張芳曼繪

　　電影賀歲檔大戰正酣，但銀幕的熱鬧難掩內容的空虛，缺乏具有人文關懷和精神高度的好故事，仍是國產電影一再為人詬病的缺陷。16日，在中國作家雜志社、北京大學影視戲劇研究中心主辦的“2012·文學與影視高峰論壇”上，專家和業內人士就此展開熱烈討論。

　　不少影視作品呈現弱智化趨勢

　　文學是影視的重要源泉，很多優秀的影視劇都是改編自文學作品。然而，現在很多影視劇的改編卻沒能繼承作品的文學性。

　　在中國社會科學院文學所研究員李建軍看來，當下不少影視作品呈現了一種弱智化趨勢。

　　編劇全勇先認為，我國的影視劇與歐美等發達國家的影視劇相比，藝術水準上有不小差距，這種“差”最主要的是文學性的缺席及人文關懷的缺失。

　　“比如當下的一些宮斗劇，展現的都是爭寵、勾心斗角、人和人之間沒有尊嚴的生活，這類影視作品是很難走向世界的。”全勇先說，影視需要傳達正確價值觀。

　　國產電影如何應對好萊塢大片的強勢進攻？《中國作家》主編艾克拜爾·米吉提認為還應該從文學原創中吸取營養來滋補電影本身。“我們需要重新思考文學和影視的關系。”北京大學中文系教授戴錦華說，“電影賴以生存的是故事。”

　　對原創作品尊重不夠、保護不力、扶持不足

　　原創力匱乏一直是中國影視劇的老大難，但在產量不斷增多、品種日益多樣的今天，這個問題反倒有愈演愈烈之勢。

　　李建軍認為，一些創作者受到的誘惑太多，無法安心創作；從客觀方面來說，浮躁的社會風氣也導致影視作品缺乏現實指向、缺乏歷史深度。

　　艾克拜爾·米吉提認為，目前中國電影缺少好故事、缺乏大情懷，主要在于對文學原創力缺少足夠重視，“我們對原創作品的尊重不夠、保護不力、扶持不足”。

　　中國電影資料館副館長饒曙光指出，在現代電影工業體系中，編劇處于弱勢，“誰給錢誰說了算”，導致許多編劇不得不偏離自己的原意去創作，把好故事寫成了爛劇本。

　　對原創作品的體制機制保障也被提上議程。中國電影文學學會會長王興東提到，國內對改編的重視程度不夠，而其他一些國家或地區都對此十分重視，如奧斯卡獎、金球獎等都設置了最佳編劇獎和最佳改編劇本獎。“要從具體體制機制來保障編劇環節，給予其更大的發展空間，同時也給中國電影提供強大的文學智慧。”饒曙光說。