話劇《建家小業(yè)》劇照

話劇《夢(mèng)行者》劇照

　　剛剛落下帷幕的“北京故事”優(yōu)秀小劇場(chǎng)賀歲劇展演，呈現(xiàn)出幾臺(tái)高品質(zhì)的作品，如《建家小業(yè)》和《彼岸》等，同時(shí)也在北京小劇場(chǎng)的舞臺(tái)上掀起一股“主旋律”風(fēng)潮。

　　這是一次“政府牽頭，民營(yíng)掛帥”的主題戲劇活動(dòng)，筆者受邀擔(dān)任本次展演的評(píng)委，全程參與其中，歷時(shí)半年，對(duì)其間的“新模式、新力量、新成果”頗有感觸，尤其整個(gè)活動(dòng)在策劃、組織等操作層面推出了一系列非同以往的創(chuàng)新舉措，具有導(dǎo)向性的示范意義。

　　新模式：政府支持的力度前所未有

　　這些年來(lái)，很多業(yè)內(nèi)人士都在呼吁政府從政策和資金方面加大對(duì)民營(yíng)小劇場(chǎng)戲劇的扶持力度。本次展演臺(tái)前幕后的全過(guò)程，讓人實(shí)實(shí)在在地感知到北京市文化局的魄力和能力，尤其在創(chuàng)作方面的投入之巨、力度之強(qiáng)，在全國(guó)范圍內(nèi)，絕無(wú)僅有，所收獲的成果，在同類活動(dòng)中更不多見(jiàn)。

　　不妨回顧一下整個(gè)活動(dòng)的歷程：經(jīng)過(guò)近4個(gè)月的征稿，到2012年9月初，36個(gè)劇本呈現(xiàn)在評(píng)委面前；一個(gè)月之后，評(píng)委投票選出其中10個(gè)劇本，交由各申報(bào)單位定向投排，北京市文化局為每臺(tái)劇目分期撥款40萬(wàn)元；正式展演從2013年1月16日開始，至3月1日結(jié)束。文化局主管領(lǐng)導(dǎo)從征稿階段就介入實(shí)質(zhì)工作，請(qǐng)專家評(píng)委在劇本修改和二度創(chuàng)作方面具體指導(dǎo)和把關(guān)，加之各劇組主創(chuàng)的努力，使本次展演的收獲超出預(yù)期。出人出戲的同時(shí)，更鍛造出一批有創(chuàng)造力和品牌號(hào)召力的小劇場(chǎng)團(tuán)隊(duì)。

　　新力量：原創(chuàng)作品的集中展示

　　近來(lái)的展演活動(dòng)非常多，但如“北京故事”優(yōu)秀小劇場(chǎng)賀歲劇展演這樣，10臺(tái)參演劇目全屬原創(chuàng)，應(yīng)是獨(dú)此一家。

　　原創(chuàng)很難，尤其如“北京故事”這樣的命題創(chuàng)作，一般不敢有過(guò)多過(guò)高的期望。十分意外的是，本次展演的10臺(tái)劇目，在我看來(lái)至少有兩臺(tái)成色十足，那就是《建家小業(yè)》和《彼岸》，這兩臺(tái)戲完全可以成為拿得出手的北京品牌。

　　北京厚浪文化傳媒有限公司的《建家小業(yè)》是本次展演的壓軸作品，品質(zhì)相當(dāng)出色，受到評(píng)委和觀眾的一致好評(píng)。該劇文本流暢，故事和人物都很接地氣；二度創(chuàng)作扎實(shí)，其濃郁的世俗風(fēng)格殊為難得；幾堵三面灰墻的舞美很有質(zhì)感；演員表演尤其精彩，六個(gè)角色個(gè)性鮮明。

　　優(yōu)品輝煌（北京）文化傳播有限公司出品的話劇《彼岸》（編劇：謝昱緹，導(dǎo)演：邵澤輝）是一臺(tái)頗具現(xiàn)實(shí)寓言情境的劇目，有誠(chéng)意、有味道、有質(zhì)量、有前景，全劇散發(fā)著一種極為少見(jiàn)又極為誘人的淡淡的氣息，淡淡的憂傷，淡淡的感懷，淡淡的不屈，淡淡的勵(lì)志，本人非常偏愛(ài)。

　　任何一部?jī)?yōu)秀作品的誕生，都會(huì)經(jīng)歷數(shù)次自省和蛻變。記得當(dāng)初在選定10個(gè)劇本之后，評(píng)委們與各劇組有個(gè)一對(duì)一評(píng)析的過(guò)程。對(duì)一度創(chuàng)作的剖析，很直接，很激烈，甚至很不給情面；對(duì)二度創(chuàng)作的要求和期望，很高，也很具體；當(dāng)然，對(duì)最后的舞臺(tái)呈現(xiàn)，有些期許，也有些惴惴不安。這樣的全程跟蹤評(píng)審，對(duì)筆者來(lái)說(shuō)也是一次全新的工作體驗(yàn)，有責(zé)任，也有壓力。

　　欣喜的是，大家在二度創(chuàng)作中都很敬業(yè)，也很有自己的藝術(shù)思想和主張，無(wú)論是盟邦、繁星、木馬、至樂(lè)匯這樣的團(tuán)隊(duì)，還是黃盈、邵澤輝、黃凱、俞白眉、林蔚然、任素汐這樣的主創(chuàng)，所展示出的北京民營(yíng)戲劇的原創(chuàng)力量，著實(shí)讓人對(duì)小劇場(chǎng)戲劇的未來(lái)充滿期待。

　　新成果：小劇場(chǎng)戲劇走向良性

　　客觀地說(shuō)，本次展演的10臺(tái)劇目均有不同程度的缺憾和瑕疵，但對(duì)癥下藥，都還有進(jìn)一步的提升空間，包括前面提到的《建家小業(yè)》和《彼岸》。

　　《暴雨驕陽(yáng)》的劇本有基礎(chǔ)，但二度創(chuàng)作需強(qiáng)化理論和技術(shù)力量；《夢(mèng)行者》的影像運(yùn)用很貼切，整臺(tái)戲的張力和感染力稍顯欠缺；《合租時(shí)代》節(jié)奏明快，壯聲組合極為給力，幾個(gè)故事缺乏有機(jī)整合，小品傾向嚴(yán)重；《大前門》有一定的實(shí)驗(yàn)價(jià)值和討論空間，以“大鼓”串聯(lián)，三個(gè)演員被“定”在椅子上，基本只用聲音表演等等，實(shí)際呈現(xiàn)過(guò)于支離；《外星人老貓》思維開闊，一些新娛樂(lè)元素很有觀賞效果，是一臺(tái)大劇場(chǎng)化的小劇場(chǎng)戲；《風(fēng)把我?guī)У竭@個(gè)地方》，文本出色，二度創(chuàng)作走偏，過(guò)于自我，以至自戀，尤其在導(dǎo)演和表演方面，專業(yè)性嚴(yán)重缺失；《馬路上的天使》從親情、友情、愛(ài)情三個(gè)角度交織出三個(gè)互不相干的故事，但在風(fēng)格、氣質(zhì)和主題的統(tǒng)一方面還需仔細(xì)考量；《戲王之王》把北漂的艱澀現(xiàn)實(shí)用一種黑色幽默的方式展現(xiàn)出來(lái)，很有共鳴，二度創(chuàng)作有些局促，表演風(fēng)格不夠統(tǒng)一。

　　展演過(guò)后，北京市文化局還將進(jìn)一步跟蹤和督促這些劇目的加工完善，把這次展演的成果延續(xù)下去，使北京的小劇場(chǎng)戲劇走向?qū)嵸|(zhì)意義上的良性狀態(tài)。

　　這一點(diǎn)，對(duì)當(dāng)下的戲劇創(chuàng)作而言，更有示范價(jià)值，更有導(dǎo)向意義。