撥弦唱曲是查茂華生活里從未間斷的內(nèi)容，時有重要演出請他表演

　　傳統(tǒng)民間藝術(shù)言傳心授之法仍在查茂華這里延續(xù)，他現(xiàn)在最希望能做好的事情就是培養(yǎng)出合格的“鄖西三弦兒”傳承人

　　現(xiàn)在“鄖西三弦兒”的伴奏融入了其他樂器，“三弦”和“簡板”這兩種樂器缺一不可

　　鄂西北的鄖西有一種民間藝術(shù)表演形式“鄖西三弦兒”，這個名不見經(jīng)傳的曲藝小種，已經(jīng)在秦巴山里經(jīng)歷了近一個半世紀(jì)的生長發(fā)育，成為鄖西人自己獨(dú)有的文化特產(chǎn)，散發(fā)著芳香，閃耀著光彩。

　　“鄖西三弦兒”的形成與周邊多文化的滲透有著千絲萬縷的聯(lián)系，往日的藝人們行走賣藝于秦巴之間，他們帶來了陜西清曲以及河南的大調(diào)曲子，與當(dāng)?shù)氐男∏≌{(diào)相互融合扎根于鄖西。通過一代代民間藝人的口傳身教，這種民間彈唱藝術(shù)傳承至今，已是自成體系，獨(dú)具特色。

　　一方水土的“鄖西三弦兒”在表現(xiàn)形式上不拘一格，輕松自如，逢年過節(jié)，或農(nóng)閑之時，或誰家操辦喜事，幾個人相坐在一起，一把弦兒，一副板兒，自彈自唱，或你弦他唱，或一唱眾幫。敘掌故、道歷史、話俏皮、逗詼諧，家長里短，生動活潑，一派原生態(tài)的模樣表現(xiàn)出濃厚的鄉(xiāng)土生活氣息。

　　“鄖西三弦兒”在長期流傳過程中積累了豐富的唱腔曲牌，形成了自己的核心唱腔，鮮明的地方特色主要靠這些唱腔來體現(xiàn)，按需所用靈活變化。它的曲牌唱詞十分講究，一部分屬于絕律詩體，一部分屬于元曲式的長短句，最具特點(diǎn)的“越調(diào)頭”、“越調(diào)尾”，構(gòu)成了“鄖西三弦兒”音樂的基本形態(tài)。

　　隨著時代的變遷，如今的“鄖西三弦兒”已經(jīng)有了專業(yè)的表演劇團(tuán)，曾經(jīng)的“鬧地玩兒”已經(jīng)被現(xiàn)代化的劇場舞臺表演所替代，表現(xiàn)形式煥然一新，以表演唱、伴舞唱、朗誦唱取代了過去以坐唱為主的單一形式，使這一民間藝術(shù)煥發(fā)出新的活力與風(fēng)采。新編“鄖西三弦兒”在傳統(tǒng)“鄖西三弦兒”的基礎(chǔ)上，取其精髓兼收并蓄，對詞、曲、表現(xiàn)方式進(jìn)行了改編和創(chuàng)新，簡潔明快，清麗典雅，給“鄖西三弦兒”賦予了新的審美情趣。

　　在鄖西，喜歡聽“鄖西三弦兒”的人就一定會知道“鄖西三弦兒”的傳承人——令人敬重的老人查茂華，他與一般所認(rèn)為的藝人或者某種民間藝術(shù)的傳承人不同的是，查茂華深諳“鄖西三弦兒”作為一種文化現(xiàn)象的內(nèi)涵，有自己對“鄖西三弦兒”深刻的見解，他能唱、能彈、能編唱詞編唱腔，更重要的他是新編“鄖西三弦兒”的創(chuàng)編人，一些新形成的曲牌均為他所編。

　　查茂華和藹可親，目光炯炯，雖是年逾古稀，仍然為“鄖西三弦兒”而忙碌。令查茂華最擔(dān)憂的是：“鄖西三弦兒”雖已被列為保護(hù)項目，但群眾基礎(chǔ)并不如從前，如今的年輕人對這一傳統(tǒng)曲種知之甚少，學(xué)習(xí)三弦樂器的興趣比較淡漠，即使從業(yè)的年輕人也是比較清貧，諸多不利因素影響著這種民間藝術(shù)的傳承和發(fā)展。跟查茂華談“鄖西三弦兒”，他便會精神抖擻、如數(shù)家珍，聽他唱“鄖西三弦兒”，令人感受到他的身上散發(fā)著“鄖西三弦兒”全部的精神氣息，不禁感慨“鄖西三弦兒”之所以傳承至今，不就是數(shù)代藝人們潛心守護(hù)薪火相傳的結(jié)晶嗎？

　　都說“沒有吃馬頭羊就沒有到過鄖西”，隨著各方對“鄖西三弦兒”文化魅力的認(rèn)同，有一天人們也會說，到鄖西不得不聽“鄖西三弦兒”。“鄖西三弦兒”不僅是秦巴山里的，也是山外面的。愿它能像靜靜流淌的金錢河水波光粼粼蕩漾似金，能像天河邊上織女回鄉(xiāng)的故事一樣代代相傳。