希薇·紀(jì)蓮：當(dāng)今舞壇身價(jià)最高，與中國觀眾分享“傳奇”

　　她特立獨(dú)行，被稱為“被寵壞的明星”、“法國的問題人物”，而她卻是當(dāng)今世界舞壇身價(jià)最高的女星。希薇·紀(jì)蓮闊別中國13年后，攜兩部作品再度訪華，與中國舞蹈愛好者分享她的傳奇舞蹈之路和從藝心聲。

《練習(xí)曲·瑪格麗特與阿芒》劇照 國家大劇院供圖

《六千英里以外》劇照 國家大劇院供圖

　　她的身體好輕，在舞臺(tái)上伸展、彈跳，好似一片溫柔的云。在古典芭蕾里，她像一尊女神，全身心去破解人物的心理密碼，在嚴(yán)格的規(guī)范和結(jié)構(gòu)形式中去表達(dá)自由的聲音；在現(xiàn)代芭蕾里，她用變化萬千的形體動(dòng)作釋放復(fù)雜的情緒，狂放中有收斂，爆發(fā)中有克制……這就是希薇·紀(jì)蓮——世界芭蕾舞壇的“超級(jí)明星”。她的閃亮，被臺(tái)灣編舞大師林懷民幽默地比喻為“勞力士”；她的倔強(qiáng)，被同行們打趣為“Miss No（不小姐）”。而當(dāng)她再次來到中國，她的微笑、她的親和力、她的舞蹈深深地將中國觀眾折服。

　　10月24日至11月24日，國家大劇院舞蹈節(jié)迎來數(shù)百位來自世界各地的舞蹈藝術(shù)家，希薇·紀(jì)蓮的到來成為讓中國舞蹈迷最為亢奮的事情。國家大劇院的宣傳詞里寫到：希薇·紀(jì)蓮是當(dāng)今舞壇身價(jià)最高的女星，曾經(jīng)是巴黎歌劇院和英國皇家芭蕾舞團(tuán)的首席演員；她旁腿輕易高舉過頭呈180度，獲得“天下第一腿”的美譽(yù)。可在希薇·紀(jì)蓮對(duì)自己舞蹈經(jīng)歷的表述里，身價(jià)也好，技術(shù)也好，都不是她追求的終極目標(biāo)。“我很幸運(yùn)，我一直在做自己最感興趣、最有激情去做的事情。”希薇·紀(jì)蓮11月11日在國家大劇院經(jīng)典藝術(shù)講堂上說，她在舞蹈道路上的堅(jiān)持，所收獲的最大的價(jià)值、最好的禮物就是觀眾的認(rèn)可，為了觀眾付出多少努力都是值得的。

　　徜徉于古典和現(xiàn)代芭蕾之間

　　希薇·紀(jì)蓮1965年出生于法國，從小練習(xí)藝術(shù)體操。“不是我選擇了芭蕾，是芭蕾選擇了我。”希薇·紀(jì)蓮講到，她10來歲時(shí)被時(shí)任巴黎歌劇院舞蹈學(xué)校校長的克洛德·貝西發(fā)現(xiàn)，芭蕾舞臺(tái)吸引了她，留住了她。從巴黎歌劇院舞蹈學(xué)校畢業(yè)后，她進(jìn)入巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)，開始了她的芭蕾事業(yè)。

　　轉(zhuǎn)身之間，希薇·紀(jì)蓮已經(jīng)在世界芭蕾舞臺(tái)上堅(jiān)持了近30年。是什么讓她如此努力地從事芭蕾事業(yè)呢？對(duì)此，希薇·紀(jì)蓮的回答很簡單：“推動(dòng)我的是激情，我很幸運(yùn)，因?yàn)槲以诤苄〉臅r(shí)候就找到自己喜歡做的事情、感興趣的事情。”在巴黎歌劇院的日子里，她與“偉大的舞者”日夜相伴，一起工作。“舞臺(tái)是一個(gè)很有意思的場所，我會(huì)遇到很多有意思的人，不需要很費(fèi)勁，就能進(jìn)行下去。”希薇·紀(jì)蓮微笑著說，時(shí)不時(shí)優(yōu)雅地抬抬手。黑色高領(lǐng)針織衫襯出她高雅的氣質(zhì)，但腰上系的格子襯衫又給她增添了幾份隨性。

　　也正是骨子里的那份隨性，希薇·紀(jì)蓮干了不少“荒唐事”。1989年，她毅然離開巴黎歌劇院，加盟英國皇家芭蕾舞團(tuán)；后又與英國保守派芭蕾斗爭。在爭議聲中，她堅(jiān)持尋找更廣闊的芭蕾舞臺(tái)，探索舞蹈的更多可能性。在希薇·紀(jì)蓮看來，芭蕾?zèng)]有古典和現(xiàn)代之分，只有“好的舞蹈”和“壞的舞蹈”之分。無論是古典芭蕾還是現(xiàn)代芭蕾，都給予她的舞蹈豐富的支持。

　　“我并不喜歡把自己封閉在一個(gè)空間當(dāng)中，我要滿足個(gè)人的好奇，我要自己做決定、自己做選擇。我不想浪費(fèi)時(shí)間和精力去做自己不喜歡的事情。即便我做錯(cuò)了，我也要承擔(dān)自己的選擇。”在希薇·紀(jì)蓮的言語表達(dá)里，“我”是一個(gè)凸顯的主體。正是這種排除萬難的堅(jiān)持，她從古典芭蕾的世界走出來，步入現(xiàn)代芭蕾，而后徜徉于古典和現(xiàn)代芭蕾之間。她所成就的舞臺(tái)魅力，讓世界上最偉大的芭蕾舞編導(dǎo)都相信“只有希薇·紀(jì)蓮才能最好地演繹自己的舞蹈”。

　　《六千英里以外》

　　發(fā)現(xiàn)芭蕾的無限可能性

　　這次舞蹈節(jié)，希薇·紀(jì)蓮帶來兩部作品。其中一部是現(xiàn)代作品《六千英里以外》，這是去年她在英國倫敦賽德勒斯·威爾斯劇院首演的新作，由當(dāng)今芭蕾舞臺(tái)最著名的3位編導(dǎo)——威廉·弗賽斯、馬茲·艾克和依利·基里安創(chuàng)作的《排列組合》《再會(huì)》和《27分52秒》組成。

　　威廉·弗賽斯擁有“古典芭蕾的救世主”的美譽(yù)，他的編舞特色是將芭蕾肢體語言拆解再造，還嘗試將舞蹈與新媒體藝術(shù)、互動(dòng)裝置等結(jié)合。作品《排列組合》有著針尖般的配樂，舞臺(tái)呈現(xiàn)冷色調(diào)，希薇·紀(jì)蓮在其上冷峻地起舞。他們二人是“老搭檔”了，20多年前在巴黎歌劇院第一次合作。“威廉·弗賽斯排舞自由開放，像在玩一樣，他自己也像小孩子。在演出前，有些舞蹈內(nèi)容還沒固定下來，演員都好緊張，大幕快要拉開，還有人在問‘這里、那里怎么辦’。”希薇·紀(jì)蓮講起過往趣事，忍不住興奮起來。

　　馬茲·艾克的《再會(huì)》是為希薇·紀(jì)蓮創(chuàng)作的作品，講述一個(gè)女人的故事。“她在不斷地審問、審視周邊的東西，她在思考、想象自己的未來。”希薇·紀(jì)蓮認(rèn)為，馬茲·艾克的作品情感豐富、音樂很酷、主題明確，總能把握住內(nèi)心最深刻的情感，“給你最想要的舞蹈”。《27分52秒》的編舞依利·基里安是荷蘭舞蹈劇場的靈魂人物，這個(gè)作品考驗(yàn)舞者的舞蹈控制力和表現(xiàn)力。

　　與其說希薇·紀(jì)蓮演繹的是3部偉大的芭蕾作品，不如說她呈現(xiàn)的是“芭蕾的全部”，讓觀眾發(fā)現(xiàn)芭蕾的無限可能性、肢體語言的想象力。“古典芭蕾是在已有的東西上發(fā)展，就像化妝；現(xiàn)代芭蕾是創(chuàng)造沒有的東西。二者不是矛盾的，都是有意思的探索。”希薇·紀(jì)蓮說，威廉·弗賽斯、馬茲·艾克和依利·基里安都是在經(jīng)過古典訓(xùn)練之后，去創(chuàng)造發(fā)展新的舞蹈語匯。“用與不用古典芭蕾語匯，都是一種選擇。古典好比一劑良藥，吃藥是有好處的。”

　　《瑪格麗特與阿芒》

　　再塑經(jīng)典

　　希薇·紀(jì)蓮帶來的第二部作品是1963年英國皇家芭蕾舞團(tuán)原團(tuán)長弗雷德里克·阿什頓爵士創(chuàng)作的古典芭蕾名作《瑪格麗特與阿芒》，原本是為魯?shù)婪颉づ镆蚝同敻辍し兼眠@對(duì)舞壇黃金搭檔量身編排的。在該舞劇沉寂多年之后，希薇·紀(jì)蓮的大膽接手，讓同行大吃一驚。其實(shí)，對(duì)希薇·紀(jì)蓮來說，那是一個(gè)極大的冒險(xiǎn)。“瑪戈·芳婷逝世后，魯?shù)婪颉づ镆騿栠^我是否愿意跳，說實(shí)話，接到這個(gè)邀請(qǐng)我并沒有很興奮，我拒絕了。第二年魯?shù)婪颉づ镆蛟俅伟l(fā)出邀請(qǐng)，我依然說不。第三年魯?shù)婪颉づ镆蜻€是希望由我來跳，認(rèn)為只有我最適合，我答應(yīng)了。”希薇·紀(jì)蓮最為擔(dān)心的是，演出能否滿足熟悉瑪戈·芳婷的觀眾的期待。

　　她認(rèn)為，《瑪格麗特與阿芒》故事安排巧妙又富有戲劇性，與音樂契合度高，還很注重細(xì)節(jié)。在30分鐘內(nèi)完成整個(gè)舞蹈，要求舞者對(duì)音樂、動(dòng)作等各方面都要很重視。“古典芭蕾中有很多限制性的東西，每次演出不能變動(dòng)，但對(duì)于舞者來說更重要的是用舞蹈講故事，從戲劇性中尋找發(fā)揮的空間，琢磨如何刻畫人物。”希薇·紀(jì)蓮說。

　　今年6月，希薇·紀(jì)蓮在第八屆威尼斯國際當(dāng)代舞蹈節(jié)上獲得金獅獎(jiǎng)終生成就獎(jiǎng)，這讓她更加感受到自己肩上的責(zé)任。“我跳舞不是為了獲獎(jiǎng)。威尼斯金獅獎(jiǎng)終生成就獎(jiǎng)一般頒發(fā)給電影大師，現(xiàn)在舞蹈也被考慮進(jìn)去。這個(gè)獎(jiǎng)給舞蹈藝術(shù)賦予某種特別的意義。”未來的舞蹈道路，希薇·紀(jì)蓮還要堅(jiān)持下去，她心里有兩樣?xùn)|西不能摒棄——才華和坦誠。在舞臺(tái)上，她可以獲得真正的愉悅，時(shí)間似乎慢下來，在延長，自己似乎不再存在于現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，那是一種非常美妙的狀態(tài)。她愿意傾心當(dāng)一名純粹的舞者，而不是跨界去做編導(dǎo)，或者未來她會(huì)發(fā)掘一些別的有興趣的事情。

　　【面對(duì)面】

　　記者：在您的舞蹈事業(yè)正值頂峰之時(shí)，您選擇離開巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)，離開古典芭蕾，當(dāng)年《費(fèi)加羅報(bào)》曾稱之為“國家的災(zāi)難”。有沒有什么特別的契機(jī)造成您的“出走”？

　　希薇·紀(jì)蓮：在巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)時(shí)，我很幸運(yùn)，我遇到魯?shù)婪颉づ镆颉Ｋ浅０簦⒉皇前寻屠韪鑴≡寒?dāng)成自己的家，而是在全世界走動(dòng)，去看不同的劇，去聽不同的音樂會(huì)，嘗試不同的舞蹈。我喜歡自由，但巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)的工作氛圍不太符合我的追求，盡管同事都很好。團(tuán)隊(duì)愿望與個(gè)人選擇之間往往有一些差別。我個(gè)人非常想不斷滿足自己的好奇心，嘗試不同的風(fēng)格和表演方式，所以我一定要離開，最后我也確實(shí)離開了，去了英國皇家芭蕾舞團(tuán)。

　　記者：您在英國皇家芭蕾舞團(tuán)找到了心中期求的東西嗎？您常說“不”，這種叛逆精神或者說“壞名聲”會(huì)不會(huì)給您的舞蹈事業(yè)帶來某種壓力？

　　希薇·紀(jì)蓮：其實(shí)英國皇家芭蕾舞團(tuán)很傳統(tǒng)、保守，但我跟他們簽訂的合同對(duì)我的約束相對(duì)小些。我可以花更多的時(shí)間探索別的東西，去更多的地方。我離開芭蕾舞臺(tái)，就是旁人所謂的“叛逆”吧。我經(jīng)常說“不”，經(jīng)常從知名的芭蕾舞團(tuán)甩手走人，我不喜歡把自己封閉在一個(gè)固定的空間中。對(duì)我來說，最重要的就是自己做決定、做選擇。大家都知道，舞蹈演員的藝術(shù)生涯是非常短暫的。我不想浪費(fèi)太多時(shí)間和精力去做自己不喜歡的事情。即便做錯(cuò)了，我自己承擔(dān)自己的選擇。這要讓別人理解并不容易。有人問我，你運(yùn)氣這么好，在一個(gè)非常知名的芭蕾舞團(tuán)，為什么要走？但我覺得我應(yīng)該走了，我要到別處嘗試新的東西。我為選擇承擔(dān)責(zé)任，不停奮斗，不想贏得了“壞名聲”。壞名聲有時(shí)不一定是壞事。唯一讓我有點(diǎn)郁悶的是，我要給自己強(qiáng)加很多東西并且必須去面對(duì)。如果沒有壞名聲，我的選擇其實(shí)是很自然的事情。但現(xiàn)在的障礙是，我只能去克服“壞名聲”帶來的影響，它可以鍛煉我的性格。

　　記者：在接受媒體采訪時(shí)您曾說，自己是一個(gè)比較害羞內(nèi)向的人，但實(shí)際上您在舞臺(tái)上面對(duì)觀眾時(shí)卻完全不一樣。您是怎么克服這種心理的？對(duì)您的舞蹈事業(yè)來說，最大的挑戰(zhàn)是什么？

　　希薇·紀(jì)蓮：我害羞是什么時(shí)候呢？可能是3個(gè)人一起吃飯、談話的時(shí)候，或者是在小廳見面的時(shí)候，我會(huì)有點(diǎn)忐忑。但我在舞臺(tái)上一點(diǎn)不害羞，我不知道是為什么。當(dāng)然，我還是在不斷進(jìn)步，我覺得有點(diǎn)像到了山頂，不應(yīng)該停下來，應(yīng)該不斷攀登、超越，應(yīng)該不滿足于自己已經(jīng)了解、獲得的東西，應(yīng)不斷滿足自我和觀眾的期待。

　　記者：有的觀眾可能覺得看不懂您的作品，但在行家看來，您的舞蹈每一個(gè)動(dòng)作都有它特定的內(nèi)涵。您在舞臺(tái)上是怎么跟觀眾進(jìn)行交流的？

　　希薇·紀(jì)蓮：舞者經(jīng)常會(huì)遇到不同的編舞家，他們的要求也不一樣。跟編舞家相處，往往比較復(fù)雜。我個(gè)人喜歡通過自己的姿勢(shì)、節(jié)奏、身體去跟公眾交流。一旦站到舞臺(tái)上，我跟公眾的交流就完全是一種自然的狀態(tài)。這是一件非常復(fù)雜的事情。展示在公眾面前的“我”是不同的“我”，也是不同的人物，不同的“我”與不同的人物不斷進(jìn)行著一種復(fù)雜的組合，最后呈現(xiàn)出一個(gè)藝術(shù)的狀態(tài)。這很難回答，也很難解釋。