關(guān)注小人物的命運(yùn)，成就普通人的夢想，紀(jì)錄片圍繞“現(xiàn)實(shí)”做文章，成了當(dāng)下很多紀(jì)錄片作品共同的追求：十年如一日癡迷于為野生動物留影、看見野獸就特別興奮的王放和徐?。ā兑吧鷦游飻z影師》）；無意間闖入電子商務(wù)，一路在淘寶網(wǎng)摸爬滾打過來的店主陳麗（《網(wǎng)上舞霓裳——陳麗》）；遭遇陷車、迷路、野牦牛攻擊等驚險(xiǎn)之后，單人單車穿越藏北羌唐和新疆阿爾金兩大無人區(qū)的越野發(fā)燒友劉思遠(yuǎn)（《關(guān)山飛渡》）；放棄按部就班的上班族生活，穿上自己親手制作的第一套漢服，在眾人復(fù)雜的眼光中開了自己的漢服公司的杜峻（《我為漢服狂》）；為了改變自己的生活，帶領(lǐng)山西磧口農(nóng)民經(jīng)營農(nóng)家樂，將黃河岸邊沒落的古鎮(zhèn)變成聚寶盆的農(nóng)民李世喜（《我是老李》）……而在外地年輕人來北京尋夢和圓夢的故事里，觀眾看到的更是一個(gè)個(gè)像自己一樣的普通人的夢想。

　　無論業(yè)內(nèi)專家還是普通觀眾，一個(gè)不約而同的感受是，相對于以往紀(jì)錄片歷史文化當(dāng)家的格局，如今的紀(jì)錄片無不將鏡頭伸向中國社會的各個(gè)角落，將鏡頭對準(zhǔn)大時(shí)代中的普通人物，讓紀(jì)錄片回歸其本質(zhì)屬性：人文關(guān)懷。在講述每一位主人公故事的同時(shí)，可以看出創(chuàng)作者在極力展示生活的本真質(zhì)感，讓作品散發(fā)出新鮮的時(shí)代氣息。

　　經(jīng)過多年沉寂，中國紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)再次出發(fā)，踏上了繁榮發(fā)展之路。然而，繁榮的背后，卻掩蓋不了現(xiàn)實(shí)類題材長期缺席的尷尬。打開電視機(jī)，歷史人文、自然地理類紀(jì)錄片占據(jù)了熒屏的大部分空間，在很多觀眾的印象中，熒屏上播出的絕大部分紀(jì)錄片不是歷史建筑，就是考古發(fā)掘，不是珍奇古玩，就是山水風(fēng)光、野生動植物。

　　據(jù)一些業(yè)內(nèi)人士透露，比起歷史人文自然地理，現(xiàn)實(shí)題材的紀(jì)錄片更易陷入“敏感”地帶，操作層面更難控制，人力投入成本也水漲船高。“關(guān)注個(gè)體生命與生存狀態(tài)的紀(jì)錄片消失不見了，取而代之的更多是宏大敘事、重構(gòu)歷史的作品。”有業(yè)內(nèi)人士表示，現(xiàn)實(shí)題材的嚴(yán)重缺失，讓中國紀(jì)錄片普遍缺乏對現(xiàn)實(shí)和當(dāng)下的觀照，缺乏對人的心靈和生存境遇的關(guān)注，同時(shí)也缺乏角逐國際市場的競爭力。

　　“對于外國觀眾來說，比起‘中國過去發(fā)生了什么’，他們更關(guān)心‘中國正在發(fā)生什么’?！泵鎸χ袊o(jì)錄片“走不出去”的苦惱，已有50余年紀(jì)錄片從業(yè)經(jīng)歷的中國視協(xié)電視紀(jì)錄片學(xué)術(shù)委員會名譽(yù)會長陳漢元坦言，自己曾問過不少國外同行，中國紀(jì)錄片怎么拍才會受歡迎，回答幾乎是一樣的，最好是拍出你們中國人普通老百姓的生活，他們在做些什么，他們在想些什么，他們遇到了什么問題？怎么解決這些問題？這個(gè)過程中他們的樂趣，他們的苦惱，他們的向往，還有什么問題等著他們？他們的信心、態(tài)度等等到底怎么樣？當(dāng)然不是通過你們中國同行自己的意志表達(dá)，而是通過實(shí)際的鏡頭來表現(xiàn)。

　　“很多導(dǎo)演喜歡花費(fèi)大量資金和時(shí)間來拍紀(jì)錄片，表現(xiàn)宏大的主題，追求震撼的視聽效果，可是拍出的作品就像美術(shù)館里的油畫一樣，雖然精美，但只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地欣賞，缺少與觀眾的互動，很難引起人們的共鳴?！敝袊鴤髅酱髮W(xué)教授朱羽君認(rèn)為，紀(jì)錄片主動關(guān)注現(xiàn)實(shí)、走向市場是這個(gè)時(shí)代明智之舉，有一批社會上的制作力量來支持，中國的紀(jì)錄片創(chuàng)作才會更接地氣，才會有后續(xù)持久的力量。