易海云，1934年出生，湖南長沙人，漢族，大專文化。1951年在北京參加工作，曾任海淀區文化局副局長、區委宣傳部副部長兼區文聯主席。現為北京詩詞學會副會長、北京香山詩社社長。出版有詩集《踏歌行》《長天云海路漫漫》《田漢一家人》《瀟湘夜雨》，詩論集《中國詩歌向何處去》，散文集《海淀雜記》《云海春鴻集》，專著《老子通讀》等。

行書條幅

行書對聯　

　　六十年前，一朵五彩霞云，自湘江之濱飄臨海淀。詩人和書法家易海云先生，是解放后北京海淀區文化事業的開拓者之一。他曾任區文化局副局長、政協委員、宣傳部副部長兼文聯主席、區書協主席、區志副主編，北京詩詞學會副會長。現為北京香山詩社社長，上莊鎮榆河書畫協會會長。他率先與齊心同志于1980年10月成立海淀區書法家協會，也是北京書協第一屆理事。與書友們團結努力，培養出眾多杰出書法人才，為首都海淀區的書法事業作出了歷史性的貢獻。

　　易海云先生從小愛好書法與詩詞，少年時代即有詩詞問世，數十年間筆耕不止，先后出版有詩集、詩論集、散文集、傳記文學《田漢一家》以及專著《老子通讀》等，在他的詩集《踏歌行》出版后我曾寫詩祝賀：“道別湘江浪與風，長征萬里踏歌行。新詩古調齊吟唱，情撒山鄉曲水中。”

　　易先生在《中國詩歌向何處去》一書中，大力倡導“用現代語言寫詩，盡量不用難懂的古代語言，不用或少用典故，不能食古不化，要多向民歌民謠學習。”他主張多種形式寫詩，他說詩歌要大眾化，讓大眾喜歡。他筆下的詩歌語言通俗，格調清新詼諧，感情真摯細膩，意境優美。他說的要大眾化，不等于降低藝術標準。他堅持藝術創作要精品化，好詩詞要達到三新：新思想、新語言、新意境。這正是詩歌發展的生命力。舉例幾首詩于下：

　　臥佛寺北京植物園賞花

　　古寺名花滿院栽，年年春早趁時開。

　　櫻桃小口桃花面，萬紫千紅結隊來。

　　詠楊柳

　　小蠻身世自來嬌，又向東風舞細腰。

　　唯恐行人知不覺，故將春意向人撩。

　　在書法上，他同樣主張大眾化。他從小不臨習篆書和草書（這也是他的缺項），而專攻顏楷，尤著力于《麻姑仙壇記》，打下了堅實的基礎。后來從事黨政工作疏于寫字，但成立書協之后，寫字的機會又多了，眼界也開闊了，以顏楷為基礎，又臨習二王及魏碑，吸取各長，漸漸形成自己的藝術風格。既莊重而秀美，既平整又開張，既規矩而放達，既樸實而寓靈性，可謂德藝雙馨，心手同暢。曾辦過幾次書法個展，出版過書法專集，易先生都認真準備，海選精挑出自己認為最滿意的作品。他把每一次個展、每一本書法專集都當做自己學書歷程的階段性總結。創作時他比較注重字形，點畫用筆自由發揮“從心所欲不逾矩。”

　　海云先生書法作品的另一特點，即所書內容大抵都是他自己所作詩詞。書法家經常書寫自己的詩作有一個好處，即書寫內容嫻熟于心，胸無掛礙，沾墨揮來一氣呵成，其作品自然氣韻生動。書法家懂詩會寫詩本來是字外功，所謂書卷氣是和作者的文化素養分不開的，大量的自作詩不難看出海云先生字外功底不俗，令人敬佩。

　　把字寫好不易，真正要寫出自己的風格，既讓群眾喜歡，又得專家認可那就更難了。當今的現代書法和群眾的審美隔閡是顯而易見的，書法理論也多是一邊倒談古不論今。是指責對方不懂書法，還是書家們的創作思路也有值得審視的地方呢？易海云先生在古典詩詞和書法的繼承和改革上面的實踐，值得借鑒和參考。