余隆執(zhí)棒中國愛樂與大提琴家秦立巍合作《逝去的時(shí)光》  羅 維 攝

    慶祝中國愛樂成立12年，百張音樂會(huì)現(xiàn)場實(shí)錄CD、10張余隆與樂團(tuán)演出精華的黑膠唱盤首發(fā)。將代表中國古典音樂向2013年啟動(dòng)、2014年揭曉的格萊美音樂大獎(jiǎng)行進(jìn)。

　　12月7日，大雪節(jié)氣，傍晚溫度已降至零度以下，不少愛樂者從四面八方趕來，像在赴一個(gè)盛大Praty。對于中國愛樂樂團(tuán)和廣大音樂愛好者來說這的確是一個(gè)值得慶祝和自豪的日子。中國愛樂為慶祝自己的12歲生日，百張音樂會(huì)現(xiàn)場實(shí)況錄音CD及一套余隆與樂團(tuán)演出精華的10張黑膠唱盤的出版發(fā)行舉行首發(fā)典禮。據(jù)悉，中國愛樂的這套百張唱片還將代表中國古典音樂向2013年啟動(dòng)、2014年揭曉的格萊美音樂大獎(jiǎng)行進(jìn)。如今，已鮮有這般大規(guī)模的發(fā)片，黑膠唱片更是難覓蹤影，在唱片業(yè)低迷的今天，中國愛樂選擇這樣的方式紀(jì)念走過的歲月，更加意味深長。

　　自2000年成立以來，中國愛樂所涉獵的曲目在中國交響樂發(fā)展歷史中空前廣博，穿越了世界音樂發(fā)展史的不同階段。此次百張唱片收錄的105場音樂會(huì)實(shí)況也囊括了213首中西方經(jīng)典作品，涵蓋了交響曲、協(xié)奏曲、歌劇、清唱?jiǎng)　騽∨錁贰爬僖魳贰⑹覂?nèi)樂等多種藝術(shù)形式，與眾多中外著名指揮家、演奏家、歌唱家、合唱團(tuán)體進(jìn)行了十分成功的合作。應(yīng)當(dāng)說百張唱片真實(shí)客觀的反映出全能型交響樂團(tuán)理念從實(shí)踐走向成型的輝煌進(jìn)程，而百張唱片出版發(fā)行在中國、亞洲乃至世界都堪稱奇跡。

　　就在首發(fā)典禮之前，一場主題為《逝去的時(shí)光》的音樂會(huì)令人心緒難平。中國愛樂在選曲方面頗為用心，整場音樂會(huì)的曲目均情感濃郁，所選埃爾加《音樂鄉(xiāng)》作品40號(hào)（在倫敦城）和海頓《D大調(diào)第104（倫敦）交響曲》以及陳其鋼作曲的《逝去的時(shí)光》——為大提琴與交響樂隊(duì)而作的這3首曲目有的深邃和沉靜，有的柔和而溫暖，有的浪漫且真摯，樂曲色彩各異但情愫則一。在寒冷的冬夜里，聆聽這樣的樂音，頗有圍爐取暖之感。

　　整場音樂會(huì)最大的亮點(diǎn)便是出生于上海的中國愛樂藝術(shù)總監(jiān)、首席指揮余隆攜手出生于上海的著名大提琴演奏家秦立巍與樂團(tuán)合作演奏了同樣出生在上海的著名作曲家陳其鋼創(chuàng)作的《逝去的時(shí)光》。這部作品用作曲家自己的話說，“是我所有作品中最有感而發(fā)的一首，表達(dá)了我對過去美好時(shí)光的留戀。”與某些“現(xiàn)代音樂”過分追求技巧的新奇、復(fù)雜，遠(yuǎn)離傳統(tǒng)和人們的審美習(xí)慣不同。《逝去的時(shí)光》采用了中國聽眾非常熟悉的琴曲《梅花三弄》的泛音旋律作主題，并作為唯一的主要?jiǎng)訖C(jī)貫穿全曲，由主題素材的變化鋪墊到原樣主題的出現(xiàn)和兩次再變化、再出現(xiàn)，使全曲高潮迭起，氣勢恢弘。它既在結(jié)構(gòu)上與原曲的“三弄”（主題出現(xiàn)三次）遙相呼應(yīng)，又一氣呵成，整首樂曲聽起來非常中國又非常現(xiàn)代。此外，和某些“現(xiàn)代音樂”注重形式、忽視內(nèi)容不同，《逝去的時(shí)光》深刻地表達(dá)了標(biāo)題所提示的想象空間。逝去的時(shí)光在我們的記憶中總是美好的，就像普魯斯特在《追憶逝水年華》中的絮語一般，在甜美中往往含有幾許苦澀和無奈。就在樂曲結(jié)束時(shí)，大提琴用泛音為繼續(xù)消失的主題點(diǎn)綴的幾個(gè)零散的不太和諧的音，更為聽眾留下了不盡的惆悵與思索。

　　本場音樂會(huì)的客席音樂家秦立巍是深受觀眾歡迎的大提琴演奏家，他奪得過許多知名大賽的獎(jiǎng)項(xiàng)，包括第11屆柴科夫斯基國際大賽的銀獎(jiǎng)和2001年紐約諾博格大賽的頭獎(jiǎng)。《紐約時(shí)報(bào)》評價(jià)34歲的秦立巍“擁有柔美的音色，無瑕的音準(zhǔn)，鋼鐵般的技巧”。他演繹的《逝去的時(shí)光》令人沉浸其中。