電影《憤怒的小孩》劇照

　　“我就是希望拍一部大家看過后都感到開心的電影。”

　　——《憤怒的小孩》導演黃雷

《憤怒的小孩》老少咸宜

李 博

　　電影《憤怒的小孩》上映前，被很多媒體稱作中國版的《小鬼當家》，但導演黃雷更希望影片被定性為好萊塢式的“合家歡”電影。在這位初出茅廬的年輕導演看來，中國的電影市場上太缺少這類適合全家老少一起觀看的影片了。

　　《憤怒的小孩》投資不大，但參演的明星卻不少，陳坤、張嘉譯、江珊、范偉、陶澤如……黃雷很清楚這多半是影片監(jiān)制——自己的父親黃建新的功勞，所以在影片宣傳期間，他并不像很多人那樣對自己“導二代”的身份諱莫如深，反而屢次感謝父親對自己的提攜與幫助。

　　黃建新至今記得兩年前兒子將畢業(yè)作品的故事大綱交給自己時的情景：“故事中那種親情的正能量深深打動了我。”黃建新回憶道，“當初他只是想花幾十萬完成一份作業(yè)，但我覺得還不如實實在在拍一部電影出來，真正去市場上接受一下考驗。”

　　于是，1月29日公映的《憤怒的小孩》，從學生作業(yè)變成了一部標準的賀歲喜劇。影片的主人公孫小傲是個古靈精怪的淘氣包，父母都在俄羅斯工作，小傲一直由耳聾寡言的爺爺照顧。假期將至，爺爺生病住進醫(yī)院，一直渴望父母關愛的小傲的生日聚會再次被爸爸以工作為由爽約，憤怒的小傲忍無可忍離家出走。半路上，小傲偶遇剛剛逃脫犯罪集團控制的鬼馬女孩蘭蘭，為履行送蘭蘭回家的承諾，小傲決定和她并肩作戰(zhàn)，由此上演了一幕兩個神奇小孩對戰(zhàn)三個“奇葩”蠢賊的爆笑故事。

　　“我就是希望拍一部大家看過后都感到開心的電影。”黃雷的創(chuàng)作訴求簡單明了。在創(chuàng)作之初，黃雷便將故事的主人公鎖定為五六歲的小男孩，但他又不甘心自己的電影只有孩子喜歡。“我想起了小時候看過的美國電影《小鬼當家》。那部電影不僅孩子愛看，大人也看得不亦樂乎，大家各自有各自的興趣點和笑點。”黃雷說。

　　找到《小鬼當家》式的“合家歡”電影這樣一條“光明大道”后，黃雷驚訝地發(fā)現(xiàn)在當下的中國電影市場中，此類影片并不多見。于是他將自己的想法告訴了父親黃建新，黃建新當即拍板擔任影片的監(jiān)制。“我最欣賞的就是‘合家歡’這個概念。”黃建新說，“這樣的喜劇不是以諷刺為主，而是通過一系列幽默的故事傳遞出一種親情的正能量。”

　　對于喜劇電影，黃建新可以說駕輕就熟。從《黑炮事件》到《站直啰，別趴下》再到《求求你，表揚我》，黑色幽默一直是他執(zhí)導影片的標簽。但這次的《憤怒的小孩》顯然跟黑色幽默沾不上邊，所以黃建新必須按照“合家歡”式影片的思路來為黃雷出謀劃策。

　　“最重要的是影片要表現(xiàn)中國人的生活、中國式的家庭關系，不能讓觀眾看過后覺得這電影就是各種好萊塢電影的拼盤。”黃建新說。在拍攝影片時，黃雷時刻銘記著父親的提醒。“被我當做參考范本的《小鬼當家》是一部建立在美國家庭觀基礎上的電影，如果生搬硬套，肯定會‘水土不服’。”黃雷說，“《憤怒的小孩》中的所有人物關系和戲劇矛盾都是中國式的，這樣才會得到觀眾的認同。”

　　而影片中一系列瘋狂笑料的設定，也與黃建新的建議息息相關。“《憤怒的小孩》這樣的故事只能發(fā)生在一個特定的喜劇情境中，所以影片中的許多喜劇動作一定得是非寫實的。”黃建新說，“比如賊往警車里鉆這樣的段落，在現(xiàn)實生活中肯定不會發(fā)生，但它在《憤怒的小孩》中卻是可以成立的。”

　　為了讓《憤怒的小孩》能夠被各個年齡層次的觀眾接受，黃雷有意增加了動作喜劇的成分。“兒童觀眾對于語言幽默的理解能力有限，但對動作喜劇的理解能力很強。在好萊塢的‘合家歡’式電影中，經(jīng)常會出現(xiàn)一些非常有趣的動作段落，正是為了照顧兒童觀眾。我們在《憤怒的小孩》中借鑒了美國的經(jīng)驗。”黃雷表示。

　　《憤怒的小孩》拍攝了61天，這也是黃雷和父親連續(xù)相處最長的一段時間。“我小時候爸爸工作很忙，我是奶奶帶大的。其實我挺像小傲這個小孩的，總是覺得和父親的距離有點兒遠。”黃雷說，“我從小就特別渴望跟父親交流，因為我認為父子之間的爭執(zhí)并不可怕，最可怕的是缺乏交流。就像電影里的小傲，不管對父親滿意也好，不滿意也罷，他都會說出來，這種表達本身才是最重要的。”

　　通過拍攝《憤怒的小孩》，黃建新覺得自己對兒子的了解加深了不少。“因為他從小就不跟我生活在一起，所以過去我們之間隱約會有一點情感上的隔膜。”黃建新表示，“在拍攝電影的兩個月時間里，我們父子之間的距離拉近了很多，我覺得這是我一生中最珍貴的一段日子。”