《人再囧途之泰囧》為喜愛喜劇的電影觀眾帶來了今年賀歲檔的第一部喜劇影片。作為電影類型元素的重要組成部分，喜劇電影具有悠久的傳統，無論世界還是中國，喜劇電影都是電影藝術初期最主要的片種。喜劇電影伴隨中國電影誕生、發展、壯大的全過程，它的精神是時代靈光的顯現。這次由徐崢編導并主演的影片《人再囧途之泰囧》，無論是情節設置、人物塑造、喜劇氣氛營造，還是表現手法、節奏控制、攝影配樂，都頗見功力和誠意，可以說是近年來優秀的喜劇電影之一。影片以同一公司內的競爭對手赴泰國尋求新產品授權為線索，將找尋過程中的各種笑料呈現在觀眾的眼前，既真實自然，又出乎意料。影片整體風格可謂輕松自然、詼諧幽默、追求品位。

　　影片的輕松自然表現在沒有人為地制造笑料，而是根據情節發展的線索，將人物性格和身份特征的巨大反差呈現在觀眾的眼前，使觀眾不自覺地被影片中的故事和人物逗笑。與近年一些喜劇影片采用小品式拼湊、低俗惡搞、耍貧嘴等手段生硬地刺激觀眾的笑點不同，《人再囧途之泰囧》既有完整的故事，更有性格鮮明的人物形象。影片線索單一而清晰——以徐崢和王寶強兩人組隊，一起對抗商業對手黃渤，看誰能先拿到大股東授權書為線索設置情節——影片緊密圍繞尋找大股東這條主線，將人物的性格特征充分顯現出來。影片中徐崢的角色是個白領知識精英，王寶強的角色則是賣蔥油餅的底層草根，這兩者本身就是不同階層互不搭界的，他們本不可能成為“同伴”關系，卻在冥冥之中機緣巧合地有了“火花”的沖撞，演繹出一段“泰國組合”，并由此生出陣陣笑聲。王寶強飾演的角色王寶，心地善良但天生愚笨，沒文化但有理想，頭腦簡單但非常陽光，渾身上下都充滿了與時代不符的“傻”。而徐崢則熟稔地演繹起另一面——精。作為白領精英，商業運作上的強人，影片中的徐崢從內心看不起、厭惡王寶，他和王寶的“組合”目的只是利用王寶。從常理講，理應精英獲勝達到目的，而草根只能成為被人利用的倒霉蛋，但在影片中，精英卻被草根搞得狼狽不堪、囧事不斷，徹頭徹尾地走霉運，而草根則盡情盡興地完成了自己一個個的夙愿。這種對比與反差正是喜劇電影慣用的表現手法，它也契合了觀眾的心理，是觀眾喜聞樂見的。觀眾從潛意識里希望看到精英出丑、搞笑、癲狂、失敗，期待著草根弱者突如其來的“傻人有傻福”式的勝利，尤其是弱者對強者的一次次拆臺添亂。影片中的王寶無數次在無意中破壞了徐朗的計劃，而這一次次的破壞添亂無不顯現出王寶的真性情，可愛而真實，這也是影片的笑點所在。

　　作為喜劇電影，詼諧幽默是必不可少的。然而，如果影片只有詼諧幽默，雖然能夠將觀眾逗樂，但卻稱不上是一部好電影。一部優秀的喜劇電影在詼諧幽默的基礎上還要有情懷、有思考、有品位。以卓別林的喜劇電影為例，無論是《摩登時代》《淘金記》，還是《大獨裁者》，無不體現出他對底層人民的悲憫、對上層社會的諷刺，以及對社會和現實的深刻思考。《人再囧途之泰囧》雖然與經典的喜劇電影還有相當大的距離，但可以發現創作者向這個方向的努力和追求。影片前半部分，徐崢對王寶強從心里是厭惡和看不起，只是為了自己的目的，出于無奈地“搭伙”。但在充分接觸后，徐崢被王寶強的樂觀和執著所感染，尤其是在徐錚看到王寶強給媽媽的蜜月日記后，內心受到很大震動，甚至改變了他的價值觀，使他從一個被商業物質異化的人回歸到一個具有溫情的普通人，這也為影片結尾處他幫助王寶強完成夙愿做了鋪墊。影片在歡笑聲中注入了友情、親情，使觀眾在開懷大笑之際還能夠感到些許的溫馨和甜蜜。同時，影片還能夠引發觀眾對事業與家庭孰輕孰重、如何看待成功、如何待人以及生活的意義和方法的一些小思考。影片后半段的反思與真情流露，拓展了影片的主題，使得故事脫離了單純的搞笑與瘋狂，成為了一部接地氣，具有獨立思考和情懷的喜劇電影。

　　影片《人再囧途之泰囧》并不是單純的喜劇片，它還融入了公路片和風景片的元素。對泰國異域風情的展現可謂影片的一大特色。那擁堵不堪的交通，色彩鮮艷的車輛，以及人們漫不經心的性格；還有那隨處可見的極具特色的寺廟，寺廟中虔誠朝拜的僧侶。尤其對清邁的旖旎清新的表現達到了極致：秀麗的田園風光、美麗的熱帶雨林，還有那潑水節的狂歡、伴隨孔明燈漫天放飛的心愿……相信很多觀眾都會以一種獵奇的目光在異域風情中流連忘返，而這些又都與影片的喜劇風格相得益彰。影片節奏明快，張弛有度，故事講述行云流水，橋段之間輕重緩急的分寸掌握得恰到好處，該緊張時緊張，該舒緩時舒緩，該沉淀時沉淀。

　　2010年，徐崢和王寶強在影片《人在囧途》中的超級春運回家路笑翻全國觀眾，成為“年度最強喜劇組合”。這次的《人再囧途之泰囧》按徐崢的話講，“不是《人在囧途》的續集，而是它的升級版”，之所以稱其為《人在囧途》的升級版，因為它在類型操控、人物設置、敘事能力等諸多方面都較前作有了不小的提升。我們期待著每年賀歲時節都能觀賞到極具品位和競爭力的“囧途系列”，而這也一定會有益于中國喜劇電影的發展。