朱福此次巡演的舞臺(tái)表現(xiàn)大有精進(jìn)

　　由云南省委宣傳部、云南省文化廳主辦，云南省京劇院承辦的“鴻禧氍毹——云南省京劇院朱福專(zhuān)場(chǎng)巡演”近日于京津兩地舉辦，京劇葉派小生的經(jīng)典劇目《周仁獻(xiàn)嫂》《呂布與貂蟬》和全部《羅成》得以上演。此次巡演是向黨的十八大獻(xiàn)禮，也展現(xiàn)了當(dāng)今西南邊陲“滇派”京劇的藝術(shù)風(fēng)采，更是京劇葉派小生藝術(shù)精粹的集中亮相與鏗鏘綻放，奏響了小生行當(dāng)與葉派藝術(shù)的強(qiáng)音。

　　對(duì)于熱盼葉派大戲的葉迷“鐵粉”來(lái)說(shuō)，巡演成為了一場(chǎng)狂歡化的盛大節(jié)日。此次巡演的三出戲都是久有口碑的精彩好戲，特別是全部《羅成》作為葉派最負(fù)盛名的代表作，由于其“唱念做打舞”的技術(shù)瓶頸、戲劇的悲劇意味和“羅成”藝術(shù)形象的演繹難度，近二十年來(lái)少人問(wèn)津而鮮見(jiàn)舞臺(tái)。朱福穩(wěn)健地扛起了這副重?fù)?dān)，并且完成得可圈可點(diǎn)。《羅成》在北京和天津的演出非常熱烈，特別是在天津的演出謝幕了三次，觀(guān)眾還不罷休，未及卸妝的朱福只得加唱了一段《白蛇傳》的西皮流水唱段“先只想拜佛早回轉(zhuǎn)”，觀(guān)眾們這才依依不舍地散去，不少戲迷在臺(tái)下高喊：“朱福，你要再來(lái)呀！”

　　朱福此次巡演的舞臺(tái)表現(xiàn)是大有精進(jìn)的。周仁一出場(chǎng)的幾句念白、羅成出場(chǎng)的小趟馬和演唱，都使人眼前一亮。其藝術(shù)氣質(zhì)和舞臺(tái)風(fēng)貌發(fā)生了很大變化，臺(tái)上的舉手投足和一招一式顯得更有分量。《周仁獻(xiàn)嫂》中周仁的人物形象塑造難于拿捏，以小官生、褶子生的表現(xiàn)手法為主，然其中還有吊毛、搶背、甩發(fā)、屁股座子、跪搓等高難度的技巧，朱福運(yùn)用嫻熟，并能以技敘事傳情達(dá)意而技中有戲。《呂布與貂蟬》是葉派雉尾蟒袍生的代表作。這出戲中的呂布挾虎牢關(guān)之威風(fēng)煞氣，除與貂蟬兒女情長(zhǎng)中偶露俠骨柔腸外，其余唱念做表皆氣魄大、派頭足、氣象盛，朱福的演繹相對(duì)到位，但在某些身段表演中柔韌有余而剛勁不夠，對(duì)呂布的人物形象多少有點(diǎn)削弱。《羅成》這出戲經(jīng)過(guò)葉少蘭先生跨度近三十年的演與教的兩次修改，其戲劇性與觀(guān)賞性更為凸顯。他將羅成的調(diào)場(chǎng)改為“南牢探監(jiān)”一折，悶簾導(dǎo)板后出場(chǎng)，接小趟馬后邊跑8字圓場(chǎng)邊唱快板，既先聲奪人又眼花繚亂，視聽(tīng)覺(jué)之饕餮盛享使人不得不為少蘭先生的佳筆與妙導(dǎo)而叫絕。朱福此劇的表演比其他兩戲更勝一籌，為三出戲之冠。

　　連續(xù)三天飾演周仁、呂布和羅成三個(gè)反差極大的角色，把握三個(gè)不同身份、性格的藝術(shù)形象有區(qū)別而不雷同，同時(shí)把既正義善良又懦弱無(wú)奈的周仁，暴虐成性、好酒貪色而反復(fù)無(wú)常的呂布，英雄遭陷、慷慨赴死而忠烈報(bào)國(guó)的羅成張弛有度地表現(xiàn)出來(lái)，對(duì)于飾演者來(lái)說(shuō)，是極為不易的，朱福完成了這個(gè)艱巨的課題。

　　近幾年朱福持續(xù)的舞臺(tái)實(shí)踐與快速的藝術(shù)成長(zhǎng)，不但使云南省京劇院成為了京劇葉派小生藝術(shù)的重鎮(zhèn)，而且愈發(fā)彰顯出其作為一支京劇勁旅的力量與影響。朱福的表演繼承了京劇葉派的藝術(shù)風(fēng)格，體現(xiàn)出了葉派小生的唱念做打和葉派劇目的風(fēng)貌特色，展現(xiàn)了葉派第三代傳人的風(fēng)采。

　　盛蘭、少蘭是葉派雙峰兩昆侖，“二蘭”的表演藝術(shù)就是葉派后學(xué)的不二法帖，只有不斷地“以身”臨摹，“用心”師法，才能真正徹悟葉派的藝術(shù)奧秘。在揣摩“二蘭”表演藝術(shù)的同時(shí)，對(duì)于他們?nèi)松c藝術(shù)的成長(zhǎng)經(jīng)歷的精研是另一個(gè)重要課題。這是包括朱福在內(nèi)的一切有志于傳揚(yáng)葉派的后學(xué)們所戮力同心的關(guān)節(jié)點(diǎn)。