劉丹麗為基層群眾演出

　　她是昔日的“楚劇皇后”，亦是今日的“歌劇英才”；她跨劇種因楚劇、歌劇兩次榮獲中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)；她飾演的歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中的韓英深入人心；她笑聲爽朗、隨和親切，即使談起往昔下基層演出的艱苦歲月，依然笑盈盈的。與她交談，每時(shí)每刻都能感受到她對(duì)藝術(shù)的愛(ài)，對(duì)觀眾的愛(ài)，她就是楚劇、歌劇演員劉丹麗。

　　眼下，劉丹麗正在緊張地排練國(guó)家大劇院版的《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》。或許，在很多人看來(lái)，曾經(jīng)演出過(guò)該劇的劉丹麗此次再次出演韓英對(duì)她已經(jīng)是駕輕就熟的事，但用她自己的話(huà)說(shuō)，“這對(duì)我是一次革命。因?yàn)檫@等于要把過(guò)去的很多東西推倒重來(lái)，但我還是愿意打破舊有的觀念，嘗試新東西。”從楚劇到歌劇成功跨界，再到“傷筋動(dòng)骨”般地重演自己的代表作，這在很多人看來(lái)都是不可想象的，但劉丹麗做到了。“我就是個(gè)‘不安分’的人。”劉丹麗這樣概括自己。很多親朋好友勸劉丹麗，該讓自己的發(fā)條松一下，可她就是“愛(ài)折騰”，總想挑戰(zhàn)自己。1997年，劉丹麗以戲曲小品《一瓶茅臺(tái)》獲得文化部“文華表演獎(jiǎng)”；同年又以傳統(tǒng)楚劇《思情記》獲中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。“這一年是我的豐收年，獲得了這么多榮譽(yù)后，一時(shí)間，我不知道自己的路接下來(lái)要怎么走，難道就固守著這些榮譽(yù)停滯了嗎？正好當(dāng)時(shí)湖北省文化廳舉辦了一個(gè)內(nèi)部的聯(lián)歡演出，我現(xiàn)場(chǎng)唱了兩首歌，湖北省歌劇舞劇院的領(lǐng)導(dǎo)也都在，他們覺(jué)得唱得很好，就想著把我調(diào)過(guò)來(lái)。后來(lái)，我到了湖北省歌劇舞劇院，院里正好要復(fù)排《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》，就成了C組的演員。但那個(gè)時(shí)候，我沒(méi)有正式參與排練，全憑自己私下用功。有一天，金鐵霖老師來(lái)看排練，就讓連我在內(nèi)的演員都上臺(tái)過(guò)了一下，我唱完后，底下看排練的觀眾都叫好，金鐵霖老師也覺(jué)得不錯(cuò)，于是當(dāng)天晚上我就成了B組演員，AB組輪流演出，就這樣，劉丹麗版的韓英一炮打響。”

　　俗語(yǔ)說(shuō)，“藝多不壓身”。劉丹麗的博采眾長(zhǎng)讓她獲得了今天的成功。2005年，劉丹麗憑借《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》再次捧得“梅花獎(jiǎng)”，有專(zhuān)家稱(chēng)贊她的表演，“融合了戲曲的表演形式，豐富了歌劇，聲情并茂，看著很舒服，手眼身法步、唱腔都恰到好處”。在劉丹麗這里，戲曲手段豐富了歌劇，然而她的舞蹈功底又何嘗不是豐富了她的戲曲表演層次，除了悟性，肯吃大苦、肯接地氣才是劉丹麗的成功秘訣。《狀元打更》是劉丹麗的藝術(shù)生涯中不能被忽略的一部戲，這部極有難度的戲開(kāi)發(fā)了劉丹麗的潛能，它要求演員既能演刀馬旦，又能演花旦，能文、能武、能唱、能打。“這是一位老師根據(jù)自己的多種條件創(chuàng)作的，這種復(fù)合型的演員很難找，但演出前一段時(shí)間，這位老師生病了，而觀眾點(diǎn)名要看這個(gè)戲，領(lǐng)導(dǎo)就著急了。因?yàn)槲矣形璧傅墓Φ祝Α⑼裙Χ己茉鷮?shí)，領(lǐng)導(dǎo)就讓我來(lái)演。這部戲?qū)ξ襾?lái)說(shuō)是第一次‘革命’。我從小身體就不好，每天都練得大汗淋漓，非常辛苦，讓我欣慰的是，演出的反響很好。”

　　提起劉丹麗，就不能不提她拜師杜近芳的佳話(huà)。當(dāng)年，杜近芳觀畢《思情記》說(shuō)，“京劇也要向楚劇學(xué)習(xí)。”劉丹麗在這部劇中演一個(gè)16歲的天真可愛(ài)的農(nóng)村少女，打動(dòng)了杜近芳，并成為她的徒弟。“杜老師納悶我在臺(tái)下個(gè)子那么高，怎么在臺(tái)上就給人嬌小玲瓏、活潑可愛(ài)的感覺(jué)，其實(shí)沒(méi)別的，就兩點(diǎn)，體驗(yàn)生活，從舞蹈取經(jīng)。我沒(méi)按照小花旦那樣出場(chǎng)，而是很隨意地跳出來(lái)的，一出場(chǎng)就得了滿(mǎn)堂彩。我的整套動(dòng)作完全是受我女兒?jiǎn)l(fā)，那時(shí)候經(jīng)常觀察女兒的動(dòng)作，我把她的調(diào)皮、可愛(ài)、單純的動(dòng)作都融入到張二妹的角色中，比如張二妹在等長(zhǎng)工的時(shí)候，咬著手指，拿著樹(shù)枝。在表演的時(shí)候，我還用了很多舞蹈的動(dòng)作，比如戲曲的很多動(dòng)作是圓的，我在勾腿的時(shí)候，就用舞蹈的繃腿，這都很符合人物的性格。楚劇的很多唱腔都是男性化的，我則加了很多花腔的東西，融入了一些河北梆子的元素，這些改動(dòng)都很成功。也正是因?yàn)槲宜囆g(shù)跨界的成功經(jīng)歷，杜老師在我改行唱歌劇的時(shí)候也很支持，她對(duì)我說(shuō)，‘只要能讓你的生活更豐富、對(duì)你的藝術(shù)更有益，你就去做’”。

　　無(wú)論是富麗堂皇的大劇院，還是農(nóng)村的土臺(tái)子，劉丹麗演出時(shí)都兢兢業(yè)業(yè)。“任何時(shí)候，只要接到去基層演出的通知，我都會(huì)去。有一年冬天，在農(nóng)村演出，條件特別艱苦，演出前，我不小心滑進(jìn)糞坑，嚇得一邊哭一邊往外爬，腿上、鞋里都是污垢。但馬上要演出，后臺(tái)一個(gè)人都沒(méi)有，又沒(méi)有熱水，只能用冷水沖洗，直到一位老師來(lái)后臺(tái)看到我，才緊急幫我去跟別人借了條褲子，我就赤腳在臺(tái)上演了3個(gè)小時(shí)，當(dāng)夜就發(fā)高燒了，但第二天我還是接著演。”這樣的例子不勝枚舉。說(shuō)起這些時(shí)，在劉丹麗的臉上見(jiàn)不到絲毫抱怨和愁苦，反而能感受到滿(mǎn)溢的甘甜與幸福，因?yàn)闊o(wú)論她去哪里演出，都會(huì)受到熱烈的歡迎。上至敬老院的百歲老人、下至福利院的兒童，煤礦的礦工、邊防的戰(zhàn)士，凡是聽(tīng)過(guò)劉丹麗演唱的人，無(wú)不深受感染。她會(huì)在同一個(gè)地方，為不同的觀眾唱5遍，而不喊累、不叫苦，更不嫌煩。“只要觀眾想聽(tīng)，我就會(huì)唱。”劉丹麗如是說(shuō)。