座談會現場

　　平心靜氣出精品

　　李維康（中國文聯副主席、中國劇協副主席、著名京劇表演藝術家） 

　　黨的十八大報告明確提出了建設社會主義文化強國，關鍵是增強全民族文化創造活力。作為文藝工作者，我覺得必須要靜下心來，要有責任感，要平心靜氣出精品。文藝界工作者絕大多數都是有一顆善良的心的，也都是很有責任感、非常熱情的，對公益事業是積極參與的。學習貫徹黨的十八大精神需要從我做起，從每個人的本職工作做起。

　　作為文藝工作者，不管是演戲的、寫書的，還是畫畫的，所有的藝術創作首要想到我們的服務對象：廣大的人民。要想我做的事情是不是對人民的心靈能夠起到積極的作用。我們必須有這個責任心，要把健康的精神食糧送給廣大的人民群眾。在物質上人要吃健康的東西，身體才能健康。精神上也如此，精神食糧也不能是有害的，必須是健康向上的、有利于廣大人民身心健康的藝術品。因為黨的十八大最強調的就是廣大人民群眾奔向小康的過程中物質和精神上的各方面需要。

　　文藝工作者必須要有市場意識，我們現在的文化事業是政府主導，文化產業是市場主導。但是這兩部分都必須要有競爭機制。文化事業也必須要引進競爭機制，只有通過競爭，文化事業才能發展，才容易出精品、出力作，從而無愧于這個偉大的時代。

　　我們的文化一定要走中國特色的社會主義道路。只有民族的才是世界的，這是大家經常講的一句話。我們必須堅持“雙百”方針，在國內國外才能爭奇斗艷。文化必須要深深地融入歷史大家園，中國歷史上已經創造了燦爛的古代文化，我們今天也應該為人類文明作出中國的貢獻。我們要做就必須真抓實干，用精品征服人心，為人類文化發展做出新的更大貢獻。

　　音樂人必須創新 

　　徐沛東（中國文聯副主席、中國音協分黨組書記、駐會副主席） 

　　黨的十八大報告把經濟、政治、文化、社會、生態的發展進行了“五位一體”全面的規劃，并提出具體有效措施。特別是再一次提出了推進社會主義文化強國建設的思想和目標。我作為一個文藝工作者，聽了以后深受鼓舞，也覺得任重道遠。通過對報告的學習，對文化的發展我想從六點談自己的認識。

　　一是堅持“二為”方向貫徹“雙百”方針。以音樂作品表現社會主義核心價值觀和共同的理想信念，是我們音協工作的重中之重。主旋律的創作是一種堅持，是一種信念，是一種自信，我們不能失掉了自己的陣地。

　　二是堅持“三貼近”的原則。文藝家要多到基層去，開掘創作源泉。實地采風和從電視、報刊中獲取素材是不一樣的，前者更踏實、更真實，貼近百姓、深入百姓是我們必須要堅持的。

　　三是堅持音樂的藝術創新，這是時代的要求。我們處在這么好的發展期，不能固守。我多年來創作一直堅持：一個作品哪怕只有一點創新，也是值得高興的。

　　四是樹立精品意識和人才意識。音樂工作者必須辛勤創作、默默耕耘、精雕細刻、反復打磨，不斷挖掘作品主題和提高藝術表現，使自己的作品真正經得起歷史和人民的考驗。不能怕失敗，必須創新，必須有“語不驚人死不休”的精神。

　　五是積極推動中國音樂走出去。音樂的交流沒有太多語言的障礙，我們的樂團發展很快，能和世界對話，我們的音樂家對世界的影響也很大，很多青年音樂家在世界上獲獎。現在機會多了，我們應該更主動地做好交流工作。

　　六是努力爭做德藝雙馨的音樂家和音樂工作者，自覺擔負起宣傳有益文化、抵御腐朽落后文化的歷史責任，倡導真善美，鞭撻假惡丑，弘揚人間正氣，塑造美好心靈，努力以自己的作品和音樂工作提升人們的精神境界，才無愧于人類靈魂工程師的光榮稱號。

　　黨的十八大為我國全面建成小康社會繪制了宏偉藍圖，我們文藝工作者面臨的任務重大艱巨，擔負的使命神圣光榮，認真學習貫徹落實黨的十八大會議精神是一項長期的工作任務，我們將以高度的政治責任感、良好的精神狀態和扎實的工作推進音樂事業的繁榮和發展，為文化強國的建設貢獻力量。

　　以行動體現黨員風范 

　　孫毓敏（北京戲曲藝術職業學院原院長、著名京劇表演藝術家） 

　　我今年74歲，黨齡20多年。我加入中國共產黨3年后，被派到北京市戲曲學校當校長，在任職的14年中我嚴格要求自己，要當一個內行的、稱職的好校長，要多為群眾辦實事、辦好事，一心撲在工作上。在工作中我力求秉公辦事，不搞小圈子，拒絕一切馬屁行為，自覺提高警惕。

　　我在報上看到不少貪腐官員，毀壞了黨的名聲，更破壞了黨的威信，他們的做法實在對不起為新中國建立而犧牲了性命、流盡了鮮血的革命烈士，我不干這些缺德的事，也時時為自己敲響警鐘，做一個廉潔自律的人。

　　中國改革開放后發展很快，改革開放30年來，我們的發展可以說是突飛猛進，所以我越出國越愛國，仔細想想，當一個中國人很光榮，當一個合格的共產黨員更是極其光榮，我一定努力學習黨章黨規，先把自己管好，再以自己的正確行動體現出一個合格黨員應有的風范。黨的十八大開得很成功，下一步就是努力實現黨的十八大制定的“五位一體”的具體目標，和早日建成小康社會的遠大前景。我雖然已經離開了校長和院長的崗位將近七年，但離崗不能離黨，要先把自己管好，讓我們為黨的十八大提出的遠大的目標和前景共同努力吧！

　　做貨真價實的電影產品 

　　翟俊杰（八一電影制片廠導演） 

　　黨的十八大報告提出扎實推進社會主義文化強國建設，主要包括四個方面內容：加強社會主義核心價值體系建設，全面提高公民道德素質，豐富人民精神文化生活，增強文化整體實力和競爭力。作為電影工作者，首先涌上我心頭的是四個字：責任、使命。我是一名軍隊的電影導演，前些年我和我的創作伙伴堅持創新、突破、超越，進行主旋律影片的創作，力爭在新世紀把中國的軍事戰爭和重大革命歷史題材影片生產推向新的層面。比如《驚濤駭浪》表現中國軍民戰勝洪水的偉大凝聚力和中華民族的民族之魂；《我的法蘭西歲月》突出以史演人的模式，以青春偶像劇的藝術定位，塑造了追求真理報效國家的青年鄧小平形象；《我的長征》以紅軍小戰士在長征中的成長為主線，這部主旋律電影銷到了國外。

　　近年來中國電影取得了可喜的成績，一批優秀的國產電影相繼面世，票房節節攀升，這是中國電影人的不懈努力造就的。但社會上還存在浮躁的現象，電影脫離生活、無病呻吟、低俗無聊、粗制濫造，信仰、道德缺失，模式化、概念化、泛娛樂化。浮躁的社會現實拉動了浮躁的文化需求，浮躁的文化需求變成了浮躁的文化生產。

　　黨的十八大提出讓人民享有健康豐富的精神文化生活是全面建成小康社會的重要內容。要堅持以人民為中心的創作導向，提高文化產品質量。這對于我們電影工作者來說，實在是一個極其光榮而艱巨的任務，提高文化產品的質量，對電影生產而言，就是由產量的繁榮向質量的高度發起沖擊。把電影這件商品做得貨真價實才是硬道理，我們的探索和努力是為了振興主旋律電影。中國電影人一定要堅持為人民服務、為人民放歌，熱情地大力弘揚時代精神。我即將導演一部新片，表現1945年周恩來同志在南京的故事，我想為扎實推進社會主義文化強國的建設添上一塊小小的堅石，責任使命任重道遠，還要認真做起。

　　為中國電影產業培養復合型人才 

　　張會軍（北京電影學院院長） 

　　學習黨的十八大精神使我體會到，文化是歷史的傳承，文化是國家的凝聚力，文化需要發展創新。在推動社會主義文化大發展大繁榮的進程中，我們要把力量凝聚到實現黨的十八大確定的各項任務上來，為實現黨的十八大確定的奮斗目標和工作任務而奮斗。

　　北京電影學院承擔著國家電影專業人才的培養任務，要始終樹立責任意識、增強使命感，充分發揮好傳承文化的積極作用。一方面，我們要根據自身的電影特色和優勢，立足于國家電影高端人才培養，通過學院傳承和堅持特色，適應電影產業的發展創新，不斷培育電影新人崇尚科學、追求真理的觀念，加強在電影創作中對歷史文化思想和優秀價值觀的深入發掘，使我們的電影創作始終面向人民，反映人民的生活。另一方面，根據自身的辦學定位、辦學特色及人才培養方案，充分發揮文化育人的作用，使大學生牢固樹立正確的世界觀、人生觀、價值觀，加強科學素養教育和人文素養教育，創新人才培養模式，培養大學生為人民拍電影的思想，承擔造就高層次電影領軍人物和高素質文化人才的重要任務。

　　我們在電影教育中，要始終注意文化傳承和文化引領作用。一是注意電影教育自身的文化引領，應堅持社會主義文化價值的核心理念，促使電影人才的電影創作面向火熱的社會生活。二是電影作品對社會文化的引領作用，努力創作更多反映改革開放成果的優秀電影作品，以優秀的思想和電影文化產品服務社會，通過創造優秀的電影作品引領社會思想和進步的潮流。三是積極開展對外電影文化交流，樹立國際意識和世界眼光，以更加開放的視野和心態學習國際電影的先進知識和先進技術，增加外國人對中國電影的了解，展示中國歷史文化的魅力。

　　中國電影產業正處于黃金發展期，電影產業的發展繁榮，帶來了對電影人才更高的要求，給電影教育帶來了艱巨挑戰。我們在培養電影專業型人才的同時，要注意電影復合型人才的培養，特別要在具有電影藝術創新能力的高素質人才培養方面下功夫。電影教育一定要把握電影市場發展脈絡，立足電影市場發展需求，積極調整專業結構，大力加強人才培養，為中國電影產業培養一批既懂藝術又懂現代技術的復合型人才，既懂經營管理又有外語交流能力、熟悉國際運作的外向型人才，重點加強創作、技術、經營、管理類人才培養，全面滿足建設電影強國對高端人才的新需要。

　　用音樂謳歌美好時代

　　劉秉義（著名歌唱家） 

　　學習黨的十八大報告，我的第一個感覺就是民生問題提得很多，尤其是民生問題如何和文化工作結合，更是文藝工作者應當關注的。

　　我做了一輩子文藝工作，唱了一輩子歌，很多是關于工人生產的作品，唱了幾十年、走過了幾十年的路，每走一次，都發現祖國各地在發生翻天覆地的變化。這些變化是我們的創作源泉。我也非常明確地知道了人們需要文化、需要歌聲的渴望。

　　時代在發展，人們的精神需求不斷提高，需要我們不斷創新，不斷用新思維去看待這個世界。擺在我們面前的任務就是立足現在、著眼未來，從群眾中來，到群眾中去，讓我們的手和口為黨和人民而寫、而唱。

　　我唱過的歌不少，涉及到工人、農民、解放軍戰士、基層群眾，但也遇到一些尷尬的事情?，F在電視臺有什么活動時會讓我錄歌，都是唱老歌《我為祖國獻石油》《咱們工人有力量》，唱了幾十年。其實新的作品還是在不斷產生，需要我們去關心、關注它，去扶持和推廣它。

　　一些新的作品、新的想法，有創新精神的創作，需要我們多做努力，盡量把它推出來。我也建議有關機構更多去關心、支持、發現。因為一個新作品的誕生不是那么容易的，需要我們大力扶持。希望整個社會都關注新的創作，哪怕是幼小的，不成熟的，但只要它的立意、目標、想法是具有創新精神的，就應該給予大力支持。

　　回顧歷史，無論戰爭年代還是建設年代，歌聲都起到了其他藝術形式所不能實現的精神引領作用。我們為了真正實現黨的十八大的號召，讓中華文化的國際影響力不斷增強，需要在培養人、教育人、引導人方面下大力氣。制定一個可持續的長遠目標是非常必要的。以老帶新，新老交替，也是永葆文化青春的自然規律。音樂界要乘著黨的十八大東風，用自己獨有的形式，努力謳歌我們美好的生活、美好的時代，為真正全面建成小康社會做好我們應該做的工作。

　　文化建設目標為我們指明方向 

　　王中山（中國音樂學院教授、著名古箏演奏家） 

　　當年我就讀時中國音樂學院搬遷到北四環，那時候那里非常荒涼，條件很差，但是現在四環一帶非常繁華，充分顯示了改革開放帶給我們的巨大變化。我還有個切身體會，上世紀80年代我到了北京后，感覺北京沒有想象中的棒，現在我每天騎自行車鍛煉，發現很多地方都沒有去過，很多地方都太美了。我最早出國的時候回到北京的感覺是，人家國外怎么那么棒，都比我們棒。但現在我出國時感到非常自豪，他們的國家也無非如此，我們有些地方比他們還棒。這些經歷足以說明我們國家在黨的領導下日新月異的變化。

　　黨的十八大報告中提到了扎實推進社會主義文化強國建設的四個目標，我個人體會最深的是第三和第四個目標，尤其是“提高文化產品質量，為人民提供更好更多精神食糧”，“堅持面向基層、服務群眾”等內容。民族樂器的受眾逐漸擴大就是文藝走向群眾的一個很好的例子，比如古箏，過去我們全國學習古箏的不到1萬人，但現在有500多萬，僅次于鋼琴。

　　我是彈古箏的，報告中“建設優秀傳統文化傳承體系，弘揚中華優秀傳統文化”的論述說到我心里去了，因為古箏有2700多年的歷史。我的成長經歷使我感覺到，黨的十八大提出的這些未來文化建設的目標給我們指明了方向。我作為中青年文藝工作者，應該進一步好好學習，進一步發揚中國傳統文化，為弘揚優秀傳統文化而努力。

　　藝術工作者要到生活中去 

　　妥木斯（中國美協油畫藝委會原副主任、著名蒙古族油畫家、美術教育家） 

　　學習黨的十八大報告，我有兩點感想。美麗中國、文化強國需要當代文化藝術工作者努力創建，我已經退休了，但作為美術工作者我可以不離開工作崗位，仍然經常作畫，也可以培養、帶動一批年輕人，為創作出優秀的美術作品而努力。我要求繪畫者必須要有藝術觀念，內容要定向，不能隨便想畫什么就畫什么，必須要有現實生活特征，有代表性，還應該是場面、形象充滿意趣、值得畫的。對于藝術語言的運用，我提倡大膽嘗試、探索，向各種流派學習，不傷害表現的內容即可，還要把內容定向與藝術語言的活躍結合起來。一些繪畫者只畫抽象畫，沒有生活形象，沒有具體內容，抽象派是一種風格，但繪畫者只畫這樣的作品，處理不了社會生活、現實形象，沒有創作能力，就應該被否定。

　　近年來繪畫者很少到生活里去。很重要的原因是在西方美術思潮的沖擊下，一些人感到無所適從，有的五六個人組織畫會，要一起成立新的流派。但當他們下了牧區，看到了真正的生活，被感動了，回來以后說再也不搞什么畫會了。美術家必須要深入現實，要跟人交流，要了解你所描繪的對象。對這些不了解，只依靠拍回來的照片進行創作，作品肯定很膚淺。創作膚淺是繪畫藝術的悲劇。所以我提倡到生活中去，不僅僅是創作人員要去，管理者、批評家也要去，去看看我們描繪的對象究竟是什么樣的，繪畫沒有概念不行，光有概念也是不行的。

　　科學發展觀要求我們在思維和實踐中堅持科學精神、尊重科學規律。對于繪畫來說，是尊重和堅持藝術規律。在這方面，我在過去的教學中總結的經驗和教訓不少，違反藝術規律的創作實踐對藝術是一種傷害。

　　以十八大精神為主線創作

　　張保和（武警文工團藝委會主任、一級演員、快板書藝術家） 

　　文化是民族的血脈，是人民的精神家園，文化發揮著引領風尚、教育人民、服務社會、推動發展的作用。黨的十八大報告提出文化建設的四項重要任務——要加強社會主義核心價值體系建設、全面提高公民道德素質、豐富人民精神文化生活、增強文化整體實力和競爭力，并對此進行了集中闡述，文藝工作者責任重大，任務明確。如何把黨的方針政策通過文藝形式宣傳出去，是每一個文藝工作者當前和今后的首要任務。如何讓主旋律作品便于群眾接受，是作家和演員需要認真研究的一個重要課題。這幾年在中國文聯和中國曲協的鼓勵支持下，我做了一些有益的嘗試。2006年我創作了當代民謠《你知不知道》，2007年創作了奧運民謠《絕不掉鏈子》，2008年創作了抗震民謠《中國雄起》，2009年創作了民謠說唱《中國好人頌》等，這些作品以快板為載體，用音樂做烘托，借圖像渲染，形式新穎，實現政治宣傳藝術化、傳統曲藝時尚化，收到良好的效果。

　　最近通過學習黨的十八大報告，我更加明確了以人民為中心的創作導向，更加堅定在黨的領導下走中國特色社會主義道路的信心和決心，下一步準備把黨的十八大精神作為主線，用群眾樂于接受的形式，為學習和貫徹黨的十八大精神盡一個老黨員和老演員的微薄之力。我還要衷心感謝中國文聯和中國曲協，感謝這個溫暖的組織對我的信任和關懷，感謝這個廣闊的平臺多次給我深入基層接近生活的機會。我跟黨走，聽黨話，文聯帶我大步跨，熱情謳歌十八大。

　　為人民舞蹈 為時代舞蹈 

　　劉巖（北京舞蹈學院青年教師） 

　　作為一名文藝工作者，我對黨的十八大報告的第六部分“扎實推進社會主義文化強國建設”進行了認真研讀，主要有以下三點體會：一是對未來文化事業發展充滿信心。二是對文化藝術的功能和定位有了一個全新的了解。三是進一步堅定了從事舞蹈事業的決心。舞蹈演員想練出來很難。我自幼學習舞蹈，知道舞蹈是吃苦的事，六到十年可能才出一名舞者。我畢業以后，從事專業表演短短六年，學習舞蹈的時間卻有十年。我知道舞蹈演員在臺上表演的時間非常短，我一直想，如何把自己學習的東西在短暫的舞臺生命中展現出來，奉獻給人民，給人們以美的享受。2008年一次意外的受傷，讓我想到我可能會告別心愛的舞蹈事業，那個時候我真正明白了自己對舞蹈的熱愛，一名舞蹈演員只有在舞臺上表演的時候才是最美麗的時刻。后來在黨和群眾的支持幫助下，在諸位領導和老師的幫助下，我堅持繼續學習，不斷充實自己，克服種種困難，終于重回屬于我自己的舞臺。我現在是北京舞蹈學院的青年教師，我想這個舞臺是廣闊的，不僅僅是舞蹈表演的舞臺，也是為人民服務的舞臺，為舞蹈事業奮斗終身的舞臺。

　　習近平同志在會見中外記者時有一句話特別打動我，他說打鐵還需自身硬，這不僅是對黨員干部隊伍的要求，也是對廣大文藝工作者的鞭策，我將在黨的十八大精神指導下，不斷堅實自己的肩膀，充實自己的藝術，努力創作出更多反映時代精神、關注現實生活的優秀舞蹈作品，和千千萬萬舞者在一起，為人民舞蹈，為時代舞蹈，讓自己成為對社會更加有用的人。

　　十八大為文化發展繪出新藍圖 

　　劉曄原（中國傳媒大學教授） 

　　黨的十八大報告中說，“文化是民族的血脈，是人民的精神家園。全面建成小康社會，實現中華民族偉大復興，必須推動社會主義文化大發展大繁榮，興起社會主義文化建設新高潮”，這為文化的發展繪出了新的藍圖，提出了新的要求，我們既興奮又激動。興奮的是文化建設的作用已經明確地和民族復興以及建成小康社會的總目標聯系在一起，這個定位神圣又崇高；激動是因為感到責任重大。

　　作為教師，常年和年輕人打交道，我深深感到文化的自覺和自信在當代經濟和國際環境之下的重要性。文化自覺是文化發展的動力，文化自信則是愛國主義的重要構成。眾所周知，自“五四”以來，中國傳統文化就一直在破與立之間徘徊，二者的不平衡很明顯。當前由于西方文化的滲透，文化自覺和自信受到沖擊和挑戰。年輕人了解歐美更多，向往歐美更多，對本民族文化的不顧、不理、不屑甚至成了風氣。一切洋氣比土氣好，從住房的“羅馬家園”到要建的“歐洲小鎮”，吃的是麥當勞，喝的是咖啡，看的是“變形金剛”等美國大片，比的是英文流利和移民成功。我們充滿了對外國文化的服膺和盲目跟從。

　　黨的十八大報告明確提出“建設優秀傳統文化傳承體系，弘揚中華優秀傳統文化”，要“建設面向現代化、面向世界、面向未來的，民族的科學的大眾的社會主義文化”。真是說到了我心里！報告為文化發展提出了明確坐標和目標。我們要有自己的文化體系，這就是中國的社會主義文化！它繼承傳統，同時又不固步自封，而是立足中國，同時有世界的眼光和參照，以此創造我們自己的文化，它是成體系的而不是零散的，是創造而不是復制。“讓一切文化創造源泉充分涌流，開創全民族文化創造活力……”這讓我看到了從單純重經濟指標向文化全面發展的轉變，看到了科學發展觀在文化建設方面的挺進！看到了樹立文化自覺與自信的時代風尚！

　　黨的十八大報告中提出“建設優秀傳統文化傳承體系，弘揚中華優秀傳統文化”，涵蓋了優秀民間文化的傳承和傳播，作為在中國民協工作十余年的人，我感觸頗深。文化不僅存在于精英群體中，也存在于民間，主流文化只有在民間形成自覺和自信才能真正成為活力，成為正能量。多年來民間文藝家協會下基層，下到最偏遠的鄉鎮、村落，參與推動基層文化活動，了解留守老人和兒童的文化狀況和需求。這就是文化自覺和自信的體現！

　　鏡頭重如山 

　　解海龍（中國攝影著作權協會總干事、攝影家） 

　　學習黨的十八大報告之后，我一直在想，我們文藝工作者應該怎樣響應中央的號召。我回顧了自己在從事藝術工作中的實際行動，結合黨的十八大報告，感覺我的行動找到了理論依據。我今年62歲，退休了，是不是就可以坐等小康社會的到來？不對，因為我是共產黨員，應該一直走在前面，干在前面，等小康不如奔小康。具體到怎樣把工作做好，攝影藝術工作者的擔子很重。

　　退休之后不到兩年的時間里，我走訪了24個省的50多所大學，給學生們講國情、講社會、講攝影，講如何結合切身實踐進行創作。不論什么時候，不論到老區、山區、礦區，永遠牢記自己是一名黨員。很多次，我看到老區人民有困難，自己掏錢給他們的時候，我會告訴他們我是文聯的干部，這不是作秀，而是想告訴他們，我們作為文藝工作者，就是應該和人民心貼心，所以很多次我都把自己的稿費捐贈給需要幫助的人。

　　最近我得了一項終身獎，獎金是8000美元，我要把這8000美元直接捐贈給公益事業。因為現在我們的公益事業受到了一些阻礙，我們在二三十年的時間里好不容易往前走了一步，為什么還要往回走。不要因為某個人就懷疑整個公益事業，那一頭是需要捐助的人在等著我們，我們不要被中間人為造成的隔閡所左右。

　　黨的十八大報告對于文藝的論述給我留下的印象很深，學習的時候是一字一句去思考的。我下到礦井里，看到整個巷道的工人們一邊干活，一邊聽音樂，他們也很喜歡攝影，我很感動。從礦井上來以后，我就去攝影。常香玉大師說戲比天大。我現在的體會是鏡頭重如山。作為攝影工作者，要用鏡頭歌頌這個時代。

　　書法家應為建設美麗中國而努力 

　　李一（中國書協理事、中國藝術研究院《美術觀察》主編） 

　　黨的十八大提出增強全民族文化創造活力，讓一切文化創造源泉充分涌流。對此，我的理解是：中國文藝能否實現偉大復興，社會主義文化強國能否建成，關鍵看創造活力是否增強，創造源泉是否涌流，發展是否有持續性。應該說，我們生逢偉大的時代，我們的國家經過改革開放，經濟發展迅速，生活水平顯著提高，文化建設邁上新臺階，社會建設取得新進步，藝術創作的環境從來沒有像今天這樣寬松和自由，藝術創作的條件也從來沒有像今天這樣優越。在這樣一個偉大的時代，一個日新月異的社會，每天都發生著許多動人的故事，書法家應該激活自己的藝術創造活力，應該從生活中尋找新的藝術創造源泉，充分發揮自己的聰明才智，挖掘自身的潛能，創造出時代的精品回報社會、服務人民。

　　黨的十八大報告明確了“富強、民主、文明、和諧、自由、平等、公正、法治、愛國、敬業、誠信、友善”24字社會主義核心價值觀。“富強、民主、文明、和諧”是國家層面，“自由、平等、公正、法治”是社會層面，“愛國、敬業、誠信、友善”是個體層面，從國家、社會到個體，科學地歸納了社會主義核心價值觀。24字言簡意賅，高度概括，既為書法家指明了努力的方向，也是書法家做人做事的行動準則和價值判斷標準。一個書法家應該做到德藝雙馨。首先是做人，堅持道德操守，提高道德品質，人品不高，藝品也不可能高。歷史上的書法大家，都是注重人品修養的，都有著偉大抱負。在今天這個偉大的時代，熱愛我們的國家和民族，敬重我們所從事的神圣藝術事業，扎扎實實做人，與人為善，是從藝者首先應該做到的。自古寫字和做人是連在一起的。既重人品，又重藝品，人品與藝品相統一是包括書法在內的中國藝術的優良傳統。在新的歷史發展時期，我們應該進一步把這種傳統發揚光大。無論是書法創作、書法理論還是書法批評，今后都應該努力踐行社會主義核心價值觀，用社會主義核心價值觀指導和衡量。尤其是書法批評，應該根據書法的新發展，在繼承優良傳統的基礎上，建設中國當代的書法觀和當代的書法價值評判體系。

　　黨的十八大報告提出努力建設美麗中國，這更使書法家們興奮不已。美麗中國需要藝術，需要書法去裝點。在姊妹藝術中，書法的受眾很廣，用書法美化生存環境、建設精神家園是書法家的光榮使命。今后，我們一定要在中國文聯和中國書協的領導下，為建設美麗中國盡責盡力。

　　把歡樂送到基層百姓中 

　　劉全利（中國雜協副主席、中國廣播說唱團團長） 

　　黨的十八大報告對新的歷史機遇下發展社會主義先進文化提出了明確要求。報告指出，文化實力和競爭力是國家富強、民族振興的重要標志。在我國綜合國力日益強大，社會各項事業蓬勃發展，人民群眾精神文化需求日益高漲的當前，我們還需更加深入地以我們的文藝作品在舞臺上表現中華民族各族兒女同心協力奔小康的火熱生活，展現科學發展、和諧社會給百姓生活帶來的幸福體驗和文明遠景，表現社會主義核心價值觀對人們精神世界的陶冶和培育，用我們的作品展現國家繁榮昌盛、民族偉大復興。

　　報告還指出，社會主義核心價值體系是興國之魂，決定著中國特色社會主義發展方向。中國雜技是一門歷史悠久、充滿創新精神的表演藝術，受眾面廣、影響力大，在新的歷史起點上承擔著更多的社會責任，我們應繼續堅持社會主義先進文化的前進方向，堅持“二為”方向和“雙百”方針，從藝術創作規律出發，堅持現實主義創作方向，熱情謳歌偉大的中國共產黨，為人民、為時代表演，創作出更多無愧于時代、無愧于人民的精品力作，努力推動中國雜技文化走向世界、提高雜技文化的國際影響力。

　　黨的十八大報告指出，讓人們享受健康豐富的文化生活是全面建成小康社會的重要內容。我們要堅持以人民為中心的創作導向，提高文化產品質量，為人民提供更好更多的精神食糧。中國雜技藝術有深厚的群眾基礎和旺盛的藝術生命力，我們通過精品雜技下基層等文化惠民工程和文藝志愿服務活動，讓大家共享社會主義先進文化成果，也傳承了博大精深的中國雜技文化。作為一名雜技工作者，把歡樂送到基層百姓中去，始終是我和哥哥劉全和一貫踐行的準則。多年來，我們深入革命老區、邊遠地區、貧困地區，走進農村、軍營、礦區、社區，趕赴災區前線和生產一線，幾乎跑遍了祖國的每個角落。藝術創作來源于生活，作為文藝志愿服務者，我愿意永遠為老百姓精心創作思想性、藝術性、觀賞性俱佳的優秀作品，為黨的文藝事業竭盡心力。

　　不能隨波逐流 要有文化自覺 

　　尤小剛（北京京都世紀文化發展有限公司董事長、著名導演） 

　　黨的十八大和黨的路線一脈相承，對于文藝工作的要求也是一脈相承的。小平同志曾經說過，人民是文藝工作者的母親。今天我們也說，人民的美好愿望就是黨的目標。所以我覺得文藝為人民服務的基本宗旨是不能變的。尤其是電視，作為大眾傳媒，承擔著非常重要的普及文化的作用。目前的電視收視率是不是代表我們文化的需求？這種判斷標準是要加以調整的，我相信黨的十八大以后這些問題都會解決。我們不能隨波逐流，要堅定責任，要有文化自覺，尤其電視界更需要有這樣的自覺和自信。在黨的十八大目標方針路線的指引下，我覺得廣大電視工作者肯定會樹立一個更遠大的目標，以滿足人民文化生活日益增長的需求。

　　服務社會是文藝工作者的使命

　　臧金生（中影集團演員） 

　　學習黨的十八大報告，令我感觸最深的有這么幾個關鍵詞：文化軟實力，文化強國，貼近生活，貼近群眾，人文關懷，道德建設。

　　首先，我們明確了藝術家在增強中國文化軟實力中的作用和地位。報告為文化發展指明了方向，提出文化產業在國民經濟中的重要地位。在建設中國文化軟實力、傳播和鞏固核心價值觀的進程中，藝術家的作用十分關鍵，引領風尚、教育人民、服務社會、推動發展，是我們文藝工作者的重要使命。特別是在弘揚傳統文化方面，我們更應該努力從自身做起，要有文化的自覺、責任的自覺，為中國傳統文化的傳承、發揚作出貢獻。

　　第二，文化是民族的血脈，是人民的精神家園，文化強國是我們全國人民的共同目標，是藝術家的重要責任，在黨的領導下增強文化整體實力和競爭力，需要我們演員從自身做起。社會主義文化大發展大繁榮，必須要堅持黨的領導。我也是有30多年黨齡的老黨員了，黨員的自覺性在任何地方都應該體現出來。演員自律從遵守時間不遲到做起，因為遲到十分鐘，占了十個人十分鐘，等于浪費一百分鐘，把這一百分鐘當做你生命中縮短的時間，就不會遲到了。

　　第三，我們要把黨的十八大精神落到實處，藝術作品體現社會公德，創作中堅守職業道德，弘揚中華傳統美德，弘揚時代新風，弘揚真善美，鞭笞假惡丑，貼近人民生活、貼近群眾，在藝術作品中強調人文關懷。各個協會組織的“三下鄉”活動，非常有意義。我參加過“三下鄉”活動，到貴州、上海、山東等地感觸很深，和當地群眾在一起演出、座談，能夠真正貼近生活。

　　演員深入基層體驗生活，認真體會角色，這種活動應該提倡。現在很多演員沒有組織，沒有領導，個體化，有的演員完全靠爆料、緋聞來成就自身，而且媒體也愿意跟從。收視率能否代表作品的好壞？一系列問題都有待于在我們貫徹落實黨的十八大精神之后很好地反思、組織、落實，做好規范化、系統化工作。