在撒哈拉沙漠中有一片黃色地帶，那是信仰和欲望的角逐之地，牽系著愛恨、生死，在異域文明的入侵下面目全非。黃沙、鋼架、黑乎乎的石油，構(gòu)成了法國導(dǎo)演讓-雅克·阿諾新作《黑金》的意象群。

　　影片《黑金》投資6000萬美元，是一部戰(zhàn)爭史詩片。故事內(nèi)容大致為：阿拉伯王子奧達(dá)在父親仇敵納希卜家中被作為人質(zhì)撫養(yǎng)長大，納希卜因偶然機(jī)會發(fā)現(xiàn)石油，與美國合作成功發(fā)財，并開始覬覦石油儲量巨大的沙漠“黃色地帶”。奧達(dá)在生父和養(yǎng)父、信仰和利益之間作出艱難的選擇，最后帶領(lǐng)死囚打贏一場看似不可能勝出的戰(zhàn)斗，成為阿拉伯世界的統(tǒng)治者。

　　該片全程在撒哈拉沙漠拍攝，是讓-雅克近年來制作難度最高的一部作品。攝制組在當(dāng)?shù)亟⒘艘蛔鲜兰o(jì)30年代的阿拉伯城市，經(jīng)歷了4個月的沙漠生活，艱苦無比。讓-雅克說：“意志不堅強(qiáng)的人一定會崩潰。”有網(wǎng)友總結(jié)，這是一部關(guān)于圖書管理員奧達(dá)成長為統(tǒng)一阿拉伯南方部落領(lǐng)袖的影片，是一部阿拉伯版的“小米加步槍”對抗飛機(jī)坦克的影片。

　　影片中有恢弘的航拍全景沙漠鏡頭，“拉丁情人”安東尼奧·班德拉斯和印度女星芙蕾達(dá)·平托的表演精湛，而這些卻不是讓-雅克想要呈現(xiàn)的重點。“我為世界的本質(zhì)著迷，為人的本質(zhì)著迷。我希望深入了解一個國家，沉浸在某種異域文化中，這是至今我人生最重要的組成部分。”讓-雅克說。

　　從《人類創(chuàng)世》到《情人》，從《熊的故事》到《虎兄虎弟》，讓-雅克一直在拍同一部電影，那就是通過電影講述文化沖突如何改變?nèi)藗兊纳睢Ｋh(yuǎn)離現(xiàn)代都市生活，去一個個完全陌生的國度尋找靈感，尋找內(nèi)心深處能與世界對話的聲音，從不因為商業(yè)因素而屈就電影的本身。

　　《黑金》具有種種吸引眼球的好萊塢商業(yè)電影的元素，如宏大場面、愛情和背叛、戰(zhàn)爭以及對人性的剖析。但它也具有明顯的法國氣質(zhì)，內(nèi)里多了一層思考。影片一開場就出現(xiàn)帳篷中“窺視”，納希卜公主通過窗格的“窺視”也反復(fù)出現(xiàn)。被窺視的對象是遍地的尸體，是在習(xí)俗中女人不可親近的世界。同樣是對伊斯蘭文化的介入，讓-雅克的方式更加柔和，深入肌理，盡可能平等理解阿拉伯文化，敘述固守傳統(tǒng)的阿拉伯人對外來文明的抵御，讓影片中奧達(dá)的戰(zhàn)爭成為為信仰而戰(zhàn)，盡管結(jié)局仍然是奧達(dá)開放接納外來文明。

　　“西方人走后留下的只有沒有信仰的人們”，這是奧達(dá)的生父留下的預(yù)言。而這種思考是我們熟知的歐美拍攝的沙漠題材影片中所沒有觸及的。與《黑金》最為近似的影片是《阿拉伯的勞倫斯》，兩者在背景、時間段上都很相近，甚至主題曲都散發(fā)類似的氣息，但是《黑金》中有更多的本土意識、文化特征。

　　影片中最精彩的情節(jié)就是奧達(dá)率領(lǐng)死囚穿越難以存活的“真主之地”，死亡、求生、殺戮、拯救層層上演，深度揭示了人的潛能和脆弱。當(dāng)奧達(dá)所帶領(lǐng)的死囚隊伍在海水里找到一處噴薄而出的淡水時，戰(zhàn)爭、財富、仇殺等都被導(dǎo)演推置到一邊，求生成為唯一的重點。

　　從內(nèi)地的排期和觀影情況來看，《黑金》恐怕難以給予讓-雅克票房成功，不過票房的成功對他來說也并非最重要的事情。讓-雅克是個愛做夢的人，他深知電影市場的殘酷，卻一直堅守自己的電影原則，有耐心地去完成自我表達(dá)，用精心打磨的影片去說服觀眾，不管世界各地的觀眾的接受期有多長。“我拍每部電影的時間都在3年半左右，因為我要先了解當(dāng)?shù)氐奈幕！彼ㄗh，電影人一定要不斷去嘗試，重視電影的故事，由“心”出發(fā)，拍出真正的好電影，商業(yè)上的回報自然而然就會實現(xiàn)。