家，是幸福的臂膀，是溫暖的港灣。而房子，沒有誠心和真愛粉刷的真實生活空間，也常常是生活中無房族最難啟齒的話題之一，而房子的大小和所處的地段和價位，也絕對是一個容易讓人關注的話題。擁有一套屬于自己的房子供養家小，兢兢業業奮斗的人們在現實中忙碌奔波的步伐卻永遠趕不上高速攀升的房價。電視劇《買房夫妻》的攝制顯然貼合了這樣一種現實的生活背景。

　　劇中所搬用的年代明顯不是開口閉口關注房子的年代，以一個“房奴”的身份終其一生，掙扎在追求一座屬于自己的房子的悲劇里面的人物，如是有幸能在辛勞的生活之余坐下來看一下這部電視劇，必然會有對這樣的現實無話可說的尷尬和隱痛。若說這是借歷史嫁接現實，以求引發觀眾的共鳴，可能會讓人產生出時空錯置的渾噩之感。

　　電視劇藝術有著深厚的表現力，更應該散發深刻的感染力。32集的家長里短和雞毛蒜皮的爭吵偶爾也會讓人覺得庸俗不可忍耐，一些最真實的感動往往會被一些閑雜瑣碎的細節給擰碎。但不得不稱贊的是演員陶虹平實而純熟的演技，一步步地把一個朝氣蓬勃、個性單純的小姑娘生動地刻畫成了一個典型的“房奴”，而那個脾氣又軸又擰卻內心堅定的博士老公，所塑造的憋屈且窩囊的性格也比較形象。

　　這部劇作里呈現的是一個家庭為房而困的現實，有房才有家的觀念潛行，房子似乎成為了維系感情的最重要基礎。而電視劇里的房子確實像現實生活中一樣，關系著一代人的生活質量。但是對于房子所連帶的婚戀問題的處理，劇情顯然并沒有在現實生活中同類問題的引領上發揮出模范的效用。經濟的發展影響著我們的價值理念，富裕的收入和大面積的住房空間的占有，并不能將幸福的感受傳遞。最后，女主角想要的別墅住進去了，幸福卻消失了，隨之而來的寂寞也在無形中吞噬著她。如果要和《蝸居》所體現的那種現實的困頓作個比較，《買房夫妻》不可否認地有著自己對現實的把握和優勢，但也還有著可以提升的地方。

　　為了房子，為了表現人物復雜的人性和赤裸的欲望，劇中的部分人物身份和戲劇化情節偏離生活邏輯，真實性確實也讓人有點質疑。為了迎合當下民眾對住房擁有的期待和不能滿足的心理，劇情中有多處設置給觀眾留下了理解障礙。人們質疑著，有著司令員小女兒的身份和醫學碩士的高學歷，還能像平民百姓一樣為房子發愁嗎？不懂世故的女主角文紅旗，其性格上的善良真誠確實在一定程度上揭示了這個現象產生的根源。而她老公那個年代留學德國的博士學歷再高又怎樣，善良用功的高級知識分子不了解社會也不善于處理關系，只能在家里為了一些小事不厭其煩地相互歇斯底里地爭吵。向往著排隊分房的現實破裂，在那個“造導彈也比不上賣茶葉蛋”的劇中時代，在分房制度的浮光掠影中，沒有房子的事實，毀掉的不僅是主人公和她周遭的朋友們在最美好的年華里相互的珍重和恩愛。看到女主角文紅旗離開心愛的醫學崗位開始進入倒房的商業化角色，還讓人震撼地毀滅掉了一個人熱心的事業、青春和理想。而在觀眾替人物悲哀的同時，也能讓人警醒：這個社會真的已經病態了么？房子確實已經成為大眾生活的主題，住房難成為近些年來民眾最關注的熱門話題之一，有著相同現實意義的情節啟示活在當下的我們。

　　兩人的情感在劇中摩挲消殆，經歷著反復的分合，雖然多多少少都是因為房子作祟，但仍感覺戲劇張力的表現上還欠缺火候。圍繞婆媳關系大做文章的電視劇類型常常頂著現實主義的旗幟甚囂塵上，這部劇中也涉及到了相關問題。縱使劇中還塑造了一些諸如醫院辦公室倚重手中權位的老主任和利用僵硬的體制漏洞搞關系的人事等，我們也只能稍微遺憾地說，這部劇包含著現實主義的外殼，在觸及到現實的靈魂之前，還有那么一步之遙。