看了《中國藝術報》3月8日第6版的文章《四五十個劇組都在“打鬼子”，正常嗎？》，我同意全國政協委員、著名編劇高滿堂同志指出的當前中國電視劇的許多弊病，但認為他的意見也有偏頗之處，現提出來商榷。

　　當前許多創作者拍攝抗戰題材的作品，不能完全歸咎于為了追求經濟利益（有的作品恐怕沒有多少經濟利益），更重要的是出自民族的責任心。一段時間以來，世界風云變幻，日本右翼勢力抬頭，釣魚島爭端不斷。我們的國家和人民，都關心勢態的發展和變化。在這種環境下，重溫歷史的沉痛經驗教訓，是十分必要的。田漢、夏衍、陽翰笙、郭沫若等老作家在抗戰期間寫的抗戰戲劇及“古為今用”的戲劇有多少？我問過身邊的青年人，不少人竟不知道《義勇軍進行曲》的詞作者是誰。歷史不能忘記，為了慘痛的歷史不再重演，就要將歷史不斷說給年輕人聽，尤其是在特定的歷史時期，所以有數十個劇組“打鬼子”，我看很正常。

　　我有幸從事文藝工作，看了幾十年的戲劇、電影、電視劇，但也只是看了極少極少的一部分，因為作品實在是太多太多了。長期觀看，大約得出一個結論，就是十部作品（甚至是歌曲）中有一兩部好的、較好的，一兩部差的、較差的，大部分是一般的。以抗戰為題材的作品，也不例外。我們的宮廷劇、人物劇、家庭劇等等數目也很大，內宮在爭斗，人物在糾葛，婆媳在打架，不也都是天天在演、在播嗎？絕大部分觀眾把看影視劇當做娛樂、消遣，編劇、導演、演員及所有劇組人員的責任在于把優秀的作品奉獻給觀眾，優秀作品總是內容健康、人物鮮明而有藝術美的，能給觀眾以啟迪和美的享受。高滿堂同志的這個意見很對：目前中國電視劇原創力比較匱乏。特別是多數作品編劇比較弱，“一劇之本”比較弱，更多地借助于二度創作，通過名導演和名演員去打造。編劇弱的原因比較復雜，與編劇的素質、地位、待遇、急躁心理等等有一定關系。但是我們的文藝工作者還是有一個優良的傳統，許多人愿意通過通力合作，打造精品。具體到每個作品，往往也有不同的追求。因此，我們出現過不少優秀的作品，高滿堂同志的《闖關東》就給觀眾留下難以忘懷的印象。

　　我們的藝術大餐也不可能都是龍蝦與烤鴨，也需要一些水果和蔬菜以及調味品，以滿足群眾多方面的需求。優秀的作品只會是少數，正如成千上萬的平凡人中只會出現少數的英雄一樣。對文藝應當更寬容一些，因為藝術創作有它本身的規律，只要是健康的作品，就應該允許它誕生、存在，但有責任幫助它成長得更好一些。做適當的規劃、引導并重點扶植也是必要的，但要理解和支持創作者的積極性和創造性，而對于少數粗制濫造、歪曲歷史、丑化現實等不健康的作品要提出糾正與批評。