《林格倫作品選集·美繪版》書影，中國少年兒童出版社出版。

　　阿·林格倫是瑞典著名兒童文學(xué)作家，她的作品被譯成80多種文字，各種版本的書摞起來有7個埃菲爾鐵塔那么高，一本一本擺起來可以繞地球3周半。阿·林格倫似乎有著特殊的能力和令人驚異的方法，能夠認(rèn)識兒童和了解兒童，她在一個困難的文學(xué)領(lǐng)域即兒童文學(xué)領(lǐng)域做出了巨大貢獻(xiàn)，她賦予這個領(lǐng)域一種新的藝術(shù)風(fēng)格、幽默感和敘事情趣。

　　林格倫在作品中創(chuàng)造了兩種風(fēng)格：通俗和想象。在她的筆下，通俗的故事有時候接近瑣碎，有時候帶有喜劇色彩。比如，以女作家自己的成長環(huán)境和自己的兄弟姐妹為原型的《吵鬧村的孩子》、《吵架人大街》和《馬迪根》。富于想象的作品是以《尼爾斯·卡爾松—皮斯林》為開端。主人公是個小精靈，住在地板底下，后來成了一位孤單的小男孩的好伙伴，使陰郁、沉重的生活變成多彩的夢幻之國。《南草地》中的故事則采用民間故事的創(chuàng)作手法，把昔日人間的殘酷、疾病和憂傷變成了想象中的美夢、善良和溫暖。當(dāng)然，林格倫也有一部分作品的風(fēng)格介于通俗與想象之間，如《淘氣包埃米爾》。

　　在林格倫的作品中，《長襪子皮皮》的發(fā)行量可能是最大的。僅在德國，1997年時就達(dá)到2000萬冊。去年，《林格倫全集》在中國出版了，各種版本的銷售量很快就達(dá)到100 多萬冊。

　　《長襪子皮皮》也是林格倫最聞名的一部作品，它的產(chǎn)生有著傳奇般的色彩。林格倫有一個喜歡突發(fā)奇想的女兒叫卡琳。1941年卡琳因肺炎住進(jìn)醫(yī)院，媽媽守護(hù)在床邊。女兒每天晚上都請媽媽給她講故事。有一天林格倫實在不知道講什么好了，就問女兒：“我講什么好呢？”女兒順口回答：“講長襪子皮皮”。這只是女兒在一瞬間偶然想到的名字，但林格倫沒有追問女兒誰是長襪子皮皮，而是按照這個奇怪的名字講了一個奇怪的小姑娘的故事。最初只給自己的女兒講，后來鄰居的小孩也來聽。1944年卡琳10歲了，林格倫把這個故事寫下來作為生日禮物贈給女兒，同時把復(fù)印件寄給瑞典最大的出版公司伯尼爾。她在附信中說：“如果你們不怕麻煩閱讀一下的話，就會發(fā)現(xiàn)長襪子皮皮，她是一個以兒童形象出現(xiàn)的小超人，被搬到一個非常普通的環(huán)境里，依靠她超自然的體力和人所不及的超人條件，可以完全不依賴大人，過著一種隨心所欲的生活。在與大人的對立中，最后總是她占上風(fēng)。”

　　可惜，伯尼爾出版公司作了退稿決定，從而與這部名作失之交臂。直到1945年，一家困難重重的小出版公司舉行了一場為6—10歲孩子創(chuàng)作的書籍的評獎。阿·林格倫對《長襪子皮皮》原稿作了修改后參加了比賽，結(jié)果獲得一等獎。《長襪子皮皮》開始受到讀者的關(guān)注，而這家小出版公司也借著《長襪子皮皮》和林格倫后來的作品，走上了繁榮昌盛的發(fā)展道路。

　　起初，瑞典社會對《長襪子皮皮》的評價很正面，贊譽有加，公眾歡迎，書一版接一版地賣，直到第二年，負(fù)面評價出現(xiàn)了，并引起一場皮皮大辯論。這場辯論逐漸涉及不止長襪子皮皮，更重要的是傳統(tǒng)的權(quán)威教育思想與自由教育思想之間的博弈。從事基礎(chǔ)教育的老師們屬于強(qiáng)烈反對新教育思想的人，他們當(dāng)中的很多人積極擁護(hù)學(xué)校的體罰權(quán)力。一位德高望重的文化人士在一篇評論中猛烈攻擊獲獎作品《長襪子皮皮》，他說：“沒有任何正常的孩子在咖啡宴上能吃下一整個蛋糕，或者光腳走在砂糖上。這兩件事使人想到一種精神病幻想或者是一種病態(tài)強(qiáng)迫癥。”

　　他的論調(diào)遭到很多家長、職業(yè)教育家和心理學(xué)家的反擊。英·阿爾維德松在《文學(xué)》刊物上發(fā)表文章說：“在一部藝術(shù)品面前，保持社會現(xiàn)狀力量的道德憤怒是一種明白無誤的標(biāo)志，說明這部作品很不錯——盡管有時候不盡然——但是就40年代出版的那一部分書而言，其中包括《長襪子皮皮》，一定要說，首先那個道德憤怒表明，寫這類書是何等之必要。”

　　世事滄海桑田。如今長襪子皮皮已經(jīng)成了瑞典的國家形象。在上海世博會瑞典館，講解員都打扮成皮皮的樣子。瑞典前首相約朗·佩爾松2004年5月在阿·林格倫兒童文學(xué)獎第二屆頒獎儀式上這樣評論：“《長襪子皮皮》一書的出版帶有革命性的意義。林格倫用長襪子皮皮這個人物形象在某種程度上把兒童和兒童文學(xué)從傳統(tǒng)、迷信權(quán)威和道德主義中解放出來，在皮皮身上很少有這類東西。皮皮變成了自由人類的象征。”