“世紀發現之子”與近代中國——法國攝影博物館藏于勒·埃迪爾作品

　　于勒·埃迪爾 1844年至1846年在華旅行日記摘要

　　“今天”，中國的人們非常客氣地站成固定的隊伍，只想見識一下攝像機；他們非常驚訝，兒童們看到這種新事物時感到非常好奇；學者和智者們對攝像機產生了興趣。

　　（1844年11月，埃迪爾日記）

　　中國的寺廟，裝飾繁多且建筑風格極其優雅……我使用了一部達蓋爾法照相機攝影。和尚允許我將攝影設備放置于祭臺之上，可以拍攝到有雕像裝飾的大門內側，雕像上布滿了雕花。

　　（1844年10月，埃迪爾日記）

于勒·埃迪爾1843年至1846年在華旅行日記第一卷

于勒·埃迪爾在華旅行日記第一卷插圖——中國的港口

于勒·埃迪爾在華旅行日記第一卷插圖——中國的寺廟

　　安德烈·法熱先生是法國攝影博物館的第一任館長，收藏了第一批達蓋爾法旅行照片，1970年就已經證明了這些照片在考古、攝影方面的價值。安德烈·法熱先生與他的父親讓·法熱一起建立起這個博物館，在了解了埃迪爾作品的歷史之后，安德烈·法熱覺得這些照片對博物館十分重要，他馬上與埃迪爾的重孫法郎索瓦·阿爾拜·埃迪爾通信聯系，并且以1500法郎于1971年收藏了這批埃迪爾的照片。

　　于勒·埃迪爾家里人口眾多，在1968年曾經分過一次家產。安德烈·法熱經過多方聯系，于1971年買到一批于勒·埃迪爾留下的文件和資料（日記、照片等），這些物品分成幾包，被家人抽簽后分別繼承下來。當年埃迪爾的后人很多，家里的“當家人”是布萊蒙（1868—1948）將軍，他在拿破侖的軍隊里任過職，不過，埃迪爾的后人們并沒有認識到這些遺物的重要性。直到1979年至1980年之間，吉蒙先生發表了《攝影權威》的文章，于勒·埃迪爾家的后人才發現了這些作品的真正價值。在此期間，一些私人收藏家已經收走了很多。埃迪爾從中國回來之后所購買的房產，在1968年被賣給當地的農民種地，一直沒有人管理，不久前變成了私人旅館。在這個私人旅館里，人們可以參觀于勒·埃迪爾在中國旅行期間收藏的一些礦物樣本。這里還有埃迪爾的攝影室，他當時在這里擺放他的攝影器材和旅行記錄。

　　可能是于勒·埃迪爾的后人法郎索瓦·阿爾拜·埃迪爾聽說法熱父子收集了很多歷史珍品，所以才主動聯系他們。安德烈·法熱當時是否已經知道這是第一批有關中國的照片，這點我不能確定，因為當時沒有任何可以證實的文章發表。直到1990年，這批收藏品的價值才被人們真正認識到。

　　>>歷史的見證

　　也許還要再等十幾年后，人們才能夠真正關注埃迪爾的照片和他的日記。今天，這些攝影歷史檔案歸屬于法國攝影博物館，使它重見光明，已經成為一個科學與文化的攝影社會學（攝影反映社會現象）上的新課題。我們應該充分認識與了解拍攝這些照片的客觀條件，當時是如何被人們所接受的，如此才能夠理解這些照片是在一個多世紀的歷史進程中逐漸被人們重視起來的。從文檔到系列收藏，從分析驗證到歷史追溯，從家庭的傳承到公眾的收藏或者是私人收藏，都足以證明這些圖片從開始到現在的巨大的價值變化。這么多的收藏過程與收藏者的變換，可以讓我們了解到人們對這些作品的看法隨著時間的推移在逐步轉變。評定一張“好照片”，或者評定一個攝影記錄的標準，從19世紀40年代到今天在不斷地變化。唯一沒有變化的是，用現代與歷史的角度重新品評這些圖片，才能把這些圖片的重要性和珍貴性充分顯示出來。

　　>>記錄中國的先行者

　　法國攝影博物館從1971年就開始收藏埃迪爾的作品，而且不斷地調查和搜尋，然后用現代的科學角度去分析研究于勒·埃迪爾的作品。所有這些工作，我們從1978年在法國國家圖書館所展出的中國展覽與吉蒙先生在1979年至1980年所出版的《權威攝影》的兩篇文章中，都能夠看到人們對于勒·埃迪爾作品的重視。法國攝影博物館的達蓋爾法照片，被認定是中國的第一批照片后，就不斷有人來借展。安德烈·法熱先生1990年曾在澳門組織過一次展覽。1991年，在波爾多的海關博物館舉辦的《周游世界者與報道記者》展覽中，把于勒·埃迪爾稱作“世紀發現之子”，也稱作“忠實的記錄者”、“探索與發現的人”。2007年至2009年期間，關于中國攝影史的書籍不斷出版，也闡明于勒·埃迪爾是第一個拍攝中國的攝影師。但是，歷史學家貝奈特并不百分之百地認同這個觀點。他曾在中國攝影歷史書里說：“我們只是看到了這批作品，可能還有其他的作品我們沒有看到。”

　　在2008年《法國達蓋爾法》的展覽與出版的書籍中，在奧賽博物館所收藏的《一個攝影作品》的圖錄中，都把于勒·埃迪爾列入了極少數幾位著名的達蓋爾法攝影師之中。在我們今天所講述的攝影歷史中，于勒·埃迪爾是一位攝影先行者。他生前曾得到過許多勛章，因為他是政府官員和科學研究者。但是包括法國攝影家協會在內，人們認可他是一位攝影師卻更晚一些。從攝影專業的角度來看，法國攝影博物館所收藏的37張攝影照片是公共收藏品。我們可以把于勒·埃迪爾的作品與吉蒙（他研究過埃迪爾的作品，也收藏過許多攝影器材、照片、檔案。然后他的收藏賣給了私人收藏家。此人于2008年去世）所發表的眾多照片在一起共同比較研究。

　　（本文由LEA WU翻譯）