2012年歲末的賀歲檔競爭依然激烈，影片類型相較去年更為多元。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，今年賀歲檔期內(nèi)，將有逾60部影片一爭高下，其中既有歷史題材作品，也有當(dāng)代都市喜劇；既有動(dòng)作片，也有言情片。而從12月已經(jīng)上映的幾部國產(chǎn)影片來看，今年的賀歲檔無疑離賀歲片的輕松熱鬧有點(diǎn)遠(yuǎn)。

　　沉重的開篇

　　在近兩年的賀歲檔大片中，涉及重大歷史題材的作品似乎成了大導(dǎo)們的最愛。去年有張藝謀的《金陵十三釵》，今年則有馮小剛的《一九四二》。

　　電影《一九四二》講述了1942年發(fā)生在河南大地上的一場大災(zāi)難——在抗日戰(zhàn)爭的時(shí)代背景下，一場持續(xù)的大旱加上蝗災(zāi)讓河南千百萬民眾陷入饑荒之中。影片中，對(duì)饑荒的描寫是赤裸裸的：因?yàn)轲囸I，人們不得不面對(duì)親人的接連死去；為了食物，人們喪失了生的尊嚴(yán)……這場災(zāi)難沉重得讓觀眾喘不過氣來。

　　除去逃荒路上的饑餓敘事，《一九四二》另一個(gè)著眼點(diǎn)是國民黨政府在這次大災(zāi)荒面前的不良表現(xiàn)，影片也因此有了與現(xiàn)實(shí)的對(duì)應(yīng)，警示意義足以彰顯。與去年的《金陵十三釵》相類似的是，《一九四二》同樣是國際陣容。阿德里恩·布勞迪飾演的美國記者是片中一個(gè)重要角色，也是將逃荒路上的災(zāi)民與國民黨政府之間直接聯(lián)系在一起的重要線索。由此可見，雖為賀歲檔影片，《一九四二》與《金陵十三釵》一樣都有更大的野心，瞄準(zhǔn)的是全球的市場。只是歷史題材的沉重加上影片敘述方式的平淡無奇，讓《一九四二》的票房表現(xiàn)并不如預(yù)期，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及馮小剛之前的作品《唐山大地震》。

　　沉悶的盛宴

　　賀歲檔開篇，與《一九四二》同時(shí)公映的還有另一部國產(chǎn)片——陸川的《王的盛宴》，前者首映日收獲2600萬元票房，而后者只進(jìn)賬850萬元。

　　看片名，《王的盛宴》與賀歲檔本應(yīng)有的熱鬧紅火倒是非常吻合，但走進(jìn)影院后，觀眾發(fā)現(xiàn)這場盛宴做得有點(diǎn)沉悶和乏味。《王的盛宴》取材于歷史上楚漢之爭的故事，以劉邦為主角，通過回憶的方式再現(xiàn)了他與項(xiàng)羽、韓信等人物之間的各種糾葛。觀眾耳熟能詳?shù)摹傍欓T宴”“霸王別姬”“成也蕭何敗也蕭何”等典故也涵蓋其中。影片是通過第一主人公劉邦的口吻講述這一生的波折，回顧生命中的重要轉(zhuǎn)折，以表達(dá)自己一生其實(shí)都是“鴻門宴”這一深刻主題。但在具體呈現(xiàn)上，整部影片卻流于意識(shí)流般的破碎和散亂，各種歷史事件之間缺乏有機(jī)的聯(lián)系，邏輯性不強(qiáng)，故事偏片段化、碎片化，造成了電影節(jié)奏感不強(qiáng)，缺乏敘事的流暢感。

　　而最讓人詬病的是，在《王的盛宴》中，日常生活中的細(xì)節(jié)被不斷放大并儀式化：如不斷走動(dòng)的卑躬的奴仆，跟隨呂后行進(jìn)的香爐，史官手持的竹簡等。導(dǎo)演精于放大表現(xiàn)這些細(xì)節(jié)，整體卻無扎實(shí)的劇情支撐，這樣一來，電影看起來更像是一場精心排練的舞臺(tái)劇，缺乏歷史的真實(shí)感與現(xiàn)場感。

　　漸入的佳境

　　如果說12月最具賀歲片特質(zhì)的電影，那非《人再囧途之泰囧》莫屬。繼2010年的《人在囧途》之后，演而優(yōu)則導(dǎo)的徐崢完成了這部導(dǎo)演處女作，并在片中與黃渤、王寶強(qiáng)兩位個(gè)性演員合作，借《人在囧途》的口碑，搭上了2012年賀歲檔的班車。

　　兩年前，由徐崢、王寶強(qiáng)主演的喜劇《人在囧途》看起來其貌不揚(yáng)，卻在當(dāng)年的暑期檔異軍突起，以700萬元的小成本獲得四周票房4650萬元的好成績，成為名副其實(shí)的黑馬。《人再囧途之泰囧》作為“囧途”系列第二部，將“一個(gè)聰明人，一個(gè)傻子和一個(gè)瘋子”組合演繹成喜劇。

　　《人再囧途之泰囧》之后，將迎來成龍的第101部電影《十二生肖》。沿襲了成龍動(dòng)作片的激烈打斗和國際制作陣容，并且同步登陸IMAX影廳，相信《十二生肖》屆時(shí)將掀起票房大戰(zhàn)的小高潮。而至于像《我老公不靠譜》、《小魚吃大魚》、《笑過2012》等影片，雖然更符合賀歲檔的氣質(zhì)，但在大片面前，由于受院線排片時(shí)間段和排片量的限制，想在賀歲檔沖出重圍成為黑馬，除了好口碑，別無他法。