾原先緊懸的心立即松弛下來(lái)。高群書(shū)說(shuō)：“不管是大人物還是小人物，都必須把他（她）還原成一個(gè)人，以及這個(gè)人的職業(yè)。去符號(hào)化，去崇高化。那種叫英雄的動(dòng)物，是人們刻意并且目的可疑的拔高和美化。我認(rèn)為所謂英雄，就是職業(yè)道德和生活智商比一般人要高而已?！?/p>

　　很多影視公司都和高群書(shū)接觸過(guò)，可他一直沒(méi)有成為簽約導(dǎo)演，這與很多導(dǎo)演的選擇都不一樣。所以他在拍商業(yè)電影的導(dǎo)演中顯得與眾不同。他的想法很簡(jiǎn)單：為了保持自由。當(dāng)初他從體制內(nèi)走出來(lái)，現(xiàn)在也不想進(jìn)入另一個(gè)體制。每一個(gè)公司都有自己的設(shè)定和嫻熟路數(shù)，都是以利潤(rùn)為最終目的的。而他是個(gè)總想進(jìn)行各種電影試驗(yàn)的職業(yè)導(dǎo)演，所以每個(gè)項(xiàng)目不可能適合A公司，但可能和B公司投緣。體制內(nèi)有體制內(nèi)的不自由，但體制外有體制外的不便利。高群書(shū)對(duì)此看得很透徹?！澳壳暗膯?wèn)題是，中國(guó)整個(gè)電影工業(yè)都沒(méi)有形成體系，都在用各種神道道謀求成功，中國(guó)目前電影的成功，沒(méi)有一個(gè)是電影規(guī)律的成功。事在人為吧。”

　　《風(fēng)聲》是陳國(guó)富與高群書(shū)聯(lián)合導(dǎo)演作品，并打上了濃濃的陳國(guó)富印記；《西風(fēng)烈》完全充滿(mǎn)了高群書(shū)的特點(diǎn)，把一個(gè)追捕小組四個(gè)警察抓逃犯的故事打造成一部男人味濃郁的動(dòng)作片，比較純熟的商業(yè)片模式下，不忘文藝青年的社會(huì)責(zé)任。當(dāng)時(shí)，高群書(shū)對(duì)《西風(fēng)烈》的票房也抱有較高的預(yù)期，可最后，《西風(fēng)烈》的成績(jī)還沒(méi)能達(dá)到高群書(shū)的最低預(yù)期。這部票房被低估的電影讓高群書(shū)深受刺激。原先他一直認(rèn)為，中國(guó)缺少的是中等規(guī)模的影片，這些影片應(yīng)該是一個(gè)國(guó)家電影的主體，他也是要求自己出品這樣的電影。但《西風(fēng)烈》之后，他放棄了中片?！耙淳团恼嬲纳虡I(yè)大片，要么就拍小成本的。今后的電影都屬于這兩類(lèi)。”這是他無(wú)奈之下，被現(xiàn)實(shí)教訓(xùn)之下的選擇，這也許顯露了中國(guó)電影生態(tài)環(huán)境中還存在著某些畸形的地方。