陳恭手把手地教孩子們敲擊和彈奏這些樂器，在歡聲笑語中，器樂知識和音樂文化潛移默化地植入孩子們的心靈。

陳恭的收藏品

    在福州，有這樣一位“奇”人，他收藏了古今中外的多種樂器并為之建立了蔚為壯觀的私人博物館，他會彈奏的樂器多達數十種，每一件破損的樂器，經他之手修復、調音，都能如獲新生，重現完美的音色和旋律。他，就是福建藝術職業學院退休的樂器工程師、宜天樂器博物館館主陳恭先生，一位視樂器為生命的人，一位致力于推廣樂器文化的“布道者”。正是那些被他稱“王”稱“后”的寶貝樂器，讓他的人生之路走出了別樣的風景……

　　心靈手巧的樂器工程師

　　參觀陳恭先生的宜天樂器博物館后，很多朋友對他的鋼琴和提琴收藏量嘆為觀止，順理成章地稱其為樂器收藏家。就在這兩天，又有一架英國來的鋼琴到貨。這架世界頂級的鋼琴制造于158年前，是陳恭用兩套房子換來的。盡管擁有種類繁多的古今中外樂器，但陳恭卻不認可這個“頭銜”，他說，自己還算不上是個收藏家，“樂器工程師”和“音律師”才是準確的身份定位。

　　說起對樂器的鐘情，陳恭說，這源于父親對他的啟蒙和引導。父親從小接受的是西式教育，因此十分重視子女的音樂素質的培養。身為上世紀五十年代的大學教授，月薪是兩百多元，在當時的福州，屬于“高薪階層”，這無疑為陳恭和哥哥姐姐們提供了良好的學習器樂的物質條件。然而，就在陳恭求知若渴的青少年時期，十年浩劫開始了，一個原本享受高雅生活的家庭，自此一落千丈。正在福州一中就讀的陳恭，成績優秀，本可以走出一條與哥哥姐姐們一樣的軌跡：進入高校深造再到社會施展才華。然而，造化弄人，家里年紀最小、最受父母親寵愛的他只能響應“上山下鄉”的號召，挑起裝滿書籍的擔子到了閩北山區接受“再教育”。當陳恭咬破手指寫下“聽黨的話”血書的同時，也在心頭燃起發憤圖強的雄心壯志—— 一定要實現自己的人生價值，絕不做一事無成的“草包”！

　　生活的蹇困并沒有讓陳恭割舍對音樂的執著和對樂器的喜愛，反而催生了他自己動手做樂器的想法。他的目測水平和動手能力一直讓他引以為豪，任何物件經他目測的長短寬窄和用尺測量的結果，幾乎分毫不差，把舊琴拆解重裝更令他樂此不疲。一次偶然的機會讓他帶著自己制作的小提琴，跟著從上海音樂學院畢業的姐姐去拜訪名師。上海音樂學院的教授聽完他拉的曲子后，對外形稍顯怪異的小提琴產生了興趣，當得知這把音色音準都不輸于琴師的“產品”出自陳恭之手后，教授對他無師自通的技藝發出了由衷的贊賞，并推薦他學習樂器制造專業課程。專家的肯定無疑極大地激勵和堅定了陳恭的音樂理想，他的音樂之路也邁出關鍵的一步。

　　文革期間，院校全面停課，音樂學院的各個專業被上綱上線地定為“封資修”的典型，更沒有哪位教師敢公開收學生授課，陳恭的拜師求學只能處于“地下”狀態。由于不能直接付學費，陳恭每次北上求學，都帶一大包的桂圓干、筍干等家鄉特產，以此作為對老師的答謝。在上海期間，陳恭還經常流連于舊貨商店，在那里，他仔細觀察并得以了解不同種類的樂器。老師的言傳身教和與各種樂器的近距離接觸，讓他的專業知識日益豐富，樂器制作技術也得到突飛猛進的提高。

　　在陳恭的工作室中，經常可以看到拆散的提琴、豎琴等樂器零部件，除了自己的收藏，就是一些專業樂團的待修樂器。在福建音樂圈，陳恭的維修技術得到眾人的普遍認可，演奏家們經常將數十萬元的專業琴放心地交給他維修、保養。樂團的重要演出，也經常向陳恭借用最好的鋼琴，而對賑災等公益演出活動，他都力所能及地無償提供樂器。