題圖為上海交響樂團(tuán)青年演奏員在排練中。姚伊為攝

　　一方面，由于缺乏富有樂隊(duì)經(jīng)驗(yàn)的高水準(zhǔn)音樂人才，國(guó)內(nèi)少數(shù)幾個(gè)樂團(tuán)不惜重金全球招聘演奏員；另一方面，國(guó)內(nèi)管弦系畢業(yè)生面臨就業(yè)難，許多人選擇出國(guó)留學(xué)或任職，優(yōu)秀人才大量流失—— 

　　長(zhǎng)期以來，音樂學(xué)府教育與樂團(tuán)人才需求嚴(yán)重脫節(jié)。隨著上海樂隊(duì)學(xué)院的誕生，這一局面有望得以改變。

　　就在一個(gè)月前，中國(guó)和美國(guó)建團(tuán)歷史最長(zhǎng)的兩個(gè)百年老團(tuán)——上海交響樂團(tuán)、紐約愛樂樂團(tuán)在紐約林肯中心宣布共建上海樂隊(duì)學(xué)院。這是全球首個(gè)跨洲共建的樂隊(duì)學(xué)院，也是中國(guó)首個(gè)擁有國(guó)內(nèi)外交響樂團(tuán)的首席和資深演奏員師資，實(shí)行兩年制藝術(shù)專業(yè)碩士培養(yǎng)的樂隊(duì)學(xué)院。這一創(chuàng)新之舉引發(fā)持續(xù)關(guān)注——

　　給音樂教育補(bǔ)上“實(shí)踐課”

　　俞海峰，今年從上海音樂學(xué)院碩士畢業(yè)，順利聘入上海交響樂團(tuán)，成為一名中提琴演奏員。像他這樣的“幸運(yùn)兒”只是音樂學(xué)院畢業(yè)生中的很小一部分。

　　記者在采訪中了解到，哪怕在國(guó)內(nèi)一流的音樂學(xué)院，學(xué)生的就業(yè)情況也并不理想。多數(shù)學(xué)生選擇回到家鄉(xiāng)當(dāng)中學(xué)音樂教師，或者先“漂”兩年再找機(jī)會(huì)考樂團(tuán)、出國(guó)深造。而另一方面，國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)于古典音樂的需求迅速增長(zhǎng)，各種樂季、音樂節(jié)輪番上演，由于缺乏富有樂隊(duì)經(jīng)驗(yàn)的高水準(zhǔn)音樂人才，國(guó)內(nèi)少數(shù)幾個(gè)樂團(tuán)不惜重金全球招聘演奏員。

　　俞海峰告訴記者，上海音樂學(xué)院目前有一個(gè)學(xué)生交響樂隊(duì)和一個(gè)管樂隊(duì)，平時(shí)也有室內(nèi)樂課，但音樂學(xué)院更注重獨(dú)奏的專業(yè)技術(shù)，室內(nèi)樂和樂隊(duì)演奏學(xué)沒有得到特別的訓(xùn)練，更缺乏實(shí)踐的機(jī)會(huì)。

　　“能成為獨(dú)奏家的畢竟是少數(shù)。”上海交響樂團(tuán)長(zhǎng)號(hào)首席郝杰說，令人擔(dān)憂的是，教育機(jī)構(gòu)與專業(yè)演奏團(tuán)體供需無法有效對(duì)接的現(xiàn)狀并沒有得到足夠的重視，大多數(shù)音樂學(xué)院的教學(xué)和評(píng)價(jià)普遍存在偏重獨(dú)奏技術(shù)，忽視樂隊(duì)演奏課程的問題，“很多音樂學(xué)院畢業(yè)的學(xué)生連常見的樂隊(duì)困難片段都不知道，而這往往是成為一個(gè)合格演奏員的必修課程”。

　　郝杰認(rèn)為，這一狀況和國(guó)內(nèi)音樂教育長(zhǎng)期形成的“慣性”有關(guān)，和師資構(gòu)成也有很大關(guān)系。“不少音樂學(xué)院的教師都是畢業(yè)后直接留校當(dāng)老師，自身就欠缺樂隊(duì)實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)，難以勝任實(shí)踐教學(xué)”。上海樂隊(duì)學(xué)院的創(chuàng)建，有望在傳統(tǒng)音樂教育格局中激起一連串的波瀾。

　　談及新生的上海樂隊(duì)學(xué)院，上海音樂學(xué)院院長(zhǎng)許舒亞難掩興奮：“職業(yè)交響樂團(tuán)與專業(yè)音樂院校合作辦學(xué)的模式，將推動(dòng)中國(guó)乃至亞洲交響樂事業(yè)的長(zhǎng)期發(fā)展，也必將為亞美兩洲的古典音樂事業(yè)注入新的活力，為國(guó)際化專業(yè)音樂人才培養(yǎng)帶來積極提升，也為傳統(tǒng)專業(yè)音樂教育提供嶄新的平臺(tái)。”

　　做演奏人才的“儲(chǔ)備庫(kù)”

　　記者了解到，國(guó)內(nèi)目前所開設(shè)的名義上的樂隊(duì)學(xué)院多由音樂學(xué)院內(nèi)部所建，師資中少有真正樂團(tuán)內(nèi)的、富有表演經(jīng)驗(yàn)的首席、演奏員加入，更沒有引進(jìn)國(guó)外最具影響力的樂團(tuán)作為外部師資，課程也缺乏體系，多是在暑期短期集訓(xùn)。

　　此次上海交響樂團(tuán)與紐約愛樂樂團(tuán)，聯(lián)手上海音樂學(xué)院創(chuàng)辦上海樂隊(duì)學(xué)院，將邀請(qǐng)兩大樂團(tuán)的首席和資深演奏員任教，實(shí)行從樂隊(duì)演奏到實(shí)習(xí)演出兩年制的系統(tǒng)培養(yǎng)計(jì)劃，首期招聘學(xué)員30名。強(qiáng)大的“首席團(tuán)”師資陣容讓不少音樂專業(yè)的學(xué)生欣喜若狂。“以前大家都想盡辦法參加大師班，上海樂隊(duì)學(xué)院的成立，把大師請(qǐng)到了家門口。”上海交響樂團(tuán)首席李沛認(rèn)為，樂隊(duì)學(xué)院提供的實(shí)踐課程將大大拓寬學(xué)員的藝術(shù)視野、積累合奏經(jīng)驗(yàn)與水平，同時(shí)也給剛畢業(yè)的青年演奏家提供一個(gè)平臺(tái)，幫助他們盡快提升、磨合并達(dá)到進(jìn)入國(guó)際化交響樂團(tuán)的標(biāo)準(zhǔn)，從根本上解決就業(yè)問題。

　　“上海樂隊(duì)學(xué)院的建立，將填補(bǔ)亞洲地區(qū)在樂隊(duì)學(xué)院建設(shè)方面的空白，嘗試建立培養(yǎng)專業(yè)樂隊(duì)演奏員的長(zhǎng)效機(jī)制。這一歷史性的舉措開創(chuàng)了跨國(guó)界、跨洲際專業(yè)音樂團(tuán)體合作辦學(xué)的典范。”上海交響樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)陳光憲說。

　　在上海交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)余隆看來，上海樂隊(duì)學(xué)院帶來的沖擊將是持續(xù)的、深遠(yuǎn)的。他告訴記者，柏林愛樂樂團(tuán)在卡拉揚(yáng)時(shí)期就建立了自己的樂隊(duì)學(xué)校，對(duì)樂團(tuán)的人才梯隊(duì)建設(shè)、傳統(tǒng)繼承，挖掘有潛力的音樂家都起到重要作用。上海樂隊(duì)學(xué)院將參照柏林愛樂樂團(tuán)樂隊(duì)學(xué)院的運(yùn)作模式，預(yù)計(jì)四五年內(nèi)培養(yǎng)一批骨干演奏人才。依托這一演奏人才儲(chǔ)備中心，為樂團(tuán)發(fā)展提供充足后勁。

　　在余隆的設(shè)想中，除了有針對(duì)性地培養(yǎng)具有豐富實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)、適應(yīng)樂隊(duì)需求的優(yōu)秀演奏人才，上海樂隊(duì)學(xué)院還將為全國(guó)各大演奏團(tuán)體輸送骨干演奏員，滿足音樂院校對(duì)于樂隊(duì)專業(yè)老師的需求。紐約愛樂樂團(tuán)董事會(huì)主席加里·帕爾對(duì)此表示贊同。他說：“這一合作對(duì)中國(guó)的樂隊(duì)人才培養(yǎng)機(jī)制將起到積極的探索作用，對(duì)紐約愛樂的發(fā)展也提供了挑戰(zhàn)和機(jī)遇。”

　　“古典音樂的希望之地”

　　“中國(guó)在很久以前就成為了古典音樂的希望之地。在過去的二十年中，中國(guó)的音樂廳、交響樂團(tuán)、樂器制作、古典音樂學(xué)習(xí)等產(chǎn)業(yè)都在爆炸式地發(fā)展，觀眾也在飛速增長(zhǎng)，很多演出商都爭(zhēng)先恐后地將世界名團(tuán)引進(jìn)中國(guó)……”《紐約時(shí)報(bào)》如是寫道。

　　越來越多的人感受到了古典音樂在中國(guó)的強(qiáng)勁勢(shì)頭。紐約愛樂樂團(tuán)音樂總監(jiān)艾倫·吉爾伯特說：“中國(guó)對(duì)于古典音樂家來說是一個(gè)非常重要的國(guó)度。通過建立樂隊(duì)學(xué)院的方式，文化與思想的交流也將更進(jìn)一步。”

　　據(jù)悉，上海樂隊(duì)學(xué)院已納入2013年部市共建國(guó)家教育綜合改革試驗(yàn)區(qū)重點(diǎn)工作，將探索樂手和藝術(shù)碩士專業(yè)學(xué)位研究生培養(yǎng)模式，實(shí)現(xiàn)專業(yè)學(xué)位教育與職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的緊密銜接，并率先制定相關(guān)細(xì)則和標(biāo)準(zhǔn)。

　　余隆同時(shí)提醒：“樂隊(duì)學(xué)院的創(chuàng)建，只是完善中國(guó)古典音樂教育系統(tǒng)的一個(gè)很小的方面。中國(guó)擁有的音樂家、樂團(tuán)和劇場(chǎng)在增加，但是其他的元素還很弱，包括專業(yè)的樂團(tuán)經(jīng)營(yíng)管理者、覆蓋面廣泛的票務(wù)系統(tǒng)，以及容易得到的樂譜資料。觀眾是存在的，但是如果我們沒有好的系統(tǒng)，觀眾將永遠(yuǎn)不會(huì)到音樂廳來。”