《少年派的奇幻漂流》是一部怎樣的電影？

　　它是一場(chǎng)奇幻的漂流。一人一虎在茫茫太平洋上，一葉孤舟中，既互相對(duì)峙又彼此依存。3D鏡頭展現(xiàn)出令人嘆為觀止的絢麗圖景：滿天星斗的夜空下，鯨魚從熒光閃閃的海面一躍而起；還有那白天令人流連忘返、晚上卻吞噬生命的食人島。

　　它不止講了一個(gè)故事。少年派最后口述的故事，徹底顛覆了之前所有令人心醉不已的奇跡。人們這時(shí)才驚覺(jué)，之前的奇幻，也許是個(gè)巨大的謊言。表面是西方式的飽滿的戲劇故事，細(xì)看下來(lái)卻故意留下許多空隙，其中裹藏著豐富的象征和曖昧的解讀空間，經(jīng)得起不斷推敲。

　　相對(duì)于《少年派的奇幻漂流》這個(gè)太過(guò)淺白的中文譯名，我更喜歡《Life of Pi》這個(gè)英文原名，“奇幻漂流”只是顯在的一面，故事的內(nèi)里其實(shí)關(guān)乎信仰的重要、生命的價(jià)值，一個(gè)人如何在殘酷的絕境中，依靠信念的庇佑而存活下來(lái)。

　　理查德·帕克，這只兇猛的孟加拉虎，逼真到令人毛骨悚然，除了個(gè)別鏡頭外，竟然幾乎都是由特效完成的。這只“無(wú)中生有”的老虎與它在故事中可疑的真實(shí)性形成有趣的呼應(yīng)。它是恐懼與獸性的比喻，甚至是本我的比喻。

　　少年派獨(dú)自面對(duì)一片汪洋，文明世界已經(jīng)遠(yuǎn)去，剩下的是赤裸裸的求生。他本能地生出了怕，怕突如其來(lái)的災(zāi)難和死亡，怕失去所擁有的一切，怕自己退轉(zhuǎn)成為最原始的野獸。而怕到了最絕處，他竟然和這怕做了伴侶，適應(yīng)它，拖著它掙扎求生。等到老虎終于頭也不回地離去，他竟然不舍到痛哭流涕。他明白，是信仰給了他愛(ài)與希望，卻是這恐懼與獸性，激發(fā)出他生存的力量。這就是人類渺小而又強(qiáng)大的生命的縮影。李安釋放出每個(gè)人心中那只猛虎，并且告訴大家：你可以用堅(jiān)定的信仰馴服它。

　　看完《少年派》，不由得聯(lián)想到理查德·帕克之于《少年派》，正如玉嬌龍之于《臥虎藏龍》，他們是電影之魂，通過(guò)它和她，剝落主人公包裹的外衣，暴露出隱藏的本質(zhì)。從《推手》開始一直到《少年派》，李安的電影始終圍繞著某兩個(gè)面向的對(duì)峙：傳統(tǒng)與現(xiàn)代，感性與理性，獸性與神性，本我與超我……他在糾結(jié)的對(duì)峙中不斷探索人性。

　　《少年派》不是童話，而是寓言。因此，影片沒(méi)有傾注全部精力去強(qiáng)化海上歷險(xiǎn)，相反卻在前面花了大量篇幅探討一個(gè)男孩的精神成長(zhǎng)歷程。這些看似與海上漂流無(wú)關(guān)的情節(jié)其實(shí)至關(guān)重要：童年時(shí)期改名字，正是一個(gè)人試圖擺脫自己生來(lái)就被外界賦予的東西；而對(duì)各類宗教的接觸和思考，則給他艱苦卓絕的海上歷險(xiǎn)提供了強(qiáng)大的信念。可以說(shuō)，信仰不一定是宗教的，它更是一種朝向真善美的信念，相信黑暗盡處有光明，便可勇敢地在黑暗中前行。世界有殘忍也有美麗，你可以選擇其一。

　　影片后半個(gè)小時(shí)將故事拉回現(xiàn)實(shí)，幾乎都是對(duì)話與講述。李安特意將第二個(gè)“人吃人”的故事用近乎枯燥的講話而不是畫面來(lái)表現(xiàn)，這凸顯了他的世界觀：不回避殘酷的人類世界現(xiàn)實(shí)，卻極力想要給這個(gè)殘酷的世界帶來(lái)一點(diǎn)純真。這就是李安所說(shuō)的，“想要探討我們?yōu)槭裁葱枰适隆薄３嗣刻鞈?yīng)付接踵而至的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，人類還需要時(shí)不時(shí)抬起頭來(lái)，仰望心靈上空的璀璨星辰。而為我們裝點(diǎn)這片星空的，就是說(shuō)故事的人。正如《美麗人生》中的那位猶太父親，用語(yǔ)言給幼小的兒子建造了一個(gè)美麗的城堡，讓他帶著樂(lè)觀積極的心情活下去。