這幾年來，我對于文學和文學劇本的重要性感覺越來越深刻，越來越想回過頭來抓劇本的創意、策劃、編劇，也就是一種原創性。這幾年中國電影存在一個很大的問題，除了價值觀方面，還有一種文學性的缺失，對于影視作品的文學之根的忽視。最主要的，最明顯的現象，我曾經把它概括為某些中國電影進入了簡單化的時代。

　　這種簡單分為兩個趨向。一種是大片大簡單，一種是小片低俗的小簡單。所謂的簡單，指電影不是以敘事為本位，不是以一個非常扎實的、有功力的，或者說想象力非常豐富的故事為本位，而是故事不夠，劇本不夠，敘事不夠，用別的東西來湊。大片用豪華的場景來湊。豪華的場景是空間性的，是空間呈現的。有些編導他沒有講故事的能力，怎么辦？用場面、用空間來阻斷時間的進程、阻斷情節發展的必然性、曲折性，這是他們一個拿手的辦法，所以就是視覺豪華，花很多的錢。還有就是小片，大量的青年喜劇電影用大量的搞笑、搞怪、動作、面部劇情來掩飾劇情發展的不平衡、過于荒誕。有的荒誕是他控制不了的那種荒誕，那種搞笑、打斗也使時間進程停止了，情節發展停止了，就在那里亂弄一氣。

　　近日，在“喜迎十八大：《中國作家》‘五個一工程’獎獲獎作品座談會”上，北京大學藝術學院影視藝術系系主任陳旭光如是說。

   （中國藝術報記者何瑞涓整理）