美國(guó)紐約曼哈頓 / 李前寬 / 26cm×74cm / 2010年

印度海德拉巴老街 / 李前寬 / 26cm×37cm / 2011年

從電影《開(kāi)國(guó)大典》中的這個(gè)經(jīng)典鏡頭中仿佛能看到李前寬年幼時(shí)躺在海邊聽(tīng)浪的畫(huà)面。

敘利亞大馬士革郊外 / 李前寬 / 27cm×38cm / 2006年

　　2012年年末，第四屆海峽兩岸暨港澳地區(qū)藝術(shù)論壇在香港舉行。來(lái)自海峽兩岸暨港澳地區(qū)的80多位知名文藝家、專(zhuān)家學(xué)者和多名文化官員出席。在歡迎晚宴上，藝術(shù)家紛紛上臺(tái)表演了自己的拿手節(jié)目。著名導(dǎo)演李前寬興之所至，即興在畫(huà)冊(cè)上畫(huà)了一幅國(guó)學(xué)大家饒宗頤的肖像，全國(guó)政協(xié)副主席、中國(guó)文聯(lián)主席孫家正在旁題詞：“饒公宗頤先生是香港之福中華之幸”。正當(dāng)人們感嘆一個(gè)導(dǎo)演如何能有如此畫(huà)技之時(shí)，李前寬又開(kāi)唱了，唱的正是他自己在電影《重慶談判》中演唱的主題曲《信天游》……

　　說(shuō)到畫(huà)畫(huà)，李前寬除了有即興為人肖像的本領(lǐng)，他更喜歡的是畫(huà)風(fēng)景，或者從一個(gè)導(dǎo)演的視角說(shuō)是畫(huà)場(chǎng)景、畫(huà)感受。采訪一開(kāi)始，李前寬導(dǎo)演就送給記者一本他的寫(xiě)生集。邊看邊給記者講述著每幅作品背后的故事。“這是2011年在印度參加電影節(jié)時(shí)在汽車(chē)上畫(huà)的海德拉巴老街，當(dāng)時(shí)車(chē)窗外黃昏時(shí)的氣氛令我激動(dòng)?！薄斑@是曼哈頓，曾經(jīng)‘雙子座’就在這個(gè)地方，現(xiàn)在已經(jīng)沒(méi)有了?！?/p>

　　也許是導(dǎo)演的天性使然，每幅畫(huà)李前寬都能給記者講述出一個(gè)故事?！敖?jīng)常說(shuō)藝術(shù)創(chuàng)作要‘三貼近’，貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾，說(shuō)到底就是要善于感懷時(shí)代，感懷生活，這對(duì)于藝術(shù)家就像清泉和陽(yáng)光。作為一個(gè)導(dǎo)演走到哪都是紙筆不離手，畫(huà)就是我的旅行日記，畫(huà)能讓我產(chǎn)生形象的聯(lián)想和感情的撞擊?！弊鳛橐粋€(gè)七十多歲的老人，李前寬不光在藝術(shù)上充滿(mǎn)激情，生活中一樣充滿(mǎn)激情，在接受記者采訪的整個(gè)過(guò)程中都精神飽滿(mǎn)。眼前的老人雖然是名導(dǎo)演，但在講述故事的時(shí)候，更像是一名演員，時(shí)而激情澎湃，時(shí)而低頭沉思，整個(gè)講述過(guò)程繪聲繪色，讓記者不知不覺(jué)中，深深地被感染著。

　　李前寬的繪畫(huà)作品和他的電影一樣，感染力很強(qiáng)。無(wú)論是畫(huà)面的虛實(shí)、詳略還是運(yùn)用的筆觸、線條，都能很好的表現(xiàn)畫(huà)者的情感。如果想知道一名導(dǎo)演如何能練就如此筆力，就要從他的經(jīng)歷說(shuō)起了。

　　夢(mèng)想成為畫(huà)家

　　是家人的一句鼓勵(lì)，讓李前寬心里種下了繪畫(huà)的種子?；貞浧鹱约寒?huà)的第一幅畫(huà)，李前寬的臉上依然洋溢著幸福。1949年，新中國(guó)成立，當(dāng)時(shí)剛上小學(xué)一年級(jí)的李前寬8歲，有一天爸爸下班帶回來(lái)一塊小黑板和白色、紅色、黃色和綠色四種顏色的粉筆，并把小黑板掛在了一進(jìn)門(mén)處，讓他練習(xí)寫(xiě)字畫(huà)畫(huà)。讓李前寬記憶最清楚的作品是他畫(huà)的天安門(mén)，紅色的外墻，大大的燈籠，綻放的花朵，配上了“1949國(guó)慶”的字樣。為了能讓畫(huà)面多出一種顏色，李前寬用毛筆沾水在小黑版上洗了一下，勾出了幾條黑線，就是這幾條黑線讓普通的黑板畫(huà)變得“精神”不少。就是這幅畫(huà)得到了家人的一致贊揚(yáng)，從此李前寬便開(kāi)始熱愛(ài)畫(huà)畫(huà)并把成為一名畫(huà)家變成了自己的理想。

　　中學(xué)時(shí)期的李前寬早已成了學(xué)校里的畫(huà)畫(huà)能手，那時(shí)畫(huà)得最多的是水彩和靜物，學(xué)校的黑板報(bào)幾乎都被他包了。每到逢年過(guò)節(jié)，學(xué)校都會(huì)舉辦板報(bào)比賽，李前寬總想在這上面“拔尖”。李前寬說(shuō)：“正是這些活動(dòng)鍛煉了我的創(chuàng)造力和競(jìng)爭(zhēng)力?！?/p>

　　考大學(xué)的時(shí)候，李前寬毫不猶豫的選擇考美術(shù)學(xué)院。當(dāng)年參加藝考和選擇學(xué)校是李前寬為自己做的最重要的決定之一。1959年，李前寬的父母東借西湊，總算湊夠了路費(fèi)，18歲的李前寬懷揣著一個(gè)畫(huà)家夢(mèng)和兩塊大餅子，踏上了進(jìn)京考試的路。當(dāng)他從沈陽(yáng)換車(chē)到北京時(shí)，北京電影學(xué)院已經(jīng)開(kāi)始了第一天的考試，李前寬心急如焚。幸運(yùn)的是，當(dāng)他趕到學(xué)校向老師解釋了遲到原由并拿出自己的畫(huà)之后，老師十分痛快地同意他補(bǔ)考漏掉的科目。

　　當(dāng)年李前寬共考上了3所院校，其中包括魯迅美術(shù)學(xué)院、北京電影學(xué)院美術(shù)系和長(zhǎng)春飛行學(xué)院。在選擇的時(shí)候，李前寬開(kāi)始在兩所藝術(shù)院校之間斟酌。雖然學(xué)校老師極力反對(duì)他來(lái)北京電影學(xué)院，但是當(dāng)時(shí)李前寬很喜歡電影，加上北京的魅力實(shí)在太大了，因?yàn)檫@里有天安門(mén)、有毛主席。思量再三，李前寬沒(méi)有聽(tīng)任旁人對(duì)自己命運(yùn)的安排，他沒(méi)和父母商量，私下聯(lián)系了魯迅美術(shù)學(xué)院，斷了自己的退路。

　　1959年，18歲的李前寬如愿以?xún)數(shù)膩?lái)到了北京，剛到北京的第一件事就是在午門(mén)練習(xí)慶祝新中國(guó)成立10周年在天安門(mén)的演出，當(dāng)時(shí)李前寬就站在第一排最右側(cè)打鈸，這是距離毛主席最近的位置，就在那時(shí)，李前寬見(jiàn)到了毛主席、周總理和世界各國(guó)的政要，當(dāng)時(shí)萬(wàn)分激動(dòng)。

　　從8歲時(shí)畫(huà)天安門(mén)到18歲來(lái)到了北京在天安門(mén)前慶祝新中國(guó)成立10周年，李前寬與天安門(mén)、與國(guó)慶的緣分遠(yuǎn)不止如此。

　　1969年28歲的李前寬又做了一個(gè)意義重大的決定，當(dāng)年國(guó)慶節(jié)期間，他與著名導(dǎo)演肖桂云結(jié)為夫妻。

　　1989年，新中國(guó)成立40周年之際，李前寬和肖桂云共同執(zhí)導(dǎo)了電影《開(kāi)國(guó)大典》。除此之外《佩劍將軍》《決戰(zhàn)之后》《重慶談判》《七七事變》《紅蓋頭》《旭日驚雷》《世紀(jì)之夢(mèng)》等一系列影片都出自他手。電影《開(kāi)國(guó)大典》讓李前寬肖桂云夫婦獲得了多項(xiàng)大獎(jiǎng)。他的影片具有史詩(shī)般的風(fēng)格，敢攬歷史風(fēng)云于電影鏡頭的聚焦點(diǎn)，或潑墨揮灑，大氣磅礴；或走筆細(xì)描，情酣意暢。電影與繪畫(huà)兩門(mén)藝術(shù)在李前寬的手中運(yùn)用自如。

　　從未泯滅的繪畫(huà)情結(jié)

　　之所以李前寬能把繪畫(huà)與執(zhí)導(dǎo)電影融合的如此巧妙。也許是因?yàn)樗陨矶ㄎ粶?zhǔn)確，他說(shuō)：“我是一個(gè)學(xué)畫(huà)的導(dǎo)演，自從繪畫(huà)在我心里點(diǎn)燃了我求知欲的種子起，畫(huà)畫(huà)就一直伴隨著我的成長(zhǎng)”。

　　北京電影學(xué)院美術(shù)系畢業(yè)后，李前寬被分配到長(zhǎng)春電影制片廠做了一名美術(shù)助理。直到文革后，他才開(kāi)始慢慢成為了導(dǎo)演，他一路從場(chǎng)記做到編輯、副導(dǎo)演、聯(lián)合導(dǎo)演。即便如此，在這期間李前寬也一直沒(méi)有斷了畫(huà)畫(huà)。李前寬告訴記者，其實(shí)國(guó)內(nèi)很多知名導(dǎo)演都是從美術(shù)專(zhuān)業(yè)轉(zhuǎn)行而來(lái)，這些人的影像作品往往都有很好的視覺(jué)表現(xiàn)力，能讓觀眾很好的融于故事的情境之中。比如張藝謀、馮小剛、馮小寧、尹力、霍建起等人。

　　在當(dāng)年拍攝《開(kāi)國(guó)大典》和《重慶談判》的時(shí)候，在片場(chǎng)李前寬習(xí)慣畫(huà)鏡頭圖，用這些圖來(lái)統(tǒng)一各部門(mén)的藝術(shù)感受，這也成為了李前寬做導(dǎo)演的一個(gè)特色。事實(shí)上國(guó)內(nèi)電影導(dǎo)演中只有少數(shù)人采用這種方法，因?yàn)椴⒉皇撬袑?dǎo)演都能用繪畫(huà)方式進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)。李前寬的這一習(xí)慣是從給拍攝電影《青松嶺》的劉國(guó)權(quán)導(dǎo)演做助理時(shí)養(yǎng)成的。劉國(guó)權(quán)導(dǎo)演雖然不擅長(zhǎng)畫(huà)畫(huà)，但是他特別喜歡畫(huà)鏡頭圖來(lái)給電影拍攝的各環(huán)節(jié)人員講解他的創(chuàng)作意圖，為了能讓導(dǎo)演的草圖變得更有表現(xiàn)力，李前寬經(jīng)常幫著劉國(guó)權(quán)導(dǎo)演完善他的草圖。

　　自從李前寬迎來(lái)自己的電影創(chuàng)作高峰期，他就中斷了畫(huà)畫(huà)長(zhǎng)達(dá)十幾年。但是繪畫(huà)的情結(jié)在他心中一直沒(méi)有泯滅。李前寬認(rèn)為，畫(huà)畫(huà)對(duì)他的導(dǎo)演生涯影響是重大的，“事實(shí)上電影本身就是由千百萬(wàn)張畫(huà)面組成的，每一個(gè)鏡頭都應(yīng)該是一幅好的畫(huà)面，文字的劇本通過(guò)導(dǎo)演整合攝像、燈光、布景等部門(mén)，最終是要向觀眾們呈現(xiàn)出畫(huà)面。掌握了造型和繪畫(huà)技巧的導(dǎo)演與其他導(dǎo)演對(duì)畫(huà)面的要求是不一樣的，懂得繪畫(huà)的導(dǎo)演會(huì)從視覺(jué)出發(fā)，保證畫(huà)面的藝術(shù)感染力?！碑?dāng)給記者講起電影畫(huà)面如何營(yíng)造時(shí)，李前寬竟然用繪畫(huà)的方法作為理論基礎(chǔ)。他說(shuō)：“繪畫(huà)首先要意在筆先，執(zhí)導(dǎo)電影和畫(huà)畫(huà)一樣，要先預(yù)設(shè)畫(huà)面所要表達(dá)的意境，這樣接下來(lái)的藝術(shù)處理才會(huì)有的放矢。接下來(lái)是經(jīng)營(yíng)位置，這里講究的是構(gòu)圖，這一步是在尋找表達(dá)要實(shí)現(xiàn)的意境的表現(xiàn)手法。最后要達(dá)到氣韻生動(dòng)，這一步是要讓電影中運(yùn)用的各種藝術(shù)處理手法能變得更加靈動(dòng)。當(dāng)繪畫(huà)的方法和導(dǎo)演的感覺(jué)相結(jié)合，可以說(shuō)這名導(dǎo)演就已經(jīng)進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作的自由王國(guó)了?！?/p>

　　隨即，李前寬給記者講解了《開(kāi)國(guó)大典》中的一個(gè)經(jīng)典鏡頭的創(chuàng)作過(guò)程。電影《開(kāi)國(guó)大典》中毛澤東同志率領(lǐng)中共中央機(jī)關(guān)進(jìn)入北平路上與其女兒的一場(chǎng)對(duì)話(huà)，在旁人看來(lái)不過(guò)是一場(chǎng)過(guò)場(chǎng)戲，但就是這場(chǎng)戲讓李前寬費(fèi)了不少腦筋。在他看來(lái)，這并不是簡(jiǎn)單的過(guò)場(chǎng)戲，正是在這一時(shí)刻，標(biāo)志著一個(gè)時(shí)代的開(kāi)端，也正因如此，不能在拍攝對(duì)話(huà)時(shí)用鏡頭找人。李前寬左思右想，小時(shí)候躺在海邊聽(tīng)浪的畫(huà)面不止一次出現(xiàn)在了他的腦海中，他認(rèn)為中共中央進(jìn)駐北京是歷史的潮流，應(yīng)該像海浪一樣洶涌，勢(shì)不可擋。在這場(chǎng)戲中，他摒棄了細(xì)描慢刻的表現(xiàn)手法，而是用大寫(xiě)意的手法表現(xiàn)了歷史的恢宏。鏡頭中氣勢(shì)恢宏的車(chē)隊(duì)橫向排開(kāi)在鏡頭底部向鏡頭開(kāi)來(lái)，那氣勢(shì)正向海浪一樣勢(shì)不可擋；畫(huà)面背景被煙霧虛化，讓畫(huà)面變得更加遼闊，這與海面上遼闊的天空如出一轍；戲中毛澤東和他的女兒并沒(méi)有出現(xiàn)，他們的對(duì)話(huà)成了鏡頭之外的畫(huà)外音，就像海面上海鷗的鳴叫。在這一刻，李前寬是在用鏡頭作畫(huà)。講述中，記者仿佛眼前再一次出現(xiàn)了電影中的畫(huà)面，也仿佛看見(jiàn)了李前寬年幼時(shí)躺在海邊聽(tīng)浪的畫(huà)面。

　　如今，年過(guò)七旬的李前寬每次出門(mén)都要帶著大速寫(xiě)本和便攜式毛筆，這些裝備和一般人出門(mén)帶相機(jī)差不多，他走到哪畫(huà)到哪。他畫(huà)的尺幅大多數(shù)都類(lèi)似于電影屏幕的比例。近幾年，在李前寬的帶動(dòng)下，妻子肖桂云導(dǎo)演也慢慢的開(kāi)始了繪畫(huà)創(chuàng)作，家里的墻上擺滿(mǎn)了二位老人的繪畫(huà)作品，如果不是因?yàn)樗麄兊膶?dǎo)演生涯實(shí)在太著名，記者會(huì)以為自己正在采訪的是職業(yè)畫(huà)家。屋里的陳設(shè)70%都與繪畫(huà)有關(guān)，只有少數(shù)照片和各式各樣的獎(jiǎng)杯屬于電影藝術(shù)。當(dāng)年的電影夫妻，如今儼然已經(jīng)成為了繪畫(huà)伉儷。

　　這是敘利亞大馬士革的郊外，這是新疆的胡楊林，這是羅馬斗獸場(chǎng)……，看著一幅幅采風(fēng)作品，李前寬又開(kāi)始給記者講述起了不同場(chǎng)景帶給他的感動(dòng)。