話劇《支部建在連上》劇照

　　毛澤東審時(shí)度勢，率先實(shí)踐了“支部建在連上”的偉大創(chuàng)舉！這可以說是我軍初創(chuàng)時(shí)期“政治建軍、組織建黨、思想建黨、武裝割據(jù)”四個(gè)偉大開端的“牛鼻子”，牽住了它，就牽一發(fā)而動(dòng)全身，一切問題都迎刃而解了。《支部建在連上》的編劇正是深刻地洞察到了歷史的邏輯關(guān)系，一下子拎出了“支部建在連上”這把金鑰匙。

　　如果說，1925年秋，32歲的毛澤東在長沙橘子洲頭“獨(dú)立寒秋”，“問蒼茫大地，誰主沉浮”時(shí)，給歷史留下的定格更多的還是一個(gè)偏于“紙上談兵”的書齋革命家形象，但到了兩年之后率領(lǐng)工農(nóng)大軍“霹靂一聲暴動(dòng)”時(shí)，就已經(jīng)成為了一個(gè)揭竿而起、揮師征戰(zhàn)、攻城掠寨的軍事指揮家了。劇作家正是抓住了其主要特征，展開了對毛澤東性格的開掘與塑造。

　　我雖然是個(gè)戲劇外行，但看了話劇《支部建在連上》（唐棟、蒲遜編劇）以后，也感慨良多。今天就來談兩點(diǎn)“門外劇談”吧。一是該劇的主題意義；二是劇中毛澤東的性格塑造。

　　一、《支部建在連上》的主題意義

　　近年來，我經(jīng)常在演講毛澤東詩詞的各種場合，講到《西江月·秋收起義》《西江月·井岡山》時(shí)，多次大膽放言：如果僅就對中國革命的歷史作用而論，秋收起義要高于南昌起義！常常是此言一出，聽眾嘩然。是啊，誰不知道中國人民解放軍建軍節(jié)為8月1日，這就是為紀(jì)念南昌起義而設(shè)立的嘛。這是歷史，也是常識(shí)，毋庸置疑。

　　但是，我強(qiáng)調(diào)的不是起義的規(guī)模和影響，而是對于探索和開創(chuàng)“武裝割據(jù)——農(nóng)村包圍城市”的中國革命道路的決定性作用。如所周知，從晚清的維新人士到興中會(huì)、同盟會(huì)一直到國民黨、共產(chǎn)黨，無數(shù)仁人志士為振興中華拋頭灑血，從容赴死。從刺殺到暴動(dòng)，從暴動(dòng)到起義，從鎮(zhèn)南關(guān)到黃花崗，從武昌到上海直至南昌起義，規(guī)模愈來愈大，犧牲愈來愈烈，卻多以失敗告終（辛亥革命的短暫勝利亦為袁世凱所篡奪）。原因何在？表層原因是敵我力量對比太過懸殊；深層原因卻是槍桿子不能牢牢地掌握在黨的手里。即便如南昌起義，擁有3萬正規(guī)部隊(duì)，也只能逞一時(shí)之盛，奪城數(shù)日便不得不棄城南撤。

　　這就涉及到當(dāng)年毛澤東的兩句名言：第一，“槍桿子里面出政權(quán)”；第二，“我們的原則是黨指揮槍，而決不允許槍指揮黨”。這兩句話兩層意思，表達(dá)的是一個(gè)重要的建軍思想。一是說我們的黨一定要有自己的武裝，一是說自己的武裝一定要聽黨的指揮。概言之，黨就是人民軍隊(duì)的軍魂，這也是她區(qū)別于一切舊軍隊(duì)的根本所在，也是她英勇頑強(qiáng)所向無前戰(zhàn)勝一切艱難險(xiǎn)阻的力量源泉所在。舍此，就無法解釋秋收起義之前的歷次起義（哪怕是兵多將廣）都無果而終，而一支不過千人的由安源路礦工人和湘贛邊區(qū)農(nóng)民自衛(wèi)隊(duì)組成的秋收起義的工農(nóng)武裝隊(duì)伍卻在井岡山上生根開花，星星之火終成燎原之勢。

　　問題又提出來了，黨如何才能真正有力地、深入地、牢牢地抓住槍桿子，而不僅僅是停留在幾個(gè)中央上層人物的口頭上和少數(shù)軍隊(duì)黨員將領(lǐng)的行動(dòng)上。“滄海橫流，方顯出英雄本色”。秋收起義攻打?yàn)g陽失敗后，從1927年9月文家市轉(zhuǎn)兵，到1928年4月井岡山朱毛會(huì)師之前，在起義隊(duì)伍四面楚歌，面臨分崩離析之際，又是毛澤東審時(shí)度勢，靜觀青萍，遠(yuǎn)眺湖海，率先實(shí)踐了“支部建在連上”的偉大創(chuàng)舉！這可以說是我軍初創(chuàng)時(shí)期“政治建軍、組織建黨、思想建黨、武裝割據(jù)”四個(gè)偉大開端的“牛鼻子”，牽住了它，就牽一發(fā)而動(dòng)全身，一切問題都迎刃而解了。《支部建在連上》的編劇正是在深入爬梳、研判大量史料的基礎(chǔ)上，洞幽發(fā)微，登高望遠(yuǎn)，深刻地洞察到了歷史的邏輯關(guān)系，一下子拎出了“支部建在連上”這把金鑰匙，提綱挈領(lǐng)，綱舉目張，使“支部建在連上”這句近百年來為人們耳熟能詳而又為藝術(shù)家們習(xí)焉不察或知難而退的“口號(hào)”一下子形象化、藝術(shù)化了，從而更加熠熠生輝地放射出歷史理性和現(xiàn)實(shí)警示的真理光芒。充分顯示出了劇作家深邃的史識(shí)眼光和雄健的思想魄力。

　　顯然，作為一個(gè)劇作家，發(fā)現(xiàn)和認(rèn)識(shí)到“支部建在連上”的寶貴固然不易，但更嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)是把它立在舞臺(tái)上，變成一個(gè)跌宕起伏、曲折回環(huán)、驚心動(dòng)魄的故事，故事里還有一群活色生香、血肉豐滿、性格迥異的人物，而且還要“大事不虛，小事不拘”地描繪出那個(gè)血火迸濺的時(shí)代風(fēng)云的壯闊場景，從而，給今天的人們留下種種現(xiàn)實(shí)的啟迪和思考。可想而知，其難也戛戛乎。但劇作家巧妙地將“三灣改編”、“水口建黨”、“茨坪立足”、“中村教育”等歷史事件串聯(lián)起來，并且以毛澤東和紅軍中高級(jí)指揮員之間的政治斡旋和思想交鋒為主線，從而建構(gòu)起了整個(gè)話劇的矛盾沖突，保證了戲劇的邏輯推動(dòng)力和懸念觀賞性。此其一。